风格类·以浅淡语写深怨的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·以浅淡语写深怨的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 《忆秦娥》 二章，别饶姿态，骨高气古，他手未易到此。何等怨怨，却以浅淡语出之，躁心人不许读也。(陈廷焯 《词则·别调集》卷一)

【词例】

忆 秦 娥

贺 铸

晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。去年今日东门东，鲜妆辉映桃花红。桃花红，吹开吹落，一任东风。

【解析】我们知道，诗词的语言，除了有韵律的限制外，还要注意不能象散文那样明表直达。这就是宋人王安石所谓的 “诗家语”( 《诗人玉屑》 卷六)，叙述要跳动、简练，意旨须含蓄蕴藉。但能在这一总体特点的要求下，以浅淡之语，表现深意，于平实处见出丰厚，从至清处横溢妙味，实非易事，非高手而不能。

宋张耒 《东山词序》 曾指出贺铸词具有风格多样的特色，“夫其盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李，览者自知之，盖有不可胜言者矣。”其实，在贺词中还有一类，就是以浅淡语叙写深怨，状写大悲欢，抒写大不平的。这里选录的一首 《忆秦娥》，就是这类词的代表。

词以逆挽法，先写眼前凄苦孤寂，后叙去年今日的邂逅欢情，情致缠绵，笔法摇曳生姿。起二句“晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆”是写清晨景况： 晨曦初露，鸟鸣声声。以“匆匆”形容鸟语的喧噪，似含怨尤。到下三句，方为景着情，一语点破情事。三国魏曹植在 《洛神赋》 中用“体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘”来形容洛水女神的步履轻盈，这里词人用“凌波人”称指所思伊人，写她离开自己飘然而去，同时也透示了其窈窕轻盈的风采。回过头来再看词的上片，我们就不难揣想词人当时的境况了： 纵是彼时情深意切，但眼前斯人已去，妆楼一空。词人自己孑然独处对孤灯寒衾，辗转难眠。好不容易刚刚入梦，或者根本没有睡着，天已启明，群鸟喧叫，不由人不起身。此情此景，岂不令人气恼，又怎不让人倍生惆怅?词的下片，纯从崔护事化出，叙写了一段铭心刻骨的经历。唐孟棨 《本事诗·情感》 云： 博陵崔护“清明日独游于都城南，得居人庄，有女子自门隙窥之。酒渴求饮，女子以杯水至，开门设床命坐，独倚小桃斜柯伫立，而意属殊厚，妖姿媚态，绰有余妍。崔辞去，送至门，如不胜情而入。及来岁清明日，迳往寻之，门墙如故，而已锁扃之，因题诗于左扉曰：‘去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去?桃花依旧笑春风。’”而贺词结句又由此更进一层，以桃花喻人，用雨打风吹，花开花落，比喻天违人愿，使此情难罢却又佳人难寻，真乃愁苦万千，无奈万般。结处关合上片，使全词首逆起，尾绾前，回环有致。

细味此词，诚如陈廷焯所论：“何等怨怨，却以浅淡语出之。”首先，词的遣字造句晓畅清新，到口即消，毫无凝滞之感。全用实字，不假虚字呼应贯串，完全是靠潜气内转，使全词情致深婉。平心而论，贺铸的词，不少篇什辞采过于秾丽，俳句多，显得雕琢、板滞，但此词却尽洗靡曼，独标清丽。其次，篇中用典贴切，融化前人诗句有天衣无缝之妙。即不说曹植赋、崔护诗的化用，语意联属，融会贯通，再看看首句的“晓朦胧，百鸟啼匆匆”和“拜月楼空”句的典事处理，亦可领略到词人化用无痕、熨贴自然的鬼斧神工。《太平寰宇记》 引沈充 《前溪曲》，有“当曙与未曙，百鸟啼匆匆”句，词人在这里径以“前溪”泛咏所居之所，又把沈充的成句稍加变化，虽是用典，却又显豁简省。即使我们不了解词人化用了语典，亦无碍词意的把握。从“拜月楼空”句，我们可以隐约寻味到唐人诗影。唐吉中孚妻张夫人 《拜新月》 诗云“拜月妆楼上”，唐李端《拜新月》诗有“开帘见新月，即便下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带”。我们不难看出词人这里亦是化用语典，但同时，词人又是对当时风俗、具体情事的实录，终使人难辨是虚是实、典耶非耶。据宋金盈之 《醉翁谈录》 卷四 《京城风俗记》 描述，每至中秋，倾城人家子女，不论贫富，皆登楼或中庭焚香拜月，各有所期，男则愿金榜题名，高攀仙桂;女则愿貌似嫦娥，贞如皓月。从贺铸的这首词中，我们不难发现作者借典以描写所思伊人，含蕴深邃的词韵，同时亦不难悟到“时人莫讶登科早，只为嫦娥爱少年”的拜月风情画情味，甚至可以推想男女主人公的那段缠绵悱恻的情事，一定是令人感动不已的。另外，词人的深深怨抑，并不是借助于词锻语炼、惨淡谋篇等外在技法表现的，而是通过层层演进的潜情蕴意，从画面的转换中见出的。其逆挽手法、情景交融、今昔对照、比兴设喻等等，有如“风行水上，自然成文”，筋脉俱在暗处，针缕暗灭若无，实在是匠心独运，大巧若拙。总之，初读此词，似不知其所谓; 吟味者再，滋味渐出;反复玩味，倍觉醇厚。有如橄榄在口，愈咀嚼愈觉其独特风味，令人悬想无穷。