构思类·古今绝构的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

构思类·古今绝构的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】碧山 《眉妩》、《高阳台》、《庆清朝》三篇，古今绝构。……一片热肠，无穷哀感。(陈廷焯 《白雨斋词话》 卷二)

【词例】

眉 妩

新 月

王沂孙

渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径? 画眉未稳。料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景?故山夜永，试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。

【解析】为了更好地抒写悲哀之情，开头却先从可喜的事物落笔。景物可喜，良辰可期，于是词人以一片热切的情肠向往着、期盼着。美好的时刻降临了，突然调开笔致，尽写出由这美好景物，或喜人的情事引发无限的悲哀。这样，折回一层，挠直为曲，使抒情有婉转之致。

王沂孙的 《眉妩》 写于南宋将亡之时，感慨盛衰，抒写国破之痛。而词却从清倩的新月写起。新月初升，临花悬柳，十分清新可爱。从美景良辰着笔。接下写拜新月的习俗，突出人们月圆人亦圆的 “团圆意”，接着前面的美景，又写出了美好的愿望。对自然清景的喜爱，对人事欢情的憧憬，都表现出词人的“一片热肠”。可就在表达这愿望的时候，词人正因离人未归而心生悲戚，发出 “相逢谁在香径” 的感叹，就此词意开始折转，生出 “无穷哀感”。词人感伤别离，看月也似带离恨。亦情亦景，从伤感的侧面，写出自己的一重悲哀。下片深入一步，从眼前的缺月，想到人间的千古兴亡，想到南宋山河破碎，再难重整，又进而想到当年太祖夜幸后池，新月置酒，而今那里只有无限的凄凉，无限的悲哀愈转愈深。最后，词人为了把这家国之思，表现得更加浑厚深远，再做曲折之笔，于夜咏之时，“试待它，窥户端正”。对月圆 (寓重整山河) 仍怀希冀，这里好象给人一点亮色，可接着他又想到，即使能再有月圆之时，恐怕连月中的仙桂都要老却了。希望一闪而过，接踵而来的是绝望后的更大的悲哀。此篇作者抒写自己对国家山河破碎，倾覆在即的无限悲哀，这种感情低沉、黯淡、凝重，如只依情写出，虽然沉痛，恐怕难于深婉感人。因而，词人曲折用笔，婉转达情，由憧憬而生感伤，由怀想昔时繁盛而更增今日凄凉，由难以断灭的一线希冀，生出天荒地老也难于消失的国破的绝望。……一片热肠，生出了无穷的哀思。作者运用跌顿、反衬、对比，等多种手法，曲折抒情，婉转之致，恰如回肠百折。

由一片热肠，生出无穷哀感，这样折回一步反而更深一层，如此咏物抒情，可使作品具有婉转曲折之妙。纡曲回旋，是诗文的意脉结构应该具有的一种艺术美。所以施补华说：“诗犹文也，忌直贵曲。”南宋的一位无名氏说得更为形象，“犹丝竹繁奏，必有稀声窈眇，听者乐闻; 如川流迅激，必有洄洑逶迤，观者不厌。文章贵曲折斡旋。”(《丽泽文说》)一般的诗文是这样，抒写细腻情感的诗词更是如此。从艺术表现的方面说，曲折回旋，才能生动形象地再现出情感的审美形态。人的情感思绪是千丝万缕的，如蚕茧抽丝，正续又断，欲往还回，正所谓 “剪不断，理还乱”。因而婉转曲达，才能再现感情的回还往复。如曲折的川流，一波三折，如盘旋的曲道，峰回路转。而从艺术欣赏的方面说，婉曲抒情，才能使人回味无穷。陈廷焯说：“人不能无所感，……寄托不厚，感人不深，厚而不郁，感其所感，不能感其所不感。……故其情长，其味永，其为言也哀以思，其感人也深以婉。(《白雨斋词话·自序》)思深意婉，一唱而能三叹，才能使人悄焉动容，心驰意远。明人胡应麟的一段论述，从诗词意脉情境笔致语言几个方面，形象而精到地说明了深曲婉转，变化有致，而使作品达到的完美境界。他说诗词应“意若贯珠，言如合璧。其贯珠也，如夜光走盘，而不失回旋曲折之妙; 其合璧也，如玉匣有盖，而绝无参差扭捏之痕。綦组锦绣，相鲜以为色; 宫商角徵，互合以成声。思欲深厚有余，而不可失之晦; 情欲缠绵不迫，而不可失之流。肉不可使胜骨，而骨又不可太露; 词不可使胜气，而气又不可太扬。庄严，则清庙明堂; 沉著，则万钧九鼎; 高华，则朗月繁星; 雄大，则泰山乔岳; 圆畅，则流水行云; 变幻，则凄风急雨。一篇之中，必数者兼备，乃称全美。”诗词短章，达到如此“全美”的程度，当然决非易事，但用笔易婉，曲折变化而能达于妙境的这一美学原则，还是应当记取的。

以顿跌、映衬、对比等手法，使词章意脉深曲，抒情婉转曲折，这是两宋词人，特别是婉约词家，立意谋篇时都要苦心揣摩运用的艺术手法，当然，因思想内容和作家自身情况的不同，其具体形式和艺术效果会有差别。同王沂孙 《眉妩》 手法比较接近的可以说是李清照的 《永遇乐》，此词写于南渡之初。为了抒写强烈的盛衰之感和丧乱流离的深沉痛苦，词人以元宵佳节和融和春景作衬托，笔致折转变化，顿挫生情。开始写元宵佳节，黄昏时候，“落日熔金，暮云合璧”的美好景致，似有欢度良宵的“一片热肠”，可紧接着笔致陡转，发出人在何处”的悲叹，看到“柳染烟浓”的美丽春景，可立刻又心情黯淡，觉得感受不到多少春意。分明看到元宵之日，是“融和天气”，可心中还是担心，“次第岂无风雨”。香车宝马来相召，可词人却“谢他酒朋诗侣”。接连四处，映衬折转，欲抑先扬，把那种似喜还忧，乐时愈愁，彷徨无主，意冷心灰的复杂情感，表达得婉曲细腻。下片先把“中州盛日”元宵佳节的喜庆欢乐写足，然后写如今憔悴飘零，孤寂悲苦的情景，在对比映衬中使悲哀更增十倍。全词步步折转，层层翻进，“一波未平，一波已作”，“出入变化，不可纪极” (姜夔 《白石道人诗说》)。

辛弃疾有一首 《贺新郎·绿树听鹈鳺》，借送别抒写自己对国势艰危的南宋王朝的关切和忧虑。出于对国家无比忠爱的一片热肠，所闻所见，都使他产生无限的哀感。词人先从伤春起笔，鹈鳺、鹧鸪、杜鹃，三鸟连啼不止。“啼到春归无处，苦恨芳菲都歇”。层层近逼地写伤春之情，然后，转出“算来抵人间离别”一句，绾住上文，引领下文，一收一纵，使感情有了大的飞越。接着纵笔挥洒，连用五事，暗寓衰微的南宋社会的种种悲惨，指出国势的艰危。打住后，又转写“啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。”暗中对比反衬人却不知国恨家仇，只求偏安求和。最后归结到自己，因矢志复国，反遭排斥打击，孤独寡俦。结句为点睛之笔。轻转低回，而终归于篇旨，可谓化百炼钢为绕指柔。一腔悲愤，满腹悲愁，曲折尽意，婉转成章。