曹植
黄初四年五月，白马王、任城王与余俱朝京师，会节气。到洛阳，任城王薨。至七月，与白马王还国。后有司以二王归藩，道路宜异宿止，意毒恨之。盖以大别在数日，是用自剖，与王辞焉。愤而成篇。
谒帝承明庐，逝将归旧疆。清晨发皇邑，日夕过首阳。伊洛广且深，欲济川无梁。泛舟越洪涛，怨彼东路长。顾瞻恋城阙，引领情内伤。太谷何寥廓，山树郁苍苍。霖雨泥我途，流潦浩纵横。中逵绝无轨，改辙登高岗。修坂造云日，我马玄以黄。
玄黄犹能进，我思郁以纡，郁纡将何念?亲爱在离居。本图相与偕，中更不克俱。鸱枭鸣衡扼，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧令亲疏。欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。
踟蹰亦何留?相思无终极。秋风发微凉，寒蝉鸣我侧。原野何萧条，白日忽西匿。归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼。孤兽走索群，衔草不遑食。感物伤我怀，抚心常太息。
太息将何为?天命与我违。奈何念同生，一往形不归。孤魂翔故域，灵柩寄京师。存者忽复过，亡没身自衰。人生处一世，去若朝露晞。年在桑榆间，影响不能追。自顾非金石，咄唶令心悲。
心悲动我神，弃置莫复陈。丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾懤，然后展殷勤?忧思成疾疢，无乃儿女仁。仓卒骨肉情，能不怀苦辛。
苦辛何虑思?天命信可疑。虚无求列仙，松子久吾欺。变故在斯须，百年谁能持?离别永无会，执手将何时?王其爱玉体，俱享黄发期。收泪即长路，援笔从此辞。
这首血泪交织的诗篇是曹植其后期诗代表作。写作背景具见诗序：魏文帝黄初四年(223)五月，曹植和胞兄任城王曹彰、异母弟白马王曹彪一起进京城洛阳参加“迎气”的例会。在京城期间，曹彰蹊跷地死了(据《世说新语》说是因为曹丕忌惮其骁勇而投毒的缘故)。七月朝会完毕，曹植本与白马王曹彪顺路同行，中途(李善注题一作《于圈城作》)命下，遂为监国使者灌均制止，曹植敢怒而不敢言，遂在分手时写了这首诗，与彪赠别。诗中抒发了身为亲王而实际遭受残酷的政治迫害，与兄弟死别生离的情况下的悲愤心情。
全诗大体章自为韵，逐章转意，章与章间以顶真的修辞蝉联，如此看来实为六章，除首章十八句，四章十四句，其馀各章均为十二句。旧本均作七章，许是因为首章较长，被分作了两章吧——然两二章同韵，同写旅途跋涉，反不蝉联，殊乖义例;又一章十句，二章八句，句数更见参差。因此改作六章。
一章(“谒帝承明庐”)写离别洛阳时的依恋之情，及旅途劳顿。“首阳”即首阳山，距洛阳区区二十里，却从清晨到日夕，整整走了一天，一路何得如此迁延?据《三国志·魏书·文帝纪》载“是月(六月)大雨，伊洛溢流，杀人民，坏庐宅。”知“伊洛广且深，欲济川无梁。泛舟越洪涛，怨彼东路长”，“霖雨泥我涂，流潦浩纵横”，皆纪实之笔。这样的天气行路，即非伤心之人，心情也会变坏，何况心绪本来就很坏呢。
二章(“玄黄犹能进”)写被迫将与白马王彪宿止异路的悲愤心情。清人吴淇说：“先是二王初出都，未有异宿止之命。出都后群臣希旨云云，中途命下，而灌均第始不许二人同路”(《六朝选诗定论》) ——故诗中说“本图相与偕，中更不克俱”，又以不详的鸱枭、凶残的豺狼和龌龊的苍蝇来比喻魏文帝周围的一群小人，骂他们“谗巧令亲疏”。然而“灌均等之不许同路，实出文帝意旨。”(吴淇)诗人是不敢接触到问题的实质了。
三章(“踟蹰亦何留”)写初秋原野萧条，触景伤心。音响凄切的寒蝉、气息奄奄的落日、振羽投林的飞鸟，衔草索群的孤兽，组成一幅交织着哀愁、凄厉、孤独、寂寞气氛的图景，达到了融情入景的境地。清人陈祚明说：“此首景中有情甚佳，凡言情至者须入景，方得动宕。若一于言情，但觉絮絮，反无味矣。”(《采菽堂古诗选》)
四章(“太息将何为”)写由任城王彰的暴死而引起的人生恐惧。“存者忽复过，亡没身自衰”二句，刘履认为句中“存者”与“亡没”应互掉，谓死者复过而存者亦衰，言之成理。
五章(“心悲动我神”)强作宽解之词，并安慰白马王彪。先作豪言壮语，正所谓强颜欢笑，并不能一破愁城。但它表现出诗人情感的挣扎，和挣扎的无益，所以末了仍忍不住说“仓卒骨肉情，能不怀苦辛?”(这里“丈夫志四海，万里犹比邻”、“忧思成疾疢;”，无乃儿女仁”等语，为唐初王勃《送杜少府之任蜀州》所祖)予夺之间有唱叹之妙。
六章(“苦辛何虑思”)进而怀疑神仙天命，归结到珍慎自保作结。虽说诗已告终，一股抑郁不平之气，回肠荡气，经久不息。
《赠白马王彪》篇幅宏肆，笔力非凡，直开杜甫《咏怀》、《北征》以及联章体五古(如前后《出塞》)之先河。方东树曰：“此诗气体高峻雄深，直书见事，直书目前，直书胸臆，沉郁顿挫，淋漓悲壮，遂开杜公之家。”(《昭味詹言》)细味全诗六章，本可相树独立成诗，诗人巧妙地用辘轳体的形式把它们组织起来，以前章的结尾做起下章的开头，这个唱叹式的开头，就取消了章的独立性，而使全诗合成一个有机的整体，而又极饶唱叹之音。同时这种章法和句法也具有浓郁的民歌风味。三是虚实相间，情景交融。诗中叙事、写景、抒情相互穿插辉映，借景抒情，取得了兴发感动的艺术效果。再就是运用多种修辞手法如比喻、烘托、陪衬等手法，使全诗具有鲜明的形象性。全诗感情悲怆而笔力刚劲，颇具时代特色，称得上是建安诗中划时代的丰碑。
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