双钩竹石图
元·张逊作
纸本水墨白描
纵四三.五厘米
横六六七.四厘米
藏故宫博物院
我国古代画竹,如五代黄筌父子,都讲究勾勒。但自宋代起,开始流行墨竹。到了元代,画竹之风甚盛,起初,张逊与李衎同画墨竹,后自感有逊李衎,便放弃墨竹而改用双笔勾勒,“遂妙当时”(元夏文彦《图绘宝鉴》卷五)。他可以说是当时唯一以勾勒出名的画家。
画面以墨笔作陂陀松石,用圆笔皴,从董源、巨然变化而来;以折枝法画丛竹,或取其竹身,或露出竹基,披拂偃仰,穿插有致;竹叶繁多,但繁中见简,多而不乱;用笔挺劲,渊出宋人。自题:“伯时相从读书者三四年,其昆弟特与诸生异,余固知其将有成立也。前年冬,要余于家,时天寒大雪,观雪于池阁上,出此卷求作竹树,时以冻,不可。去年春馆于梁溪,遂携此留斋舍,凡阅两寒暑而后成,虽若有未尽善,然而陂陀之间,扶疏之意,余为吾伯时用心亦劳矣。伯时亦好画,故乐为之而不辞。至正九年四月卅日,吴郡张逊题于吴氏舍馆。”钤朱文一印。后纸有察伋、倪瓒、张绅等人题跋。倪瓒题七绝两首曰:“霜松雪竹当时见,笔底犹存岁晏姿。文彩百年成异物,西风吹泪髩丝丝。”“髯张用意铁钩锁,书法不凡诗亦工。清苦何忧贫到骨,笔端时有古人风。”
双钩竹石图
自张逊之后,继承这一画法者日尠,唯“扬州八怪”之一的罗聘常为之,扬州市博物馆藏有其《双钩竹》并题“拟元人勾勒法”,看来颇受张氏影响。
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