咏物类·藏题于景的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

咏物类·藏题于景的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】林和靖工于诗文，善为词。尝作 《点绛唇》云……乃草词耳，但终篇无草字。(魏庆之《魏庆之词话》)

【词例】

点 绛 唇

林 逋

金谷年年，乱生春色谁为主?余花落处，满地烟和雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。

【解析】 “藏题于景”是咏物词的一种手法，这种手法在宋词中比较常见。这种手法要求词中所咏之物不直接说出来，而是用与之相关联或能引起联想的词来替代。沈义父说得很具体：“咏物词，最忌说出题字。如清真梨花及柳，何曾说出一个梨、柳字?”“如说桃，不可直说破桃，须用 ‘红雨’、‘刘郎’ 等字; 说柳，不可直说破柳，须用‘章台’，‘灞岸’ 等字”。(《乐府指迷》)苏轼、周邦彦等人都有这方面的成功之作。这种表现手法能使作品显得更委婉含蓄，引起读者的联想，但如果过分追求无疑是让人猜哑谜，也就容易流于形式主义。在北宋初咏物词用 “藏题于景”手法进行创作的极少，林逋的这首 《点绛唇》 可谓空谷足音。

这是一首春草的词，这首词从它产生时起就被人们所喜爱。《能改斋词话》卷二：“梅圣俞在欧公坐，有以林逋草词 ‘金谷年年，乱生春色谁为主’ 为美者，梅圣俞别为 《苏幕遮》一阙云：‘露堤平，烟野杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不计归年早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。’欧公击节赏之。又自为一词云“‘阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏滴黄昏。更特地、忆王孙。’盖《少年游令》也。”梅圣俞和欧阳修力追林逋，二词也写得有声有色。王国维在 《人间词话》 中对他们三人的作品评价都很高，并指出最早把春草写得出神入化的是冯延巳。王国维说：“人知和靖 《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有“细雨湿流光’ 五字，皆能摄春草之魂者也。”如此可以看出文学创作上的继承关系。

现在我们就来分析林逋这首 《点绛唇》。

这是一首表现伤春惜别之情的词。“金谷年年，乱生春色谁为主?”起句用问句写物是人非的感慨。“金谷”即金谷园，是晋代石崇在洛阳建造的名园。年年的金谷园中，春色满眼，谁是它的主人呢?这里的春色当然也包括春草，因为草是最先能透露春的消息的。“繁华事散逐香尘，流水无情草自春”(杜牧《金谷园》) “乱生”说明金谷园已荒芜，无人料理，因此草长得很茂盛。“余花落处，满地烟和雨”，状残春之景，写草承接缤纷的落花和淅淅沥沥的春雨，一片烟雨茫茫。在这雨打落花之际，只有草还具有着旺盛的生命力。这里既有一种怀古的幽思，也饱含着惜春伤别之情。

过片将草和怀人联系起来，简直是一曲春草之歌。“又是离歌，一阕长亭暮”，由伤春到伤怀，另立新境。古人送别一般在傍晚，有时还要唱离别之歌，如“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声”(李白 《赠汪伦》) “长亭”又称十里长亭”，是古人送别的所在，人们往往在这里饯行，正如江淹所说的：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何?”(《别赋》) “王孙去，萋萋无数，南北东西路”，以景语煞尾，余韵不绝。“王孙”见 《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，这里代指送别之人。“王孙”遥应“金谷”。在古代用春草表现离情的颇多，如“青青河边草，绵绵思远道”(蔡邕 《饮马长城窟》)，“又送王孙去，萋萋满别情”(白居易 《赋得古原草送别》)，“离恨恰如春草，更行更远还生”(李煜《清平乐》)等等都是用春草的无边无际，来表达离情的无休无止。“南北东西路”即是写春草的无处不在，那么诗人的离情也是无时不有。

这首词无一字提及春草，然而又无一处不是写春草。上片用金谷园中百花竞艳衬托春草的无主，又用落花流水反衬其甘为“绿叶”的精神;下片径用春草写离情，恰切精当。春草犹如一根丝线贯串全篇。春草的寂寞、高雅毋宁说是“梅妻鹤子”林和靖人格的自我写照。