诗词鉴赏《两宋词·周邦彦·应天长》周邦彦
周邦彦
条风布暖①，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是夜台无月②，沉沉暗寒食。梁间燕，前社客③。似笑我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香④，满地狼藉。长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁⑤。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅⑥。青青草，迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远，柳 下人家，犹自相识。
注释 ①条风：即东风。②夜台：坟墓，亦借指阴间。③前社客：以前的社客，此处指燕子。燕子为候鸟，江南一带每年以春社来，秋社去，故有“社燕”之称。④芸香：香草名。⑤油壁：古时的一种车子，多为妇女乘坐，因车壁用油涂饰，故名。⑥“又见”句：化用唐韩翃《寒食》诗句：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”
鉴赏 本词作于寒食之时，内容上属怀人之作。
开篇三句回忆寒食白天的情景：春风送暖，云雾消散，天空放晴，到处是春意盎然。从“夜台无月”至“满地狼藉”，则是回到当前，即寒食夜里。白天是春光明媚，无限温馨，到了夜里，则是阴暗深沉，无限孤寂。“梁间燕，前社客”，春社在立春后第五个戊日，寒食在春社后，此时燕子早已归来。也许，这梁间的燕子就是去年来此处的燕子吧。燕子“似笑我、闭门愁寂”，将燕子拟人化，却从侧面烘托出词人寂寥的心境。昼夜环境的反差很大，词人心境的落差更大，阴沉的夜色更加深了词人的孤寂。“乱花过，隔院芸香”，飞红乱舞，芸香满院，本是极美的情境，词人一句“满地狼藉”，就将这一切笼罩上了颓废、凄艳的色彩，心境之悲导致所见也尽是凄美之物。至此，词人的情绪跌落到最低点。
下阕首起“长记”二字，表示词人开始追忆遥远的事情。那时，也是寒食节，“我”与她“邂逅相逢”，她坐着油壁车，在郊外游玩。当时共度的时光是那么美好，现在回忆起来依然十分美丽。转眼又到了一年寒食之时，“汉宫传烛，飞烟五侯宅”化用韩翃诗句，皆指寒食，然而佳人不在，让“我”十分惆怅。这也是上阕中词人在寒食之夜极度落寞、极度孤寂的原因所在。接下来的几句又转而回忆白天的情景，正是由于怀念当年邂逅的那份美丽，词人试图寻觅当年的那份情。于是踏着“青青草”重游故地，可惜迷失于“路陌”之中。词人不忍中途放弃，仍旧“强载酒、细寻前迹”。此处，“强”字极妙，将词人的那份执著和痴情勾勒得极其传神。功夫不负有心人，终于在市桥远处的“柳下人家”找到当年和佳人邂逅的地方，可惜物是人非，当年是两人游玩，如今只有自己形单影只地在此处徘徊，难怪词人夜里回到住处，在“闭门”之后会陷入极大的悲伤之中，并有上阕中无限悲凉的心境。全词结以“犹自相识”，语调虽淡，却给人以揪心之痛，真可谓言有尽而意无穷。
全词时空交错，先回忆白天之情景，接着实写寒食之夜，继而追忆遥远而美好的往事，最后再次回忆白天的行踪。所叙之事跳跃于各个时段，回环往复，然而层次又极其分明，思维之转换也十分自然，故无凌乱之感，反觉环环相扣，层次鲜明。词中还采取倒叙的手法，上阕中词人惆怅之因，在下阕中挑明，避免了平铺直叙，构思颇为精巧。此外，该词中以淡语写深情，尽显词人笔力之深厚。概而言之，此词将词人铺叙、炼字之功力发挥到了极致，堪称美成之佳作。(郭金雪)
桃柳双燕图 【清】 刘彦冲
上海博物馆藏
集评 清·陈洵：“前阕如许风景，皆从‘闭门’中过。后阕如许情事，偏从‘闭门’中记。‘青青草’以下，真似一梦;是日间事，逆出。”(《抄本海绡说词》)
俞陛云：“写寒食寂寥情况，以‘梁间燕’、‘隔院香’衬托出之，不使一平笔。下阕，强寻前迹，而紫陌人遥，虽门巷依依，不异蓬山远隔。辞意之清永，如嚼水精盐，无尘羹俗味也。”(《唐五代两宋词选释》)
链接 宋代举行大礼之后常赐百姓酒食以为欢会。官给酒食，令天下欢会聚饮，谓之赐酺。其制始于秦，魏晋以下无闻，唐曾一再行之。宋代郊祀、封禅等大礼毕，或有其他大庆贺，则每有赐酺之举。赐酺或三日，或五日，或全国同庆，或限于某地，俱系临时诏旨决定。其在京师举行者，场面尤为壮观。若赐酺五日，则第一日最为热闹。其日皇帝御乾元楼，召京邑父老分番列坐楼下，传旨问安否，并赐衣服、茶帛。又召近臣赐饮，观赏各种游艺节目。宗室亲王等人，为设彩棚于左右廊庑。宫城前的东西大道，从东面的望春门到西面的阊阖门，百戏竞作，歌吹沸腾，车马喧阗，士庶纵观。第二日宴宰相百官于都亭驿，宴宗室于亲王宫。第三日宴宗室内职于都亭驿，宴近臣于宰相府。第四日复宴百官于都亭驿，宴宗室于外苑。第五日复宴宗室内职于都亭驿，宴近臣于外苑。皇帝往往作诗，令群臣属和。禁军将校则每日会饮于殿前、马步军之官廨。天下赐酺，令州、府长官会聚官属、父老，边州或遣内臣就赐。天禧五年(1021)曾下诏开封府：“赐酺日，罪人酗酒而不伤人者，咸释之。再犯论如法。”后著为令。
让更多人喜爱诗词
