山水图
近代·陆恢作
绢本设色
纵一○一厘米
横三六厘米
藏辽宁省博物馆
破佛庵主人陆恢擅长山水而兼能花鸟蔬果,用笔清新淡雅。
此图写水畔近坡,数棵老树,枯荣参差。树木掩映处有茅屋两所,但未见主人,颇有“空山不见人”的意味。远处青峰一座,烟霭迷离。云雾绕山处、林木掩映下又似有古庙仙阁。画家通过近坡、远山的经营处理,使图中的古木、茅屋、仙山、楼阁这些景物依次渐推渐远,使原本很简单的画面,变得富有层次感、纵深感。画家又以淡墨渲染和淡雅设色,使意境显得愈加清远幽淡。朦胧的横点皴法,瘦劲坚挺的树枝,在客观的描绘中融入了画家澹泊的主观情思,整个画面清新灵秀。
山水图
画左上角题有长跋:“余曾见杨昇真迹没骨山,乃见古人戏笔奇突,云霞灭没,世所罕睹者,此亦拟之。己卯春,董玄宰识。此本从乌程京卿庞虚斋处所藏真迹临出,仰止高山,略申向慕,未敢云得其脚汗。唯亭先生多能精鉴,必有教之。宣统纪元二月陆恢临此并录原题即记。”可见此图作于1909年,陆恢时年五十八岁,当为其中年的临仿之作。观此幅笼罩着一片静谧的氛围,散发着一份隐逸出世的情绪,令观画者思出象外而玩味无穷。
陆恢题跋中所提的“没骨山”是一种全无刚硬墨骨的山水画法,明代董其昌曾画过多幅没骨山。故宫所藏董其昌所临杨昇的山水册自题:“唐杨昇《峒关蒲雪图》见之明州朱定国少府,以张僧繇为师,只为没骨山,都不落墨。尝见日本画有无笔者,意亦唐法也……”董其昌认为没骨山画法来自唐代的杨昇和梁代的张僧繇。
陆恢此图虽为临仿董氏的没骨山,但又不失其个性的创意。他作画用笔细巧而有韵致,所用的毛笔为细毫尖笔,和当时海上画坛所流行的吴昌硕的羊毫阔笔的豪放相比,显然有失大气。但是,吴昌硕这一路的写意画风缺少的正是陆恢没骨画风的幽雅韵致和文人画气息的讲究,有时不免失于横刮外强。然而作为这种幽雅韵致的没骨画风后学,陆恢只能算作是这类画风的二流画家,未能将没骨画风的静美韵秀发挥到极处;而作为写意画风的领军,那吴昌硕倒是一味霸悍地将他手中的那枝羊毫大椽气派地挥洒到了顶巅,而标领一代了。
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