《朱荦·高阳台》原文赏析

《朱荦·高阳台》原文赏析

章江舟次读玉田词步集中韵

远水拖蓝，晴峰送翠，徐牵三板轻船。野岸风筝，撩人恰是新年。垂杨不负东君约，袅鹅黄一色堪怜。更悠然，几处渔歌，几点村烟。

家山回首斜阳外，但萋萋芳草，淼淼长川。十八滩遥，舟人指向鸥边。红牙漫拍王孙句，倚蓬窗聊破愁眠。莫垂帘，尚有江梅，尚少啼鹃。

康熙十六年(1687) ，作者曾由刑部员外郎出掌赣关榷税，这首词作于经由九江、豫章(南昌)前往赣州途中。题为“章江舟次”，已近赣州。南宋著名词人张炎《玉田词》曾有《高阳台》 “西湖春感”一首，作者步其原韵。

上片写舟行章江时所见的水光山色以及沿岸的秀丽风光。首韵“远水拖蓝，晴峰送翠，徐牵三板轻船”三句： 先写水，次写山。这里山青水秀，作者在舟中欣然纵目，远望章江，仿佛一条碧蓝的带子，一直拖引到远方。两岸的山峰，在阳光照耀下，送来豁人心目的翠色。远水晴峰，蓝翠相映，愈觉可爱。作者乘的是小船，故称三板轻船。“徐牵”说明行舟上水，靠纤工牵引。船儿徐徐前进，留给作者更多的机会欣赏晴江景色。次韵“野岸风筝”两句，点明行舟的季节正当初春。河岸边上，已经有人放风筝了。撩人的景物，告诉人们已经是新年了。南方气候温和，有新年放风筝的习俗。风筝一名纸鸢，鸢首以竹为笛，风入作声，故名风筝。青年士女，多喜为此戏。第三韵写岸边垂杨，“垂杨不负东君约，袅鹅黄一色堪怜。”一到春天，杨柳枝条飘拂着鹅黄的颜色，“绿柳才黄半未匀”，多情的杨柳，没有辜负东君(即春神) 的佳约。看上去两岸一片鹅黄嫩绿，真是可爱极了。第四韵写江边人家的情景，带有生活气息。“更悠然，几处渔歌，几点村烟。”在这片美丽的风光中，更使人感到悠然自得的，又无过于江上的渔歌和江村的炊烟了。作者用“几处渔歌”，表明这里是渔歌互答，“几点村烟”，显示两岸人家，炊烟正袅袅升起。上片写景极为细致，全是眼底风光。拖蓝的远水，送翠的晴峰，淡黄的杨柳，野岸的纸鸢，加上渔歌村烟，真是一幅明丽的春江图画，色彩是天然的色彩，声音是自然的清音，不仅作者自己身在画图当中，也使读此词者，怡然神往。

然而这一切毕竟是客中风光，作者南行迢递，已值中年，面对浩渺的晴川，萋萋的芳草，又不免产生思念故乡之情。下片乃转而写客中乡思。“家山回首斜阳外”三句，化用范仲淹《苏幕遮》 “山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”句意，而更进一层。范词谓无情芳草，乃在斜阳之外;此词言此时惟见“萋萋芳草，淼淼长川”，家山远在斜阳之外，表明芳草犹可以望见，而家山却难以望见。作者故乡在商邱，所以有这样的感叹。接着下文写道： “十八滩遥，舟人指向鸥边。”作者南行至赣州，要越过赣江上的十八滩。十八滩有九滩在万安，九滩在赣州。当年苏轼经过此地曾有“七千里外二毛人，十八滩头一叶身” (《八月七日初入赣，过惶恐滩》)之慨，作者此时正在经行至赣州境内的九滩，所以“舟人指向鸥边”这句，表明还有不少里程才能通过江上全部的险滩。(按赣江上源为章贡二水，章水为西源，贡水为东源，而章水较大。作者所称之章汉，已近赣州。)下云：“红牙漫拍王孙句，倚蓬窗聊破愁眠。”红牙，即红牙板。“王孙句”，指李重元《忆王孙》 “萋萋芳草忆王孙”词，作者此时因产生思乡之情，所以倚着蓬窗，命歌者唱《忆王孙》词，借以聊破愁眠(“愁眠”语本张继《枫桥夜泊》“江枫渔火对愁眠”句)，增添行舟中的清兴。结笔： “莫垂帘，尚有江梅，尚少啼鹃。”“莫垂帘”句和“倚蓬窗”相应，“尚有江梅”再次点明季节仍在初春，岸边除开新柳之外，尚有未谢的江梅。“尚少啼鹃”，是从还未到盛春着笔，所以说尚少啼鹃之声。这三句是从玉田词《高阳台》原韵脱化而来，反用其意。玉田《高阳台》结句云： “莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。”是南宋亡国以后重游西湖之作，故哀感深沉，情见乎词。作者在清初文人中，仕途通顺，一生中未有挫折，在他的《枫香词》中，绝少哀愁之语。所以本词结尾三句，写的还是舟行即景，而用笔轻俊，和作者当时的心境是完全合拍的。

全词写景历历如在目前，语言清丽，而景中寓情。“垂杨不负东君约”，是杨柳的多情; 风筝撩人兴致，是风筝之有情;芳草引起乡思，是芳草之凝情。在作者的笔下，远水特地拖蓝，晴峰有心送翠，而渔歌村烟，更使作者有悠然自得之感，似乎江山风物、自然景色，无不对作者一往情深。所以“章江舟次”一篇，在当时行旅词中，是情文并茂深见雅怀逸兴的佳作。