(宋)苏轼
江城子·十年生死两茫茫
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是苏轼在密州的太守任上，于正月二十日的夜晚，因缅怀弃世十年的亡妻王弗，悲绪难已，言念萦心，积思成梦而写下的一首百代传诵的悼亡之作。
小令的上阕，写爱妻亡故，芳魂消歇，墓底长眠，已经十易风霜了。词人与亡妻生死别后，彼此隔绝，两下茫茫，音信难通。恩爱夫妻一朝永诀，难忘的往事不去思量，怎么可能呢？词人多么想不远千里，一返家乡，与孤坟中故妻的茕茕亡灵叙谈一番十年以来的凄凉别况。可是，十年之前，亡妻在世，认为丈夫文章冠世，在宦途中是会高飞自有云程路的，词人也以此而自期许。谁知词人在功名上前星失暗，远谪荒州，迍邅坎坷的情况，纵使与亡妻相逢，也怕她一刹难辨认出风尘满面、鬓老如霜的自己了。
上阕写日所思念。先从生死起笔，言噎语湿，甚为沉痛；接着拓深一层，以“不思量，自难忘”倾吐十年以来思念亡妻的深情；再写孤坟迢遥，满腹悲怆，无处诉说；“纵使”句，极写作者的变化，包孕了词人和亡妻别后的酸辛和感慨。
小令下阕写词人幽梦还乡。亡妻过早委化，一晃十年过去了，而词人对亡妻仍无辍止地怀念着，终于思驰神往，萦回成梦。正月二十日的夜晚，词人梦见自己忽然回到了故乡，恍惚之中，亡妻正临轩对镜，自理梳妆。此刻，词人没有写久别重逢的惊喜，也没有难以自己的放声悲恸，而是“相顾无言，惟有泪千行”的凄婉哀伤。这默默的相顾、无言的流泪，既符合与亡妻梦魂幽会的实际，也写出了词人深沉的悲痛。词人梦醒之后，愈益认识到如此的断肠、哀伤，在今后漫长的岁月中是难以避免的：那长满蓬蓬短松的土冈，那伴她过夜的寒天冷月……，这一切，都会使词人随时随地流泪、断肠。
下阕写梦中所见，是上阕感情的继续和发展。“相顾”句，写无言有泪，把哀伤之情推向高潮。最后写梦醒思痛，以阴冷、凄凉的景物收结，更加深了词人对亡妻难以排遣的思念。
此词乍看起来迅笔挥洒，了无安排，没留下丝毫雕琢的痕迹，但透过字里行间的蛇灰蚓线，仔细推敲，便知词人动笔之前是精心设计的。特别是下阕写梦中与亡妻相见情景，表明了词人对亡妻深沉的情感，这种情感，是那么笃厚，是那么执着，竟冲破了时、空的界限，而达到阳冥幽会，这正是此词浓郁的浪漫主义色彩之所在。历代为爱妾写悼亡诗的不少，陆游的《十二月二日夜梦游沈氏园亭》：“城南小陌又逢春，只见梅花不见人，玉骨元成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。”从诗题看，和苏轼的这首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》相仿佛，但在感情的深笃上以及内容和形式的默契上，前者远不如后者。明末吴伟业为妾卞玉京写的悼亡诗句：“青山憔悴卿怜我，红粉飘零我忆卿”，虽然哀戚顽艳，但太卿卿我我了，远不及苏轼的“相顾无言，惟有泪千行”的情感自然、诚朴、深沉。
从这首小令不难看出，词人善于把离情别意同个人的仕途坎坷与生活困顿结合起来，深挚、凄迷，情调幽冷感伤，景物描写与人物内心感受融汇贯通，笔园墨净，情韵兼胜，对后世词家有极大的影响。
让更多人喜爱诗词
