诗词鉴赏《两宋词·贺铸·望湘人》贺 铸
贺 铸
春 思
厌莺声到枕，花气动帘①，醉魂愁梦相半。被惜馀薰②，带惊剩眼③。几许伤春春晚。泪竹痕鲜④，佩兰香老⑤，湘天浓暖。记小江、风月佳时，屡约非烟游伴⑥。须信鸾弦易断⑦。奈云和再鼓⑧，曲终人远。 认罗袜无踪⑨，旧处弄波清浅。 青翰棹舣⑩，白蘋洲畔(11)。尽目临皋飞观(12)。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
注释 ①花气：花的香气。②被：被子。馀薰：余香。③剩眼：因肢体消瘦，腰中革带空出的孔眼。《南史·沈约传》载，沈约言己老病，有“百日数旬，革带常应移孔”之语。④泪竹：相传尧有二女，为舜的妃子。舜死，二女洒泪于竹，竹尽斑。⑤佩兰：《楚辞·离骚》：“纫秋兰以为佩。”⑥非烟：即步非烟，唐武公业之妾，貌美多情。此指情人。⑦鸾弦：琴弦。⑧云和：山名。《周礼·春官》有“云和之琴瑟”句，后为琴瑟的代名词。⑨“认罗袜”二句：魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”罗袜：丝罗制的袜，此处代指情人。⑩青翰：船名。西汉刘向《说苑》：“鄂君子皙之泛舟于新波之中也，乘青翰之舟……”棹舣(yǐ)：棹，划船的工具，此指船。舣，停船靠岸。(11)白蘋(pín)：一种生长在水中的蕨类植物。(12)皋(gāo)：水边的高地。
鉴赏 本词是一首怀人之作，主要写了对恋人相思之情。运用铺叙、渲染、点染的笔法，使得全文情景交融。
首二句中“莺声到枕”“花气动帘”描绘了一幅春意盎然的图景：婉转的莺啼声传到枕边，清新的花香穿透了门帘的阻隔，进入室内。春意浓得四溢，所以才会“动帘”。而面对一片大好春光，词人却没有心情欣赏，而在其前冠以“厌”字，情绪陡然一转，由乐景转入哀情，引人注意。“醉魂愁梦相半”句描绘了词人的现实生活：一半“醉魂”，一半“愁梦”，词人醉愁相加，已无心享受大好春光。
“被惜馀薰”暗示佳人已去，留下淡淡余香。“馀”为虚写，词人因太思念恋人进而想象被子上有她的余香，并把一已之情移至于物，以“惜”字将被子拟人化。“带惊剩眼”句不禁让人想起柳永《蝶恋花》词中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这样的执著与深情，前几句中“厌”“醉”“愁”这些与外界美好环境不相称的情绪至此找到了答案。不过词人的相思之情并没有喷薄而出，却是欲言又止，另起话题：“几许伤春春晚。”“几许伤春”可知伤春已久，但春意并不因词人的哀伤而停留。晚春来临，春天渐渐远去。这其中既有对春光易逝的无奈，又有与恋人相处的美好时光一去不复返的痛苦。
“泪竹痕鲜，佩兰香老”列举了其他可伤之景：湘妃竹的竹斑，仿佛新洒下的泪痕;屈原的秋兰佩，其香已淡了。无论新老之物，都令人心生哀惋之情，渲染了词人怀人的苦愁情绪。此句中景语皆情语，情与景完美交融。“记小江、风月佳时，屡约非烟游伴”话锋又一转，回忆起以往的生活片段：清风朗月，小江之畔，自己多次与恋人一起游玩。看似平铺直叙，还似带有一丝欢快情绪。但由于有了前面的层层渲染和铺垫，在悲情的笼罩之下写乐景，强烈的对比更让人有痛心之感。
下阕“须信鸾弦易断”，因为“鸾弦”“易断”，让人不得不信好事难全，所以说是“须信”。“须”字有被强迫感，透露出词人的无奈。所以下一句中“云和再鼓”前加一“奈”字，恋人已经离去，虽有续弦相补，但心中始终放不下她，依旧为她所牵挂，所以才会感叹“曲终人远”。欲“认罗袜”，想见她，她却“无踪”。“旧处弄波清浅”在此有两层含义：一则词人思人心切，来到情人以前“弄波清浅”的“旧处”怀念她;另一则因为太想念而产生了幻觉，在“旧处”仿佛看到她“弄波清浅”。
“青翰棹舣”三句，写词人架着青翰船在长满“白蘋”的“洲畔”停泊，进而登上水边的高地，把一切美景尽收眼底。然而紧接着以“不解寄、一字相思”句写出了他的相思满怀无法排解。“不解寄”与上文“鸾弦易断”“曲终人远”相呼应，深化了此时凄婉悲凉之心情。但结句“幸有归来双燕”一句，又为情感上的逆转。“归燕”表明是旧时燕，虽丽人已去，相见无期，令人黯然神伤，但似曾相识的旧时双燕却翩翩归来，给人以安慰。燕的归来恰巧填补了词人此时心灵的空虚，故以“幸有”二字以自宽。当然，所谓“幸有”背后又蕴涵着不尽的凄凉、寂寞与感伤。这与起句“厌莺声到枕”遥遥挽合，是词人诗思缜密处。
本词大量运用点染法，即情思并非一泻无余，而是情一点出，即以景物烘托渲染，如“被惜馀薰，带惊剩眼，几许伤春春晚”，与秦观的词在写法上有共同点;多用借代手法，如“泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖”“须信鸾弦易断，奈云和再鼓，曲终人远”等句，表达委婉含蓄隐晦，与唐李商隐的诗有相似之处。(刘钱妮)
玉堂富贵图(局部) 【五代】 徐熙 中国台北故宫博物院藏
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