记叙类·善于铺叙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

记叙类·善于铺叙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】耆卿词，善于铺叙，羁旅行役，尤属擅长。(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)

【词例】

八声甘州

柳 永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留! 想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

【解析】陈廷焯评柳永词时，说他 “善于铺叙”，陈振孙也说： 柳永 “尤工于羁旅行役。”(《直斋书录解题》)柳永之所以善于铺叙、工于羁旅行役，这与他平生遭际有密切关系。

柳永的一生是坎坷的，遭遇是不幸的。有意志、有理想，但由于他生性放浪、狂傲，得罪达官贵人，甚至皇上。当他科举考试落选后，他写了一首 《鹤冲天》，抒发内心的牢骚，词中说道“何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相”、“忍把浮名，换了浅斟低唱”。宋仁宗看了颇为生气，当柳永再次去参加科举考试时，仁宗见了他的名字，就说：“此人风前月下好去 ‘浅斟低唱’，何用 ‘浮名’?且填词去!”此后，他填词时干脆在下边写上“奉旨填词柳三变”。因他狂傲，使他的词不仅得不到达官显宦的欣赏，而且常遭到他们的摈斥。直到他改名为“永”，才考中了景祐元年(1034) 的进士，到睦州做了一个职务低下的推官。后来，他一直沉沦于卑微的官职中，展转迁徙于仕途羁旅冶游中，度着他那狂放浪漫的生活。

他政治上虽然失意，但却使他有更多机会去接触歌女和乐工，并从民间曲子词中吸取营养与丰富生动的语言。他具有审音度曲的天才，精心创制了大量的慢词，在描写方式上又能摆脱传统的束缚，从而使他成为白描圣手，成为中国词坛上一位杰出词人。

慢词由于调长、字数多、容量大，不能只以一个重点的感发为主，它须要铺展开来叙述。为适应慢词写作的需要，柳永运用了铺排叙写的手法。这种手法便于细腻、详尽、淋漓酣畅地叙事、写景、抒怀。它可以烘托气氛、提高意境，使作者的感情得以充分表达。柳永在运用铺排叙写手法方面获得了巨大成功，因此，周济评柳词说：“其铺叙委婉，言近意远，森秀幽澹之趣在骨。”(《介存斋论词杂著》)柳永平生最得意而杰出的词作，乃是他的行役羁旅诸作。在这些表现羁旅行役内容的作品中，耆卿成功地运用了铺叙手法，取得了极好的艺术效果。这里，我们就其羁旅行役方面的代表作 《八声甘州》，看看他是如何进行铺排叙写的。

《八声甘州》 是一首叙写羁旅漂泊、抒发深沉感慨的词作。上片描写暮雨后凄凉萧条的秋景。起首二句，以“对”字领起，写登临纵目所见暮雨潇潇，洒遍江天，清澈如洗，显出秋色的萧瑟凄凉。此二句气势磅礴，境界开阔。紧接着，以“渐”字领起“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，一场秋雨过后，秋风更加寒冷、强劲，关塞河流显得冷落，雨后残阳照射着游子所登临送目的高楼。这三句，写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐诗歌博大高远的气象。为此，苏轼赞美说：“此语于诗句不减唐人高处。”(赵令畴 《侯鲭录》)这是颇有见地的。沈祥龙在评词时也说：“诵耆卿‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’ 句，自觉神魂欲断。盖皆在神不在迹也。”(《论词随笔》)以上写仰望，往下，转写俯视。随着霜风的凄紧，红花绿叶也都衰败凋零了，一切美好的景物也都休止了。宇宙间始终不变的，只有楼前的长江流水，默默无语地向东流去。“是处”四句在写景中，在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。上片全是写景，兴象高远，且景中寄寓着悲秋的感情。

下片，触景生情，抒写思念家乡及妻子的情怀。作者分三个层次展开铺写。第一层写其“不忍登高临远”，实际上，上片所见之秋景，就是在他“登高临远”之时。偏云“不忍”，这是因为他登临时，想到自己年华老大、落拓无成，想到自己为蜗角功名、蝇头利禄而奔波在羁旅道途之上，心情够为悲伤; 如果登临时，再望见远方的山水，勾引起对遥望的故乡之思念，归家的念头就会难以收拾，内心就会增添一份悲伤。既然“归思难收”，那为什么还长年漂泊在外，不及早回到情人的身旁?第二层，“想佳人”三句，是仿效杜甫 《月夜》 的写作技法，从对方写起：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。”柳永想象他的妻子在妆楼上举首遥望，盼着他坐船回来，多少次看到从天边开来的船，都以为是丈夫回来了，结果都错认了。表面是写佳人对作者的盼归，实际上是加倍写出作者对佳人的怀念。句意是从温庭筠 《梦江南》“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”化出。第三层，为对方设想自己：“争知我，倚阑干处，正恁凝愁。”妻子还以为我不思念家中亲人，不然，为什么不回家来?可是，她怎么知道我现在正倚着阑干，遥望远处，怀念家中妻子，心中愁思凝结不解。这又增添一层曲折，将怀人之情迂回反复、淋漓尽致地抒发出来。

铺叙手法，在长诗和辞赋中，是一种常用的写作技法。在词的发展中，当令词盛行之时，是无法运用铺叙手法的，因为令词字数少、容量小、意蕴深，只有到柳永时，他创作了大量长调慢词，铺叙手法在词中才得以充分运用，发挥它的艺术效力。刘勰曾说：“思赡者善敷”、“善敷者辞殊而意显。”(《文心雕龙·熔裁》)意思是说： 文思丰富的人善于敷演，善于敷演的，增加了文辞而用意更明显。这里所说的 “善敷”，就是“敷而演之”，就是铺叙，也就是鲁迅先生所说的 “生发”、“开掘”。所谓 “开掘”，可以是从横的方向，从几个方面加以刻划; 也可以是从纵的方向，从几个层次加以剖析。长篇叙事诗 《古诗为焦仲卿妻作》 的一些段落，在描写人物和场面方面，极尽铺排之能事。如 “府吏默无声，再拜还入户”一段，描写焦仲卿在母亲逼迫下，不得不把兰芝暂时驱遣回娘家，就在他们离别前夜，他们互相倾诉内心的感情。这段极为细致感人的对话，将仲卿忠厚而又有些软弱、兰芝善良而又刚强的性格、他们两人深挚的爱情以及离别前夕难舍难分的痛苦心情，淋漓尽致地表现出来。再如 “青雀白鹄舫，四角龙子幡”一段，描写太守家派人给兰芝娘家送礼订婚的场面，极力铺排叙写，场面写得极其盛大富丽。

在辞赋方面，不用说那些描写都城、宫殿、池苑、畋猎的汉代大赋，就是齐梁那些骈体抒情小赋，也都善于铺陈。如江淹的 《别赋》，不仅泛写出行子与居人的离情别绪、悲伤断肠，而且还铺写了贵族、剑客、征人、使者、游宦、方士、恋人种种不同的离别之苦，将人世间的 “暂离之状”、“永诀之情”摹写净尽。而柳永，正是从古代长诗和辞赋中学得了铺叙的技巧，并运用于自己的慢词创作。夏敬观就曾指出： 耆卿 “雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。” (手评 《乐章集》)柳永在 《八声甘州》 这首词中，通过领字 “对”、“渐”、“不忍”、“望”、“叹”、“想”等，将“秋天”、“日暮”、“雨后”的景色，一个画面，一个画面地铺展开来; 正是由于这些景色的变化引起他的兴发与感动，于是又将其内心之悲秋、思乡、怀人的复杂细微的感情，一层一层地披露出来，达到 “状难状之景，达难达之情，而出之以自然”的高超境地。