王士祯《蚕租行》原文|翻译|注释|赏析

王士祯《蚕租行》原文|翻译|注释|赏析

[清]王士祯

阳春三月时，蚕子何蠕蠕。三日出奁中，五日遍籧篨。东邻有少妇，养蚕方一塸。夜夜伴蚕眠，桑叶恐不周。朝出南陌头，猗猗望桑柔。桑柔亦不见，椹子醉鸬鸠。归来见蚕饥，徘徊当奈何?脱我耳边钗，鬻我嫁时襦。何夫持襦去，里正持符来：“汉中索军租，不得还顾私!”“里正且上坐，黾勉具晨炊。但缓一月余，蚕成卖新丝。”“新丝亦难买，新谷亦难收。不见马上郎，雉尾红绵裘!”再拜谢里正：“文人且旋归，鬻我嫁时襦，脱我耳边钗。”蚕应黑瘦尽，军租持底当?痛哭视孤儿，毕命朱丝绳。阿夫还入门，不复见故妻： “生既为同衾，死当携手归。”

《蚕租行》为作者自制的乐府新题。诗下原有小序： “丁酉夏，有民家养蚕，质衣钏鬻桑，而催租急，遂缢死。其夫归见之，亦缢。王子感焉，作是诗也。”可知本诗是作者于顺治十四年(1657)，根据亲见的事实写成的。通过叙述一对农家夫妇因无力缴纳军租，被迫双双自缢的悲惨故事，反映出清初赋税沉重，民不聊生的严酷现实。

全诗凡四十句，四句一意，共分十解。每解均独立成章，叙述一个情节，而各解顺势而下，勾连贯穿，组成一个完整的悲剧故事。作者无意炫耀技巧，故诗歌既不以重墨浓彩的夸张渲染和绘声绘色的描摹形容见长，也不以紧张曲折，起伏跌宕的情节取胜。只是按照时间的先后顺序，以单向的，线性的结构方式，平淡的自然的叙述口吻，交待故事情节，组织矛盾冲突，展示人物命运。依靠故事本身浓厚的悲剧情调，造成凄哀婉转，缠绵悱恻的艺术效果。冷静的叙述中，隐隐透出一种从容不迫、娓娓而谈的笔趣，令人涵咏咀嚼，久而知味。

有条不紊，纡徐舒缓是本诗结构上最突出的特点。长篇歌行，素忌平直刻板。因而作者在谋篇安章时，注意表现形式和表现手法的交错变换，故全诗并不显得冗长沉闷。如一解写幼蚕初生时的情景，作者以“何”、“遍”、“三日”、“五日”，着力刻画养蚕人看到春蚕日渐长大的欣喜和欢悦。但这刻划，却是为了给以后写幼蚕夭折、邻妇徒劳一场的痛苦悲伤作铺垫用的，是一种欲抑先扬的反衬法。五至八解、写邻妇典钗质衣，分明在苟延残喘，而里正却火上烧油，步步紧逼，是故事的中心部分。这几解，一改作者的客观叙述，全由人物的对话构成，使情节更加紧凑，有助于充分显示矛盾冲突，掀起故事的高潮，从而避免了平铺直叙，使文气生发摇曳，变化多姿。七解中的“新丝亦难卖，新谷亦难收”，本是表现农家进退无据、度日维艰处境的。但这两句既非作者的阐释，也不是邻妇的剖白，恰恰出于里正之口，饶有讽刺意味。既知她如此为难，何必苦苦煎迫!言语之间、充满了愤怒与抗争的感情色彩。

作品擅长通过对人物行为，动作的简单描写和人物自身的语言来展示人物性格，如写邻妇养蚕，不过区区一事，却备加爱护。 “夜夜伴蚕眠”，可想其白日用力之勤;“桑叶恐不周”，可见其素昔虑心之苦。短短十字，即将其操劳之状，关切之情摹写无余。至于春蚕在农家生活中的地位，邻妇对春蚕所寄予的愿望，以及她家境的窘迫，也都显而易见，尽在其中了。作品更擅长通过隐藏在字里行间的大量的“潜台词”，暗示人物的心理活动，塑造艺术形象。如当邻妇朝出采桑，遍觅不得之时，该何等失望;当她看到饥蚕辗转而徘徊无计之时，该何等地焦虑;当她忍痛变卖衣饰，换桑养蚕之时，该何等地伤感;当她看到里正持符踵门，催租逼税之时，该何等地惊恐;当她再三求告，不容暂缓之时，该何等地郁愤;当她看到春蚕奄奄待毙，无力挽救之时，该何等地揪心;尤其是当她决计一死，哭视孤儿时，又该何等地绝望和眷恋难舍。所有这些，作者却绝无片言只语，全在轻描淡写中，让读者去思索揣想。而读者只需要稍稍发挥一下想象和联想，就不难发现邻妇的这种曲折复杂的心理流程。从而使这个勤劳善良，却最终被社会无情吞噬掉的悲剧性的人物形象，逐渐眉目清晰，肌肤丰满地显现在读者眼前。这种手法，不仅避免了议论化，概念化的毛病，而且从接受主义美学角度审视，还有助于推动读者积极地参与作者的艺术创作，通过自己的主观努力，获得最大的审美感受。

作者以同样的手法刻划塑造了里正的形象。可以想象： “里正持符来”，气势多么威严; “汉中索军租”，理由多么堂皇; “不得还顾私”，口气多么坚决。俨然一副公事公办，不容商量的嘴脸。邻妇虽反复恳求，却始终不肯通融，更显得冷酷无情。三言两语，就使一个恶吏的可憎面目，须发毕现，跃然纸上。作者又有意地将这两个人物放在一起，形成鲜明的对比，使其妍媸互见，相得益彰。如中间几解，通过简短的对话，便将乡曲小民的战战兢兢、低声下气与官府爪牙的狐假虎威、颐指气使的动人情状勾画了了，相映成趣。此情此景，与杜甫《石壕吏》中的名句：“吏呼一何怒!妇啼一何苦”何其相似乃尔?

本诗语言浅近质朴，粗看仿佛都是寻常口语，不假雕琢。然而仔细品味，方可看出诗人字斟句酌，千锤百炼之功力。单看他化用多少前人诗句又不露丝毫痕迹，即可略见一斑。如“蚕子始蠕蠕”，系用李贺《感讽》： “越妇未织作，吴蚕始蠕蠕”;“桑柔”用《诗经·七月》：“爰求柔桑”;“椹子醉鸬鸠”用《诗经·氓》：“于嗟鸠兮，无食桑葚”;“桑叶恐不周”、“蚕应黑瘦尽”用《古乐府·柔桑度》：“奈何黑瘦尽，桑叶恐不周”等等。通篇谈语皆有味，浅语皆有致，所以全诗浅而不俗，质而不俚，其古朴拙雅的艺术风格，与两汉乐府极为接近。

此外，在这首诗中，诗人并未采用随文生辞，杂发感慨;或曲终奏雅，卒章显志的方法，以表明自己的是非爱憎。而是把自己的感情倾注在笔下的人物身上，通过对悲剧故事的叙述，委婉含蓄地表达对现实的认识与批判。较其它乐府诗作，更多一层情致。