结构类·笔奇的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·笔奇的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】南渡后，西湖佳丽地，游冶之盛，岂独采莲。此词从越女泛舟，艳粉菱歌，郎心妆影，写得十分旖旎。归时直至天挂蟾钩，可谓尽态极妍矣。乃忽然递到蝉噪晚风，鸥棲霞照，便觉有荒凉意。乃更接入 “渔笛，不道有人，独倚危楼”，奇绝横绝。盖斯时也，早已于百尺楼上，有冷眼看而心叹者。不独采莲者不知，渔笛亦不知也。末句斗转，真如天上下将军，令人无处躲闪。情奇笔奇，感慨意乃含蓄不露。(黄苏 《蓼园词选》)

【词例】

折新荷引

赵 抃

雨过回塘，圆荷嫩绿新抽。越女轻盈，画桡稳泛兰舟。芳容艳粉，红香透、脉脉娇羞。菱歌隐隐渐遥，依约回眸。

堤上郎心，波间妆影迟留。不觉归时，淡天碧衬蟾钩。风蝉噪晚，余霞际、几点沙鸥。渔笛、不道有人，独倚危楼。

【解析】这首 《折新荷引》，《全芳备祖》 作晁补之词，《类编草堂诗余》 作仲殊词，《全宋词》 根据 《乐府雅词拾遗》 定为赵抃所作。黄蓼园 《蓼园词评》 亦作仲殊词，仲殊乃北宋僧人，徽宗崇宁年间自缢卒，而黄氏 “南渡后”云云，自相矛盾。作者究竟是谁，当另作考证，词本身写得 “情奇笔奇”，则是可以肯定的。

“江南可采莲，绿叶何田田”。我国古代，除民歌外，文人也写了大量的采莲曲，诗如崔国辅 《采莲曲》“王淑花争发，金塘水乱流。相逢畏相失，并著木兰舟”，皇甫松 《采莲子》“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞”;词如李珣 《南乡子》“乘彩舫，过莲塘”，晏殊 《渔家傲》“越女采莲江北岸”等，多借采莲以写男女爱怜之情。“独自莫凭栏”，“玉阶空伫立”。翻阅古代诗词，深闺思妇，天涯游子，乃至亡国之君，日暮江边，登楼远眺，以寄其悠悠不尽的断肠愁绪的描写，更是俯拾皆是。这首 《折新荷引》“雨过回塘”词，则把 “采莲”与 “登楼”两方面的题材结合起来，以艳粉菱歌、郎心妆影、男欢女爱的甜蜜、幸福，反衬游子思妇 “独倚危楼”的孤寂愁苦，还隐约寄寓着作者的身世之感甚或家国之思。这样立意抒情，确属罕见。黄蓼园以为此词是感慨 “南渡后”“游冶之盛”的，可备一说。

词从背景写起，“雨过回塘，圆荷嫩绿新抽”，好一个清新诱人的环境，为人物出场作了铺垫。“越女轻盈，画桡稳泛兰舟”，是中镜头;“芳容艳粉，红香透、脉脉娇羞”，是近镜头;“菱歌隐隐渐遥，依约回眸”是远镜头，笔墨浓郁、层次分明地描绘了采莲女的美丽多情。“依约回眸”一句开启下片。姑娘与谁有约? 回眸看谁?这就把 “渐遥”的镜头调过来，去拍摄姑娘回眸之所看。原来 “堤上”有一 “郎”在。“堤上郎心，波间妆影迟留”，含蓄地写姑娘与心上人的约会，“迟留”透出两人感情缠绵、依恋不舍。而因为 “迟留”，所以“不觉归时，淡天碧衬蟾钩”，已是傍晚，淡蓝的天幕衬着一弯新月，这同开头描写的环境一样清新可人，衬托着人物及其心情，形成了前后的照应。采莲曲唱到这里已经完满地结束了，词至此似乎“山穷水复疑无路”了，作者却别出心裁地掉笔描写了另一幅景象，从晚风、残照、鸣蝉、归鸟中透露出荒凉与迟暮的意味，就在这样的氛围里，渔夫吹起了芦笛。古人有不少以笛声写去国怀乡、念远伤离之情的诗句：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”(王之涣《凉州词》)，“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”(李益 《夜上受降城闻笛》)，“吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声?……故园杨柳今摇落，何得愁中却尽生”(杜甫 《吹笛》)，等等，《折新荷引》 词的“渔笛”二字，用意也在于此。接着作者点出： 渔笛声里，“有人”正“独倚危楼”，异军突起后又戛然而止。

这首词本意在写独倚危楼者的愁思，却仅点一笔，而把主要笔墨放在采莲女与“堤上郎”的“迟留”上，这决非本末倒置或喧宾夺主，写郎心妆影的文字，都是间接写“独倚危楼”的，郎心妆影越是写得尽态极妍，倚楼者之孤独愁苦也就被反衬得愈加鲜明突出。独到的剪裁，别具匠心的详略处理，是这首词“笔奇”之一。作者写越女采莲是徐徐道来，行文从容平缓，衔接过渡紧密自然，并前后照应，自成一整体，而到下片第二层次，突接“蝉噪晚风，鸥棲霞照”的景象，又陡转“有人独倚危楼”的特写镜头，而“渔笛”就仿佛是画外音，全词结束它还不绝如缕。独到的布局，自出机杼的“镜头组接”，是这首词“笔奇”之二。此外，对比、反衬和景物烘托的手法也为这首词增添了奇彩。

自古以来，奇兵易胜。写诗填词，也应当出奇制胜。辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》就充满奇情壮采。词的首句“醉里挑灯看剑”写实，然后上下片连成一气，借梦境表达自己挥师北上、收复失土的理想，当感情升到功成名就的顶点时，陡然一转，从梦境跌回到现实，“可怜白发生”，强烈的对比突出了词人无路请缨、难酬壮志的悲愤。再如秦观《八六子》词，一开头便单刀直入：“倚危亭，恨如芳草，萋萋剗尽还生!”被周济称为“神来之笔”( 《宋四家词选》)。还有欧阳炯的 《定风波》： “暖日闲窗映碧纱，小池春水浸明霞。数树海棠红欲尽，争忍。玉闺深掩过年华。独凭绣床方寸乱，肠断。泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信。教人羞道未还家。”上片侧重写景，思妇伤春念远之情已寓其中。下片直抒闺怨，反复写“方寸乱”，“肠断”，泪下如珠，独守空闺之恨说尽之时，忽然出其不意地转写邻女问讯、思妇羞答的生活片断。邻女也是个思妇，想通过女主人公的丈夫打听自己郎君的音信，两人同病相怜，念远怀人之情又都羞于启齿，她们在一起还将说些什么?作者留下了让人想象的余地。象上述这一类出人意料、独辟蹊径的奇笔，”真如天上下将军，令人无处躲闪”——读者必定被它吸引，受其感染，为之击节叹服。