抒情类·不着力而自胜的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

抒情类·不着力而自胜的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】感时伤事，不着力而自胜。(陈廷焯 《词则·大雅集》 卷三)

【词例】

菩 萨 蛮

高观国

春风吹绿湖边草。春风依旧湖边道。玉勒锦障泥，少年游冶时。烟明花似绣，且醉旗亭酒。斜日照西，归鸦花外啼。

【解析】这里说的是一种婉转的抒情方式。感时伤事，本极沉痛，但词人并不刻意地抒写离情，而是在写景叙事中让浓烈的情思自然流出，含蓄蕴藉，韵味隽永，此正所谓 “不着力而自胜”者也。

高观国的 《菩萨蛮》(春风吹绿湖边草)就是一首 “感时伤事，不着力而自胜”的作品。这首小词追忆了自己与往日的情人游冶的情景，抒写了甜蜜生活逝去的感伤和与情人离别的惆怅。写得自然流转，淡而有味，毫无费力之感。词人先从湖边景色起笔，款款写来：“春风吹绿湖边草，春风依旧湖边道。”词人漫步在绿草如茵的湖边，满眼是怡人的春色。春风吹绿了湖边草，也吹醒了旧日的情缘。人的美好感情，特别是恋情，有很强的生命力，有时似乎 “忘却”了，但在不经意间，受到外界事物的触发，又会突然复苏。因此这两句虽是写景，但却已是景中含情。关键是 “依旧”二字，看似平常，却巧妙地将眼前之春光与昔日之春光连接在一起了。这就自然地唤起了词人对往日温馨的回忆：“玉勒锦障泥，少年游冶时。”少年时游冶的情景历历在目，是那么清晰、美好。但是这美好的一切毕竟已经逝去。在他从梦中醒来时，只有满怀的感伤与惆怅。“烟明花似绣，且醉旗亭酒”，花团锦簇的艳丽景色，更撩起了那难以忘怀的情思，因此只好到酒店中以求一醉，借以排遣心中的愁思。然而酒醒时却仍然是 “斜日照花西，归鸦花外啼。”“花”使人联想到娇艳鲜丽的少女，“归鸦”则象征着男女的欢情。这是古代社会积淀在人们意识中的特定联想。如梁萧纲的 《乌栖曲》： “娼家高树乌欲栖，罗帏翠被任君低”，李白的 《杨叛儿》： “乌啼隐杨花，君醉留妾家”，都是这种联想的典型表现。而此词中的这种联想却表现得若有若无，十分含蓄，更显得自然流转，不露痕迹。然而对往事的感伤和离别的痛苦已尽在其中了。近人吴梅论高观国词云：“至浦江、宾王 (高观国)辈，以江湖叫嚣之习，非倚声家所宜，遂瓣香周、秦，而词境亦闲适矣。”(《词学通论》)这首词虽是感时伤事之作，但却写得毫不费力，自然闲雅，显出醇厚的韵味，给人以很强的美的感受。

吴梅说高观国词 “瓣香周、秦”，这是就其整体而言的。而 “感时伤事，不着力而自胜”这一表现手法的运用则可以上溯欧、晏。如欧阳修的 《浣溪沙》： “湖上朱桥响画轮。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑净无尘。当路游丝萦醉容，隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈春何! ”抒写词人对 “春”的留恋惆怅之情，乍看自然平淡，然细加品味却有隽永之趣。再如晏殊的 《浣溪沙》： “一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回?

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”此词的意境与高观国词十分相似，抒写惜春怀人之情。在语言和表现手法上也十分相近，全词没有香艳之词，不见雕琢之迹，却自然媚婉，笔姿摇曳，情韵动人。可见，在这一点上，高观国与欧、晏是一脉相承。