风格类·回环往复，沉郁顿挫的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·回环往复，沉郁顿挫的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 托柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，却出“隋堤”。“行色”一留，却出“故国”。“长亭路”复“隋堤上”。“年去岁来”复“曾见几番”。“柔条千尺”复“拂水飘绵”。全为“京华倦客”四字出力。第二段“旧踪”往事，一留。“离席”今情，又一留，于是以“梨花榆火”一句脱开。“愁一箭”至“数驿”三句逆提。然后以“望人在天北”一句，复上“离席”作歇拍。第三段“渐别浦”至“岑寂”，证上“愁一箭”至“波暖”二句。盖有此渐，乃有此愁也。愁是倒提，渐是逆挽。“春无极”遥接“催寒食”。“催寒食”是脱，“春无极”是复。结则所谓“闲寻旧踪迹”也。踪迹虚提，“月榭”“露桥”实证(陈洵 《海绡说词》)

【词例】

兰 陵 王

柳

周邦彦

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识，京华倦客? 长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积! 渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

【解析】陈洵指出了 《兰陵王》 词在命意运笔方面，或留或脱，或离或合，时提时挽的曲折变化之妙。对此我们不必字斟句酌，可以从大体上看出他对清真词回还往复，沉郁顿挫风格特色的基本分析。陈洵在评论吴文英时曾联系周说：“清真不肯附和祥瑞，梦窗不肯攀援藩邸，襟度既同，自然玄契”(《海绡说词》。这是从生活经历，襟度怀抱方面指出周词的所谓“性情之厚”。在 《海绡说词·通论》中他又说，“清真格调天成，离合顺逆，自然中度”。又概括出周词的艺术特色。因为周词有这两方面的特点，所以，一些词论中说周邦彦的词风同杜诗沉郁顿挫的风格相似。如王国维说：“词中老杜，非先生不可”(《清真先生遗事》)陈廷焯也说：“顿挫之妙，理法之精，千古词综，自属美城”(《白雨斋词话》)。

《兰陵王》 是周邦彦的代表作。这首词写作者被谪离京时的情形和复杂的心绪。全词三片，从别前写到别离、再到别后，每一层都以回环往复、离合掩映的笔致，写出自己流于肺腑的深挚情感。上片写自己离京前在京城附近汴河堤岸登临、徘徊，反复描写陏堤柳色来抒写离情。词人走上河边长堤，看到垂柳成行，条条柳丝垂青弄碧。画面只轻笔点出，声色未露便收住。然后稍稍宕开笔致，从眼前放开去：随着这陏堤之柳年复一年拂水飘绵，人们要有多少次的往来离别。年年柳色，岁岁伤别。写年年，写人人，更衬出眼前自己的伤离之情，用笔浑融、含蓄。这时，词人又把折柳送行这层意思收住，再做宕开之笔，写自己旅居京华，无人赏识，如今只是倦而望归，不禁登堤远望故乡，巧妙地写出离京之由。情调感伤，但半含半吐，并不说透。下面，词人又回笔写柳，人们年年长亭饯行，折柳送别，那么，折下的柔柳当长过千尺。这三句，命意用笔，都同“隋堤上”三句相映。形成回环之势。

中片先写自己不知不觉中回忆起在京华的生活往事，但点出即收。接下再写此前情人与之饯别的悲哀情形。这句用 “谁识京华倦客”一句呼应，又从 “有所眷恋”的角度，深入一层，写出离京时的感伤之情，用笔藏而不露。下面写自己乘船远去，倏忽之间便与情人南北两分。难舍之情，从愁船篙之快来逆写，颇为曲折婉转。下片集中写行途中对情人的思念。“凄恻、恨堆积”，语极平而意弥满，将上面两片的离恨都囊括其中，又引出下面离情的进一步抒发。别浦萦回，斜阳冉冉，从路程和时间的转移，写出离恨的愈积愈深，凄寂迷茫的景物中，烘托出无限的哀愁，但不写具体情事，只下面 “月榭”两句轻笔点出，遥应中片的“闲寻旧踪迹”。最后写自己的伤离之情： 前事如梦，梦断京华，如今只有暗自滴泪。词人离京，即感伤失意，又眷恋旧好，心中哀怨很深，但他却徐徐用笔，哀思与怨情迷漫全篇，却都没有说明道破。别前，于堤上俯仰徘徊，尽写柳色以渲染 “行色”;别后，风波迢递，思忆悠悠，读之 “不辨是情是景，但觉烟霭苍茫”(周济《宋四家词选眉批》)。全篇情景交融，意境深厚悠远，抒情吞吐缠绵，正所谓沉郁顿挫。

沉静顿挫是一种深沉含蓄又曲折变化的艺术风格。对此，陈廷焯有极好的说明：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外，写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破，非独体格之高，亦显性情之厚”(《白雨斋词话》)。再深一步分析，这一风格主要有两方面的特点，一是内容的深沉浑厚，一是形式的曲折多变。又如陈廷焯所言：“沉郁则极深厚”，“顿挫则有姿态”(《白雨斋词话》)。深厚即是蕴含丰富，发掘愈出，如深秀的春山，一步一境，愈深愈奇，气象不尽。有姿态即是笔致含蓄自然，多回环往复之趣，如峡中之水，排浪层波，横流逆卷，极尽摇荡回旋之态。诗词体制短小，其艺术生命在于言少而意丰，语短而情长，极深厚且有姿态，就会使作品的思想内容和艺术表现都达到相当完美的境地。

性情笃厚执着，感世伤时，心怀忠愤的词人往往都有这类词作。周邦彦性情真，“不肯附于祥瑞”，出言流于肺腑，又最为“知音”，所以其词以沉郁顿挫为主调·辛弃疾、陆游、文天祥的一些词多写家国之思，感情悲愤，也往往有沉郁顿挫的特点。特别是辛弃疾，他虽为豪放派词人，但情感深厚，愁思郁结，其词于慷慨纵横中时见沉郁苍凉。其 《摸鱼儿·更能消几番风雨》 被梁启超评为 “回肠荡气，至于此极”(《饮冰室评词》)。周济也说他 “敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”(《宋四家词选·序论》)。辛弃疾忧虑国事，报国无门，长期被贬谪，罢黜，心中郁愤极深，在词作中常常表现得往复回环，含蕴不尽。如 《水龙吟·楚天千里》 抒写强烈而深沉的爱国之情和报国无门、虚度年华的悲愤。由于统治者奉行投降路线，词人的英雄豪情中揉进了许多的凄苦。发之于慷慨，而辗转吞吐，终不免于悲咽。不忘兴复而远望中厚，但悲愁难禁，只觉北国的群山都“献愁供恨”。人有愁恨，而移情于山，山之情又更增人之愁恨，迂回用笔，有不尽之意。写自己报国无门的无限心事，从所见所闻所想反复渲染。看夕阳残照，已十分惨淡，又闻断鸿哀鸣，悲哀增进一层，这时再点出自己天涯游子的特别遭遇，笔笔递进，层转层深，渐作幽咽之声。“把吴钩看了”四句，再宕开一层，写自己的无限悲愤，渲泄不出，按捺不住，确是愤激至极，而最后还是哽咽吞住。下片借用史典，抒写自己的报国理想，而最后归于年华虚度，壮志成空。悲哀、焦虑，慨叹，不平，种种情思，百转千回，而最终又只能做吞声之哭。慷慨悲壮、沉郁顿挫，感人至深。《海绡说词》 说：“词笔莫妙于留，盖能留则不尽而有余味。离合顺逆，皆可随意指挥，而沉深浑厚，皆由此得。虽以稼轩之纵横，而不流于悍疾，则能留故也。”