抒情类·甚有情致的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

抒情类·甚有情致的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】林君复惜别 《长相思》词云(略)。甚有情致。(杨慎 《词品》卷三)

【词例】

长相思(《全宋词》作《相思令》)

林 逋

吴山青。越山青。两岸青山相送(对)迎。谁知 (争忍) 离别情。君泪盈。妾泪盈。罗带同心结未成。江头 (边) 潮已平。

【解析】这是一首写女子送别情人的词。钱塘江两岸，青山掩映; 钱塘江水，绿波荡漾。古往今来，它们送走了多少行客，迎来了多少归人! 词开头的十三个字，说青山送迎，好象不夹带人的感情，但 “谁知离别情”?这一问，使前面的景全活了起来! 关山知么?越山知么?钱塘江水知么?“谁知”，显然说它们都不知! 而知者，惟有黯然销魂的送别人而已! 细加琢磨，可以看出这句力重千钧。一方面，它使前面写景的颗颗珠玉，用彩绳串了起来; 另方面，它似怨似恨，怨无语的青山，恨长流的绿水，总之她那一腔怨恨是说不出来的。这里虽没有呼天抢地，大声嚎啕，就是无言之泣，无声之泪也没有，她似乎只是轻轻地一问： 有谁知道我们的离情有多么难受?本来，自然景物并不懂得人的心情，年年岁岁，它们都是那样迎来归客，送走行人; 而迎则喜，送则悲，只是人的感觉。我们也可以设想： 当这对情侣乍来到钱塘江畔时，他们对于两岸的青山，靛蓝的江水，并没有什么特殊感觉，春花秋月，青山绿水，作为客观景物说，毕竟令人赏心悦目。可是后来当即将分手的意识越来越强烈的时候，对同样的青山，同样的绿水，便产生了不同样的感情，于是禁不住发出：“谁知离别情”?直率地说，她是在怨山恨水!这埋怨好象没有道理，不过它是“无理而妙”(贺裳 《皱水轩词筌》)，而 “甚有情致”!因为它写出了这个女子的无限情意。

下阕紧承上阕。“谁知离别情”呢?“君泪盈，妾泪盈”。这六个字是女子的无声之言。一对叠字，极具艺术魅力，把那和如水的柔情，缠绵的心意，生动地表现了出来。从艺术特点说，一是形象，二是精炼。词中写别离流泪的场面，有的说，“别君时，忍泪佯低面”(韦庄《女冠子》)，写出了女主人的情深; 柳永的 “执手相看泪眼，竟无语凝噎”(《雨霖铃》)，虽说是 “手儿相握，泪眼相望”，但是从两人泪珠儿都盈盈欲滴而具有闪光的形象说，却不如林词鲜明，而且十分精炼地表达出 “君”“妾”的共同心声。接着，词人直言快语，说破离别的原因：“罗带同心结未成”，爱情被破坏，婚事不成! 在这难分难解的“流泪眼对流泪眼，断肠人送断肠人”的时候，猛然抬头： 呵，“江边潮已平”!江水已经涨满，与岸相齐，船将启碇，行人也要走了……。

女子送别情人，在唐五代和北宋词中是常见的主题。林逋这首词，受民歌影响，上下阕开头，都是直起相对的叠字句，一说 “吴山青，越山青”，健快、明朗，本是静景，却不仅使人仿佛有“欸乃一声山水绿”的动感，而且一片青色聚集眼前;一说“君泪盈，妾泪盈”，六个字，鲜明、生动、活泼，表达出最真挚细腻的感情，用的也是明白如话的语言，具有民歌的质朴风味。此外，上阕写景，景中衬情; 下阕写情，以情托景，但都是在上下阕的末句点出情和景来，形成一种既对称又照应的和谐美，而且上下阕过渡十分自然。节奏感强。连用叠句，回环往复，中间各穿插上两字句，形成一种声情悠扬的美感。同时，将人的感情移植到山的迎送和罗带同心的事物中去，含而不露地加深了人的凄凉况味。虽说是一首短短的小词，但它不仅词中有画，而且画中有意——真实地表达出一对离人的衷肠。

杨慎评林逋(字君复，赐谥和靖先生)这首词“甚有情致”。“情致”，即意趣风味。《世说新语·文学》： “谢镇西经船行，其夜清风朗月，闻江渚间估客船上有咏诗声，甚有情致”。或谓情趣和风味。《世说新语·赏誉》：“殷中军道韩太常曰：‘康伯少自标置，居然是出群器;及其发言遣辞，往往有情致’”。大抵是指意雅而不俗，情味隽永，含思蕴藉的作品。这首词表面看，通俗浅露，但它通俗而有味，浅露而意深。每当女主人公感情奔涌，似乎不可收拾的时候，作者便戛然而止：“谁知离别情”呢?没有说，给读者留下了广阔的想象余地。“罗带同心结未成”，美满的姻缘，横遭破坏，江畔送别，该有多少话要说?他俩没有千叮咛，万嘱咐，而只是象画外音似的传来一声：“江边潮已平”。江潮已满，不愿走也得走了，真是“此时无声胜有声”!张炎论小令说：“末句最当留意，有有余不尽之意始佳”(《词源》)。此词正是这样的。田同之《西圃词说》 引顾璟芳云：“词之小令，犹诗之绝句，字句虽少，音节虽短，而风情神韵，正自悠长。作者须有一唱三叹之致，淡而艳，浅而深，近而远，方是胜场”。以此按之林逋 《长相思》 可谓句句合拍，尤以 “风情神韵”论，实极近杨慎说的 “情致”，确是“正自悠长”的。