诗词鉴赏《两宋词·郑文妻·忆秦娥》郑文妻
郑文妻
花深深。一钩罗袜行花阴。行花阴。闲将柳带，细结同心①。日边消息空沉沉②。画眉楼上愁登临。愁登临。海棠开后，望到如今。
注释 ①同心：同心结，用锦带制成的菱形连环回文结，表示恩爱之意。②日边：本指天边极远的地方，此处指郑文就读的太学所在地临安。
仕女图 【清】 费以耕
鉴赏 这是一首闺中的妻子为游学未归的丈夫所作之词。
“花深深”，三字点出情境和情绪。“深深”，深而又深，犹言极深。欧阳修有“庭院深深深几许”(《蝶恋花》)的名句，以“深深”摹写出庭院幽深宁静，此词换“庭院”为“花”，以“深深”摹写出花枝繁茂幽深，与杜甫“穿花蛱蝶深深见”(《秋兴》)有异曲同工之妙。花丛幽深，人行花底，便引出“一钩罗袜行花阴”之句。人们常说“一钩新月”，少有将“一钩”形容“罗袜”，这极为精致之语，勾勒出女子纤纤细足的秀美，也可见词人用字的精巧。行走在花丛深处的词人，独自赏玩花开如潮的盛景，行行停停，闲来折下一枝柳条，认认真真，编成一只同心结。“闲”是无意，“细”却是有心。“同心”二字，娓娓说出了她的心事。
“日边消息空沉沉”，道出丈夫一去不归、音信全无的现实。以消息“沉沉”对应花“深深”，并暗示心事沉重，于是整首词弥漫着深沉的情绪。楼前冠以“画眉”二字，也颇有深意。《汉书》中记载着张敞为妇画眉一事，后世以此为谈资，以“画眉”喻夫妻恩爱。或许这是她隐藏在词中的回忆，或许这是她在提醒她的丈夫：你还记得么?我们也有过“画眉”的甜蜜时光。如今画眉人已远，空留闺中人。女子触景生情，于是登楼远眺，而远方日暮，仍望不见离人的消息。
情感已近悲伤，却未转入对丈夫不归的埋怨，反而用温柔的涵养将悲怆抑住，只是淡淡地说道：“海棠开后，望到如今。”情味不尽，忧思不尽。《古诗十九首》中有“思君令人老，岁月忽已晚”之句。虽然情感的侧重点不同，但同样是望穿秋水而无怨无悔之语，是用平淡的诗句表达深刻的情感，包含着漫长的相思与纯真的痴情。
她不同于王昌龄笔下的女子：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”(《闺怨》)她早已知愁，自海棠花开，就开始默默地等待和期盼丈夫的归来。她也没有李清照那般幸运：“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”(《一剪梅》)她的丈夫，至今音讯全无。从情意上而言，她更像《诗经·国风·卷耳》中的女子：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”
这是一首述说的词，字里行间，都是妻子对远行在外的丈夫的述说。然而她说得含蓄委婉，像蜻蜓点水，只一刹那的涟漪，便道尽她的内心。与其说这是宋词“要眇宜修”的特性决定着这种婉约，不如说是女子内心的文学修养和温柔敦厚的品德，成就了这首咏怀小词的深情蕴藉。
这是一首妻子写给丈夫的词，所以言语平易，相思迢递。由于合韵的需要，两次重复“行花阴”，在意境上给人带来如“行行重行行”(《古诗十九首》)般往而不返的惆怅。两次重复“愁登临”，同样也加深了这一份悲愁的深度。词的构成，由女子的一系列动作组成：“行”“结”“登临”“望”，呈现出她孤寂无聊的闺中生活图卷，同时也传达出她的相思，她试图唤回丈夫的努力。
田汝成《西湖游览志馀》(卷一六)：“宋时，秀州郑文者，为太学生，久寓行都。其妻寄以《忆秦娥》词云：‘花深深(略)。’此词为同舍见者传扬，酒楼妓馆皆歌之。”一首闺中之作，却为时人传唱，恐怕不是作者所能料到的吧。(黄阿莎)
集评 明·卓人月：“易安取‘庭院深深’四字以名其词，余谓‘花深深’三字更佳。”(《词统》卷五)
清·丁绍仪：“孙氏之《忆秦娥》……深得《国风·卷耳》之遗。”(《赌棋山庄词话》卷一一)
链接 宋代妇女缠足渐成风气。缠足即用布帛紧紧缠裹足部，以拗折足部骨骼，使之变形，成为弓状，也称“缠脚”“裹脚”“扎脚”等。其起源大致有战国、南朝、五代三说。从实际流行情况看，以五代说较为可信。元人陶宗仪《南村辍耕录·缠足》引《道山新闻》载：“李后主宫嫔窅娘，纤丽善舞。后主作金莲，高六尺，饰以宝物细带缨络，莲中作品色瑞莲，令窅娘以帛绕脚，令纤小，屈上作新月状，素袜舞云中，回旋有凌云之态。唐镐诗曰：‘莲中花更好，云里月常新。’因窅娘作也。由是人皆效之，以纤弓为妙。以此知扎脚自五代以来方为之。”宋代，缠足之习渐由宫中传出，开始成为一种社会习俗。至北宋晚期，贵族妇女缠足已较常见。宋末以后，更“人人相效，以不为者为耻也”。
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