诗词鉴赏《两宋词·范成大·南柯子》范成大
范成大
怅望梅花驿，凝情杜若洲①。香云低处有高楼。可惜高楼、不近木兰舟②。缄素双鱼远③，题红片叶秋④。欲凭江水寄离愁。江已东流、那肯更西流。
注释 ①杜若：香草名，又名杜蘅、若芝、山姜等。②木兰舟：船的美称。南朝梁任昉《述异记》：“七里洲中，有鲁班刻木兰为舟。舟至今在洲中。诗家所云木兰舟，出于此也。”③缄：封合书信。素：写在素帛上的书信。双鱼：书信的代称，汉乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”④题红：唐代广泛流传的一个传奇故事，宫女以红叶题诗，投入御沟中流到宫外，被书生捡到，后来宫女被放出，两人结为夫妇。故事有多种版本，但基本情节大致相同。
鉴赏 据杨长孺《石湖词跋》记载，本词作于作者任四川制置使期间(1174-1176)，是作者自己最得意的词作，刘克庄《后村诗话续集》也把它看作是范成大词的代表作之一。
这首词的写作手法比较独特，词作的上下阕分别是以一对情侣各自的口吻出发来写的，各自表达了对对方的思念。
上阕是从男子的角度来写，“梅花驿”典出南朝宋陆凯《赠范晔》“折梅逢驿使，寄与陇头人”，后世因而常用寄梅来代指传递消息给别人，男子等待着爱人的消息，但是等了很久都没有音讯，他一次次地满怀希望翘首以待，一次次都落了空，最后只剩下无尽的失落，然而他还不肯放弃，只是目光中包含的期待都变成了惆怅，“怅望”两字，包藏了多少复杂曲折的情感! “凝情杜若洲”，是用《楚辞· 九歌·湘君》“采芳洲兮杜若”的典故，他想采撷水边的香草，来送给那心爱的女子，但根本无从与她相会，如何送到她的手中?他凝情注视着那丛杜若，心中充满美好的希冀，却只能停留在想象之中，她居住在远处岸边的高楼之上，然而他却无法乘舟抵达那高楼之畔，只能远远向着那个方向眺望：天边的那一缕云彩底下，就是她居住的地方了吧?“香云低处有高楼”化用《古诗十九首》的“西北有高楼，上与浮云齐”，一个“低”字烘托出了一种低沉郁结的氛围，把云烟迷蒙、天际苍茫的景象和男子此时的沉重心境都表现了出来，而与此相呼应的“高楼”之“高”，又有一种高入云端、遥不可攀之感，造成了很大的心理落差，越发突出了男子的苦苦追寻却可望而不可即。
下阕写居住在楼上的女子对男子的思恋。她渴望同他一见，然而无从会面，于是她想写信向他诉说自从分离后是多么地想念他，然而连信也无人可以替她送达，“缄素双鱼远”，一个“远”字暗示着传信的困阻，实际上就是不可能。在思念煎熬中的她忽发奇想，想像传说中的唐代宫女那样，在红叶上写下自己的无限思愁，把它放进江水漂流而去，一直漂送到他的手里，然而他是在江水的上游，江水滔滔东流而去，怎么可能掉头而回把信传到那一端的他那里呢? 这美丽的幻想也在现实面前破碎，“江已东流、那肯更西流”化用白居易《得行简书闻欲下峡先以诗寄》的“欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流”，然而这一声叹息中包含的失望之情却要更为深重。
作者善于吸收前人作品的精华成分，如写男子追寻女子时的可望而不可即，显然是来自于《诗经·秦风·蒹葭》：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”还借鉴了《楚辞·九歌》中《湘君》和《湘夫人》的表现手法，分别从男女情人双方的角度进行描写，如同一问一答互相应和，饶有情致。词中运用了很多典故，但是因为安插得当，并没有繁缛堆砌之感。(张力)
集评 宋·陆游：“公素以诗名一代，故落纸墨未及燥，士女万人已更传送，被之乐府弦歌，或题写素屏团扇，更相赠遗。”(《范待制诗集序》)
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链接 中兴四大家。南宋前期诗人尤袤、杨万里、范成大、陆游齐名，合称“中兴四大家”，又称“南宋四大家”。孝宗即位后，主张北伐，政治上出现中兴局面。诗坛上也呈现复苏和繁荣的中兴气象，取得了仅次于北宋中期的成就，形成了宋诗的第二个高峰，四大家即其代表。他们早期从学习江西派入手，而后皆出其藩篱，一改其以文字才学为诗的做法，把视野从书本转向生活与现实，卓然自成一家。他们写作了大量的爱国诗篇，强烈、反复、持久地表现爱国主题，在宋诗中是空前的，为宋诗在唐诗之外自成一格作出了重要贡献。他们诗歌的题材也相当多样化，如范成大的田园诗，陆游的闲适诗、农村诗，杨万里的写景诗，都取得很高成就。四大家中，杨、陆在当时名声最著，杨万里更被誉为诗坛盟主，诗名在陆游之上。尤袤诗久佚，今仅有清人所辑数首，成就不能与陆、杨、范比肩。
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