抒情类·借题发挥之烘托法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

抒情类·借题发挥之烘托法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】烘托法更有借题发挥者，题目只是平平，而作者别有会心，借一事以托出其胸中之感慨，如周草窗之 《法曲献仙音》(松雪飘寒)。(梁启勋《词学》下编)

【词例】

法曲献仙音

吊雪香梅亭

周 密

松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。叹花与人凋谢，依依岁华晚。共凄黯，问东风，几番吹梦，应惯识当年，翠屏金辇，一片古今愁。但废绿，平烟空远。无语消魂，对斜阳衰草泪满。又西冷残笛，低送数声春怨。

【解析】此词当作于宋亡之后，表达了作者对年华流逝无可奈何的喟叹，对故国家园的无限追怀。词一开始首先向我们展示的是一个严寒刺骨的景象，大雪压松，乌云堆岭，寒风凛冽，折枝增寒。而在这大背景下，作者又向我们推出了一个特写： 数点红梅，春意浅淡。周济 《介存斋论词杂著》称他的词“敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙无以为匹”，诚是公允。这里，词人一方面巧用色彩，白雪、乌云、红梅，画面生动，饱贮蕴致，且以三二红梅衬托冰雪浓云，令人倍感严寒刺骨。另一方面以实写虚，笔法精省，以 “飘寒”、“吹冻”展现寒风呼啸，以红梅点点透露春的一丝消息，精巧新奇，耐人咀嚼。接下来三句，紧承上几句氛围的渲染，但描写对象却一笔宕开，吊梅而不多着墨，却径写荒园废台，市朝易换，字字观照眼前之景，又分明字字回应昔日的舞榭歌台，倩影红颜以及故园往事。“叹花与人凋谢，依依岁华晚”句，点题但又意不在斯，作者花人同写，一笔双文，实是以花衬人。人如花谢去，徒留残枝败叶、废园荒台，令生者思念伤怀，憔悴衰老。

过片处词意没有转折，而是紧承上片之意，虚实相生，展示无限追怀、肝肠寸断之情。“共凄黯”一句，究竟是花落人亡俱令人凄黯，还是梅枝与生者对落花与亡人均生凄黯，极为含浑，又极有情致。而“问东风”句，看是问得无理，实是作者伤心痛楚无可奈何之中的幻想，有出人意外之妙。遥想当年，良辰美景、翠屏金辇，怕是梦中也难再寻见了，现如今只落得“故园心眼”、“故园山川”万古愁恨郁积心胸，读来令人伤心至极。结尾几句，勾出了一幅日暮斜阳、斯人独伫的画面，落笔仍在梅外。词人笔法灵活多变，写声—— “无语”、“残笛”;写景—— “斜阳”、“衰草”;写情——消魂、垂泪; 其中透出无限的伤感与悲怆。有论者认为词人这里化用了刘禹锡《乌衣巷》诗意：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，不无道理，但刘诗纯以白描手法叙写历史沧桑，而此词结处，景情交融，景是情境，情有所依，不是一般纯客观描写; 另一方面，斜阳、衰草、残笛，又都从“无语消魂”者的视听出之，是为有我之境，更显得凄清痛楚，苍茫无尽。

正如戈载所论：“草窗词尽洗靡曼，独标清丽，有韶倩之色，有绵渺之思。”(《宋七家词选》)此词沉郁悲凉，意高韵远，代表着草窗词的总体风格。古往今来咏梅的词诗赋曲很多，至周密这首吊梅词，可谓屡见不鲜，所以梁启勋认为此词“题目只是平平”，但“作者别有会心，借一情以托出胸中之感慨”。也就是说，作者“吊梅”只是一种契机，借以抒发悼昔伤今之情才是要旨。在具体创作中，词人没有咏叹梅的“高洁”、“孤傲”、“隐逸”、“斗寒”等特点以抒发自己的情志，而是跳出前人窠臼，独出机杼，借梅之凋零悼惜亡人、感时伤事。所以词人没有在“梅”本身多着笔墨，甚而词的后大半干脆宕开不提，前面写梅只是比衬，而抒发内心不可掩抑的悲怆之情，才是词人的真正目的，也是词人倾力挥洒的目标。借题发挥、新径独步，正是这首词艺术上的高妙之处。