《宋以下各代诗歌与散曲》鉴赏

《宋以下各代诗歌与散曲》鉴赏

中国诗歌的发展历史自远古发轫，一直延续了数千年，当它进入了近代史时期，出现了许多重大变化，也跟着整个社会发展历程而进入了一个新阶段。中国诗歌发展历史每逢出现阶段性变化，一般都是由于整个社会发生了变化而促成的，同时，也由于中国文学自身的发展规律所使然。

(一)

中国数千年的封建社会发展到了晚清，产生了一个质的变化，即从完全的、典型的封建社会，变成了半封建、半殖民地社会。中国古代史也从此终结，并开始了近代史的进程。

中国古代史与近代史的界标，按照当今共识，都以一八四○年的鸦片战争为上限，以一九一九年的“五四”运动为下限，历八十年为近代史时期(一说，从鸦片战争到中华人民共和国成立，即1840—1949年的一百一十年为近代史时期)。这个历史时期的中国社会性质变生了根本性质的变化，帝国主义同中华民族的矛盾、封建主义同人民大众的矛盾，成了当时社会诸矛盾中的主要矛盾。这种社会矛盾表现在政治上，就出现了中国人民的各种斗争，加上社会经济的不断变革与发展，就形成了中国社会历史的不同发展阶段。在历史的分期上，一般都把八十年的近代史，按照旧民主主义革命的发展过程来划分，即分为这样三个阶段：①鸦片战争和太平天国革命时期;②资产阶级改良主义运动时期;③资产阶级民主革命时期。

清代文学发展到了近代，文学从内容到形式，也跟着社会的变化而变化，出现了新的文学思潮，呈现着极其纷杂的特点，它正与社会革命进程相适应。清代诗词到了近代时期，也出现了巨大的新变化。这种变化把自己推上了一个诗史发展的崭新阶段。它的具体标志，主要是：第一，文学社会功能加大了，其政治性、战斗性日益浓烈。当时诗人们的创作活动与现实政治的关系越来越紧密，成了近代文学、特别是诗歌发展的新方向。第二，作品的题材和内容，空前广阔与充实。它似乎可以包罗一切新世界、新事物、新思想，反映的领域若有无边之感。第三，诗歌语言和形式，日趋大众化、通俗化，并出现了群众性的文学社团和文学刊物，文学作品与广大民众接触频率也是空前的。第四，作品形式、作品的内容、作品思想均表现为新旧杂陈、进步与反动、变革与保守并存，有的在一个作者身上，也反映了这种复杂情状，明显地呈现了一种过渡性质。其实，诗歌创作上的这种过渡性，正是整个历史和社会本身的过渡性在文学领域的折射。这是近代诗歌，以至整个近代文学的一种基本特征。

(二)

近代诗歌的发展变化过程，正好同中国近代史的革命潮流的发展过程相吻合，大体可分为这样几个时期：

一、资产阶级启蒙时期的诗歌

由于新的政治经济与思想意识的发生与发展，我国传统文学在理论上出现新观点，认为：文学应为社会政治服务，反对复古拟似;在创作上，打破了陈腐僵寂局面，反映了新的现实内容，歌颂民众英雄人物，同情人民疾苦，鞭挞和揭露清廷统治者和外国侵略者的罪行。于是，一代新文学开始诞生。

首开近代文学新风气的人物是龚自珍，浙江仁和(杭州)人。仕途不得志，38岁才中进士，只做过几年小京官，终以屡犯时忌辞官归里。他博学多才，对经学、史学、文学和地理学都有很深造诣;他又是一个具有政治敏感、坚决要求改变社会现实的思想家和改良主义维新运动的启蒙者。他的诗文富有政治性、现实性和艺术性，想象奇异，气势挺拔，文辞清丽，风格多样，别开生面，影响较大。因此，他又是一位杰出诗人和散文家，世誉其是近代文学的“开山作家”。

与他齐名的还有近代政良运动先驱之一的魏源。他同龚自珍都是今文经学家，并“以经济名世”，提倡实际有用之学。魏源诗文，作风平实，内容丰裕，但少浪漫色彩，其影响较龚自珍为小。

在此时期，还有其他许多作家：如号称“岭南三大家”之一的张维屏、杰出政治家兼诗人林则徐和出身贫寒的苏州布衣诗人贝青乔等等。他们都写了不少具有现实内容，表现爱国精神的诗歌。

这个时期还有一个不可忽视的文学现象，就是汇成整个进步文学潮流的另一股重要支流——太平天国革命领袖的诗文。其主要作家有洪秀全、洪仁玕和杨秀清等人。他们的作品具有前瞻性的进步意义，倡导一种“朴实明晓”的文风。

二、资产阶级改良主义运动时期的诗歌

政治改良运动展开的同时，也产生了文学改良运动，两者有机地结合在一起。在一八九八年“戊戌变法”之前，梁启超、夏曾佑和谭嗣同等人就提出了“诗界革命”、“文界革命”和“小说革命”等口号，并试作“新诗”。当然，这种“新诗”，只是梁启超后来所说的“旧风格新意境”罢了，并非“五四”以后的新体诗。

这时期最早从理论到实践给“诗界革命”开路的先行者是黄遵宪。他是一位杰出诗人兼外交家，也是后来成为“一面旗帜”的人物。梁启超、谭嗣同、严复和蒋智由等人，在变法前后，都写了一些具有新派面貌的诗歌。改良主义领袖人物康有为，也是这时期的重要作家。但在变法失败之后，随着政治上日趋反动之后所写的诗作，可取者不多。

与改良主义运动同时出现在晚清诗坛上的，还有各种拟古主义、形式主义的大大小小诗派。如：以王闿运为首的仿汉魏六朝的“湖湘诗派”，以张之洞和樊增祥、易顺鼎为代表的“中晚唐诗派”，以李希圣、曾广钧为代表的“西昆体”诗派，以及势力最大、影响最深的“同光体”的宋诗派等。“同光体”的主要代表是陈三立(江西派首领)、陈衍(闽派首领)、沈曾植(浙西派首领)和袁昶等。一般认为，他们完全模仿宋诗所作的诗歌，不是生硬晦涩，就是堆砌枯淡。近年来，学术界对这个诗派的评价，出现了一些不同看法，究竟怎样评估为宜，有待进一步探讨。

三、资产阶级民主革命时期的诗歌

这时期，诗歌已成为革命斗争的一种重要武器。女革命家兼诗人秋瑾的诗，慷慨高歌，爽朗豪迈，其基本内容是忧国伤时，憎恨清廷腐朽统治，并张扬自我牺牲精神和对未来的美好愿望。这时，章炳麟、邹容等人，也写了一些小诗，抒发怀抱，鼓吹革命。在诗坛上最活跃的是“南社”诗人。其中著名的有陈去病、高旭、柳亚子和周实等诗人。他们均是“南社”这个进步文学团体的创始者或重要作家，这里特别著名的是柳亚子。他的诗歌富有政治性，充满爱国主义和革命民主精神。不管就其为人或者诗歌，他在我国近代文学史上都占有重要地位。

从诗歌发展方向和取得的实绩来看，近代诗人辈出，作品丰富，风格多样，进步倾向是其主流。这与我国古代若干历史时期诗坛上的情况有所不同，可以说是古典诗歌传统的新发展，并为“五四”以后我国诗歌的彻底革命准备了条件。回顾历史，在我国历代文坛上，常常出现一些负有一代之盛名(若干是占统治地位的)，而后在文学史上地位却并不显的诗歌流派：如晋代的“玄言诗”、梁陈的“宫体诗”、初唐的“上官体”、唐末的“香奁体”、北宋的“西昆体”、元末的“铁崖体”和明代的“台阁体”，以及晚清的“同光体”等等。其中若干在当时虽然都是统治诗派，但却不是诗歌成就的最高代表者。而在近代，特别是后半期的情况，就起了很大变化，它既是统治诗派，又是这个时期诗歌成就的主要体现者。这里的原由，值得好好探究。