咏物类·不留滞于物的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

咏物类·不留滞于物的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅，模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题。一段意思，全在结句，斯为绝妙。如史邦卿 《东风第一枝·春雪》云……，《绮罗香·咏春雨》云……，《双双燕·咏燕》云……，白石《暗香》《疏影》咏梅云……，《齐天乐》 赋促织云……，此皆全章精粹，所咏了然在目，且不留滞于物。至如刘改之 《沁园春》 咏指甲云……，又咏小脚云……二词亦自工丽，但不可与前作同日语耳。(张炎 《词源》 卷下)

【词例】

东风第一枝

春 雪

史达祖

巧沁兰心，偷粘草甲，东风欲障新暖。漫凝碧瓦难留，信知暮寒犹浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面。旧游忆著山阴，后盟遂妨上苑。寒炉重熨，便放漫、春衫针线。怕凤靴、挑菜归来，万一灞桥相见。

【解析】 咏物词是一种通过对某一事物的抒写，表达词人情怀的抒情诗体。“不滞留于物”是咏物词创作的一个十分重要的原则和方法。它是说凡是好的咏物词必须是既咏物又不能仅仅停留在所刻划、吟咏的物象上，“不可不似，尤忌刻意求似，取形而不如取神， 用事不若用意”(徐釻 《词苑丛谈》 卷一引邹祇谟语)。张炎说的“体认稍真， 则拘而不畅; 模写差远，则晦而不明”，是深得咏物神髓的甘苦之谈。它指出了写咏物词要做到“不滞留于物”必须防止两个偏写，一是“体认稍真”，即一味追求事物外貌的形似，捕捉到的只是外在的形象，这样，即使维妙维肖，可以乱真，也只是“拘而不畅”，缺乏生香活色，不能有感人的力量; 一是“模写差远”，即离开精细准确的描绘，而只去追求所咏之物的所谓神韵气质，在牝牡骊英之外用功夫，这样，作家的创作意向虽然表达出来了，但结果是“晦而不明”，不能使读者获得具体可感的形象。因此，咏物词要有生意，有生命力，就要移情于物，使之人格化，既要深情原意，又要传神写照，栩栩如生。

史达祖的咏物词，刻画精工，取形而又取神，并能不滞留于物，有实有虚。尽管一些词作不一定有什么寄托，而仍不失其为词作的佳构。如他的《东风第一枝·春雪》就是咏物词的上品。

这首词是吟咏春雪。词的起句说，初春新暖，溶化的春雪巧夺天工地侵入兰花的花蕊之中，又偷偷地粘在外皮坚韧的冬草上，好像要挡住春风新暖的到来。“巧”“偷”两字，运用了拟人手法，十分妥帖、精巧地写出了春雪的神态，渲染出初春料峭、阴沉的气氛。“漫凝碧瓦”两句是说，因为是初春乍暖，所以雪容易溶化，很难凝留在碧瓦上，确实是在告诉人们暮寒已不那么深了。再写春寒的神韵。“行天”三句是说，东风一起，春雪溶化，湖沼如入镜，小桥如行天，大自然开始显出轻松纤软的气息。其中“行天入境”是化用了韩愈《春雪》诗中“入镜鸾窥沼，行天马度桥”这一绝唱，更增添了诗的雅趣。接着，“料故园”两句是说，由春雪不禁想起了故园恐怕仍寒气袭人，重帘不卷，燕子又怎能飞来呢?上片从视觉角度和感受着笔，渲染了浓密的春寒，抒发了作者心中的哀怨之情。这里，又是“障”，又是“误”，词人抱怨春雪的感情溢于笔墨之外。

词的下片继续吟咏春雪。“青未了”两句进一步从侧面渲染春雪，说春雪使柳树青未了，杏花红欲断，它们都蒙上一层白色。“回白眼”“开素面”又用拟人手法，借杏柳的神态从侧面写出春雪的神韵，特别是用“青未了”“红欲断”这样经过锤炼的词语，把春雪的特点精确地表现了出来，且显得富有情韵，这些词语看似很平常，却达到了“极炼如不炼”的境地。“旧游”四句，进而道出了抱怨春雪的原因： 山阴道，上苑林，都因春雪阻挡不能步行了; 使人仍守着熨炉，连女红等活都懒得动手了。抱怨之情扑面而来。词的最后两句是说，因为这样，就是你“凤靴”、“挑菜”寻游归来，在长安城的灞桥上也会见到风雪的。有人说，这里暗用了王子猷雪中咏左思《招隐诗》，离开山阴道访隐士戴安道和邹阳、枚乘、司马相如雪中随梁王相约游于菟园寒盟的典实，似有所托喻。词人是在说，从过去想到现在，是谁在起 “妨”的作用呢?过去留下的美好回忆，而今却成了损害，难道这不是和或战，国策举棋不定的形象再现么?这不妨可作为一说，但似也不必去牵强附会。

这首词整篇没有出现一个 “雪”字，而层层勾勒，处处描绘，却都是在写春雪。在词中，咏物都侧面取神，而不板滞，真可以说是达到了 “人巧极天工”的地步了。史达祖的很多咏物词都显示了他用字炼句、布局谋篇方面的艺术才能，如他的 《绮罗香·咏春雨》 和 《双双燕·咏燕》 词都具有咏物精妙传神的特点。

历代很多绝妙的咏物好词，都深得咏物而 “不留滞于物”的神髓，达到了出神入化的艺术境界。如苏轼的 《水龙吟》 咏杨花词，写杨花而不粘滞于杨花，而且更给予杨花以生命，更为人化，更多词人主观的抒情色彩，更为幽怨缠绵。全词写得空灵跌宕，不即不离，遗貌取神，进而达到了 “离形得似”的地步。又如姜夔 (白石)《暗香》《疏影》词之咏梅，不但刻划工细，而且寄托遥深，耐人寻绎，充分表现了白石咏物词精妙的特点，使这些词作成为词史上的咏物名篇。