(清)文廷式《蝶恋花·九十韶光如梦里》原文赏析

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(清)文廷式

《蝶恋花·九十韶光如梦里》

九十韶光如梦里,寸寸关河,寸寸消魂地。落日野田黄蝶起,古槐丛荻摇深翠。惆怅玉箫催别意,蕙些兰骚,未是伤心事。重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死。

 

文廷式在清末的文坛和政坛上,均为举足重轻的人物。光绪八年(1882),他以附监生领顺天乡荐,中式第三名,由是而文名大噪,与盛昱、王仁堪等人同号“清流”,更与王懿荣、张謇、曾之撰合称“四大公车”。光绪十六年(1890)中进士,殿试一甲第二名,授翰林院编修,官至侍读学士。由于其身分和地位的原因。在帝、后两党的斗争中,他必然地处于游涡江中。他是“帝党”中的著名人物和中坚分子。光绪三年(1877),他曾为广州将军长善(字乐初)幕府,与长善嗣子志锐(字伯愚)、侄志钧(号仲鲁)交甚厚,志锐、志钧都是侍郎长叙之子,是光绪瑾妃、珍妃的胞兄,因此,廷式与二妃亦相识,有的传记还说二妃为廷式之“女弟子”,尊称廷式为三哥,尽管未必可信,但廷式与长家兄妹交厚,是显而易见的。光绪十二年(1886),文廷式因事离京南还,于四月二十八日(公历五月三十一日)到志钧家中辞行叙旧,当时长善、志锐也都在座,大家都动了感情,廷式写下了这首词(详见作者《南旋日记》)。

词的上片,写心潮澒洞的词人眼中的关山田野,目之所及,无不关情,情之所系,无不牵魂动魄。“九十韶光”,犹三春美景。春季三个月,正月为孟春,二月为仲春,三月为季春,合称三春,共九十天。韶光,美好的时光。词人回首三春光阴,如同梦境,眼前祖国山河,寸寸令人魂销。野田夕照,黄蝶纷飞;古槐抽绿,芦苇摇翠,使人留恋不舍,依依难忘。出都之前,词人如此动情,依稀见出他的南旋一定有政治上的原因。象文廷式这样的爱国志士,在晚清朝廷内政腐败,对外屈辱的形势下,其忧患意识是浓厚而深重的。岁月如梦,黄蝶翩翩,正暗用庄生梦蝶的典故,然用得自然巧妙,不着痕迹。整个上片写得迷离惝恍,浓情满纸,表达出作者深切的爱国热情和苦无奈何的黯淡心情,沉郁之中不乏激情,爱恋之中杂以深沉的太息。情感和意象都十分复杂。文词善于着色,画意甚浓,五光十色,如情似梦,落日余晖的碧紫透红,又点缀以点点黄蝶,抹抹翠绿,一副夕阳晚照图宛在眼前。

下片继续抒发爱国情怀。玉箫催别固令人怅惘,然而,作者并不因个人之得失而伤感、绝望,只要有心爱国,真情不死,也就无愧无憾了。故言“蕙些兰骚,未是伤心事”。些,读若“娑”,是《楚辞》中常用的语气词,这里代指《楚辞》;骚,指屈原的《离骚》。蕙、兰均为香草名,与萧艾等恶草相对,以喻美德君子;而恶草则喻奸佞群小。结尾二句曲折表达了作者的思君念国之情。锦字,前秦时,窦滔因罪流放,妻苏蕙织回文锦字诗以寄托思念之情。全诗八百四十字,循环颠倒,皆成文章。事见《晋书·列女传》。此处以夫妻之情喻君臣之情,这种曲喻在封建时代文人诗文中是常见的,是一种特殊的表达习惯。文廷式不得已而离京南归,很自然会联想到屈原被逐时吟于泽畔的形象,不是自况,而是取心境之相仿佛。

词作由故国神京的销魂之别,扩而及关河漠野,转而又发君臣、家国之慨,境界寥廓苍茫,情调委婉凄楚,一个满腔热血的爱国者形象树立起来了。全词可谓哀极而无泪,短章以当哭,乃是文词中的力作。最是结尾“人生只有情难死”句,朴茂而警拔,和泪和血,自然推出,读之令人惊心动魄!所谓“哀莫大于心死”。(《庄子·田子方》)文廷式虽哀而心不死,通篇全无绝望之感,更可见出其叹息背后之热肠。

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