[原 文]
京①中有善②口技者。会③宾客大宴④，于厅事⑤之东北角施(6八)尺屏障⑦，口技人坐屏障中⑧，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已⑩。众宾团(11)坐。少顷，但闻屏障中抚尺一下，满坐(15)寂然(16)，无敢哗(17)者。
遥(18)闻深(19)巷中犬吠(20)，便(21)有妇人惊觉(22)欠伸(23)，其夫呓语(24)，既而(25)儿(26)醒，大啼(27)。夫亦醒。妇抚(28)儿乳(29)，儿含乳(30)啼，妇拍而呜(31)之(32)。又一大儿醒，絮絮(33)不止。当是(34)时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初(35)醒声，夫叱(36)大儿声，一时(37)齐发.众(38)妙(39)毕(40)备(41)。满坐宾客无不伸颈，侧目(42)，微笑，默叹(43)，以为(44)妙绝(45)。未几(46)，夫齁(47)声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微(48)闻有鼠作作索索(49)，盆器倾侧(50)，妇梦中咳嗽。宾客意(51)少(52)舒(53)，稍稍(54)正坐(55)。
忽一人大呼“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而(56百千○57)人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中间(58)力拉(59)崩(60)倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作(61);又夹百千求救声(62)，曳(63)屋许许(64)声，抢夺声，泼水声。凡所应有(65)，无所(66)不有。虽(67)人有百手，手有百指，不能指其(68一○69)端(70);人有百口，口有百舌，不能名(71)其一处也。于是(72)宾客无不变色(73)离席(74)，奋袖(75)出臂，两股(76)战战(77)，几(78)欲先走(79)。忽然抚尺一下，群(80)响(81)毕(82)绝(83)。撤屏视之(84)，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。
[注 释]
① 京：国都，指当时的首都北京。②善：善于，擅长。③会：适值，恰逢。④宾客大宴：即“大宴宾客”。大，盛大地。⑤厅事：最早写作“听事”，指官府办公的地方，后来写成“厅事”，连私宅的厅堂也可叫“厅事”，本文就是这个用法。⑥施：设置，安放。⑦屏障：这里指用来挡住观众视线的屏风或帷幕。⑧坐屏障中：“坐于屏障中”的省略。⑨抚尺：也叫“醒木”，艺人为引起观众注意，用来拍桌子的小硬木块。抚，假借作“拊”，拍。⑩而已：表示范围仅止于此，相当于“罢了”。(11)团：聚集。(12)少顷：片刻，短时间。(13)但：副词，只，仅。(14一)下：拍了一下。下，动词，往下拍。(15)坐：同“座”，座位，这里借指“座位上的人”。(16)寂然：寂静无声。然：……的样子。(17)哗：喧哗，声音大而嘈杂。(18)遥：远远地。(19)深：幽深。(20)吠(fèi)：狗叫。(21)便：就。(22)觉(jiào)：睡醒。(23)欠伸：打哈欠，伸懒腰。(24)呓语：说梦话。(25)既而：不久，一会儿。(26)儿：孩子，古汉语中“儿”不单指儿子。(27)啼：出声哭。(28)抚：抚摸，引申为拍。(29)乳：喂奶，名词用如动词。“乳”后省宾语“之(指孩子”) (30)乳：乳房，这里指乳头，以全体代部分。(31)呜：象声词，这里指轻声哼唱哄孩子入睡。(32)之：指“儿”。 (33)絮絮：唠唠叨叨，形容词，这里用如动词，意思是“连续不停地说”。(34)是：这。(35)初：刚。(36)叱(chì)：大声呵斥。(37一)时：同时。(38)众：多，这里是各种各样的意思。(39)妙：形容词用如名词，指奇妙的声音。(40)毕：全，都。(41)备：具备，齐全。(42)侧目：偏着头，形容听得入神。“目”，借指头部，以部分代全体，是古文中常见的一种借代方法。(43)叹：赞叹。(44)以为：认为。(45)绝：极。(46)未几：没有多久。(47)齁(hōu)：打鼾。(48)微：副词，隐隐约约地。(49)作作索索，象声词，摹写老鼠活动时的声音。(50)倾侧：翻倒倾斜。(51)意;心情。(52)少：稍微。(53)舒：伸展，放松。(54)稍稍：渐渐。(55)正坐：就是“坐正”。(56)俄而：顷刻间，不久。(57百千)：概数，极言其多。(58)间(jiàn)：夹杂。(59)力拉：象声词，摹写房屋倒塌时的劈哩啪啦声。(60)崩：倒塌。(61百千)齐作：“百千”后省略中心词“声”。作：兴起，发出。(62)又夹百千求救声：“百千”后省略中心词“人”。(63)曳(yè)：拉。(64)许许(húhǔ)：象声词。(65)所应有：应有的。(66)无所：没有什么。(67)虽：即使。(68)其：那些。(69)—：全部，一切。(70)端：与下文的“处”互文，都是“处”的意思。(71)名：说出，名词用如动词。(72)于是：在这时。是，这(时)。(73)色：脸色。(74)席：座席，座位。(75)奋袖：捋(1uó)起袖子。(76)股：大腿。(77)战战：颤抖的样子。(78)几(ji)：几乎。(79)走：跑，这里是逃跑的意思。(80)群：众多的，这里是“各种”的意思。(81)响：回声，这里泛指声音。(82)毕：全都.(83)绝：灭，消失。(84)之：指口技艺人坐的地方。
[译 文]
京城有个擅长口技的人。(有一次)，正值(某家)大摆酒席，宴请宾客，在大厅的东北角，安放了一座八尺(宽的)屏幕，(表演)口技的人坐在屏幕里面，(屏幕里不过)一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。宾客们围着屏幕坐着。只听屏幕中醒木拍了一下，全场顿时鸦雀无声，没有一个敢喧哗的。
远远听见幽深的小巷里的狗叫，(接着)就(听见)有个女人被惊醒，打哈欠伸懒腰，(又听到)他的丈夫说梦话。过了一会儿，小孩醒了，大声啼哭起来。丈夫也醒了。那女人拍着孩子给他喂奶，孩子含着奶头还在哭，那妇人一边拍着孩子，一边哼唱着哄孩子睡。(接着)又有一个大孩子醒了，唠唠叨叨地说个没完没了。在这时候，女人手拍孩子声，嘴里的哼唱声，小孩子含着奶头的哭声，大孩子刚醒来的声音，丈夫呵斥大孩子的声音，都同时发出，各种声音无不维妙维肖。满座的宾客，没有不伸着脖子，歪着头，露着微笑，默默地赞叹的，都认为妙极了。没过多久，丈夫打鼾的声音响了起来，那妇人拍孩子也越拍越慢终于停止。隐隐约约地听见有老鼠作作索索地响，(接着)盆罐之类被打翻了，(又听见)那妇人睡梦中在咳嗽。(这时)客人们的心情才稍微轻松了些，渐渐地都坐正了。
忽然有一个人大喊“起火了!”(接着)那丈夫也起来大喊，那女人也起来大喊。两个孩子齐声大哭。不一会儿，千百个人(都在)大喊，千百个孩子(都在)哭，干百条狗(都在)叫。中间夹杂着房屋劈哩啪啦的倒塌声，着火的哔哔剥剥声，刮风的呼呼声，千百种声音，一齐发出;还夹杂着千百人的呼救声，扒房子的呼喊声，抢夺(财物)声，泼水声。凡是(起火时)所应有的声音，无不尽有。即使一个人有一百只手，每只手有一百个手指，也不能把那些声音一一指明;(即使)一个人有一百张嘴，一张嘴里有—百个舌头，也不能把那些声音一一说清。在这时，客人们没有一个不吓得脸变了色，都离开座位，捋起袖子，露出胳膊，两腿发抖，差点要争先逃跑了。
忽然，醒木一拍，各种声音全部消失了。撤去屏幕—看，(只有)一个人、—张桌子、一把椅子、—把扇子、一块醒木罢了。
[鉴 赏]
这篇精采的记叙文再现了我国古代民间艺人一次绝秒的口技表演，赞扬了“京中善口技者”的高超技艺。
文章首先交代表演的准备和气氛，突出交代了道具的简单，为下文记叙表演作了渲染和铺垫。然后，重点记叙表演者的精彩表演和听众的反应。依次写了由两个声响场景。第一个场景，表演的是一家四口由睡到醒，再由醒到睡的过程，人们似乎发现，有点不正常的迹象，然而未能确定，又进入了梦乡。第二个场景，是失火与救火，由刚才的静再转到动。声响由远及近，由外及内，由小而大，由少而多，由缓到急，由微弱到喧闹，由可辨到不可辨，错综复杂，高潮迭起，而又井然有序，层次分明。文章最后写表演结束时的情景，再次突出道具之简单，既照应了文章的开头;又突出了表演者的技艺全在一“口”，的确不凡。
作者在着力描写表演者的高超技艺的同时，十分注意描写听众的心理和动态，用来证明演出的效果，映衬表演者技艺的妙绝。这种把正面描写同侧面烘托结合起来的表现方法，能够使描写细致生动，更逼真感人。
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