白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
【题解】
选自《白氏长庆集》。唐穆宗长庆三年（823）秋，至四年夏，白居易曾任杭州刺史，颇有政绩，心情欢快，常游览各处名胜，写下了不少赞赏湖光山色的作品，本诗即是其中的一首。
钱塘湖乃西湖的别名。西湖三面环山，有南北二高峰对峙。湖中有孤山，有白沙堤（白堤）、苏堤（苏轼为杭州刺史时所修）。由此二堤分成里湖、外湖、后湖。西湖四时风景优美，是世界称誉的游览胜地，以“十大景”驰名中外。
《钱塘湖春行》，是描写西湖初春景象的。“行”，“游览”、“游赏”之意。题意为：“春天游览钱塘湖”，交代了游览的地点和季节。
【解读】
在以诗情画意描绘西湖的艺术家中，白居易、苏轼是相当突出的两位。提起西湖，人们会自然地联想到苏轼有过“若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的巧妙贴切的比喻。在白居易的这首诗里，描绘出了一个刚刚披上春装的西湖，读后，仿佛真的看到了那含笑的“淡妆”“西子”的面影。
全诗八句，分四联。
“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”〔我站在孤山寺北贾公亭之西的高处，望见湖水初涨，与岸相平，湖上云层低垂，烟笼雾罩。〕
首联，点明题旨，表明诗人游览钱塘湖的起点、路线和季节。作者从哪里开始游览，立足于何处观察钱塘湖，铺笔描绘，展开他的诗章呢？
首句，点明诗人立身于“孤山寺北”，“贾亭”之西。孤山耸立湖中，在后湖与外湖之间，孤峰独耸，清幽秀丽，山有一寺，称孤山寺，是湖中登临胜地。贞元年间，贾全做杭州刺史，在西湖建亭，名贾公亭，亦为西湖名胜。作者立于此处，可一览后西湖全景。
首先映入游人眼帘的是“水面初平云脚低”的广阔画面，这句诗勾勒出了一个春湖的轮廓。“初”字，写出了新春刚到，春雨渐增，湖水新涨，与岸相平的景象，暗示出了游览季节。望“水面”之上，及远处山巅，“云脚”低垂。重重叠叠的云，笼罩湖面，湖上水汽升腾，荡漾的碧波与云相接，云与天相连，在湖光天色的相连中，写出了钱塘湖的天容水态，绘出了诗的广阔背景。在这背景之上，再有孤山寺、贾公亭等壮观的名胜，诗的意境就更为壮阔、秀美。而这一切，都包容在诗人的胸中，反映了作者襟怀的博大。
“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”〔仰观湖滨树林，见几处早归的莺儿争着栖息在向阳的树枝；俯视湖岸水边，见不知哪家刚归的燕子在啄泥衔草构筑新巢。〕
首联是铺笔描绘大背景，颔联是写小镜头，是通过早春鸟儿的活动来写“春”。诗由远景转到近景，由静景转到动景，远近相衬，动静相映，意境深远。这联诗，选取了“早莺争暖树”、“新燕啄春泥”两个典型画面，“莺”、“燕”两种鸟对举，绘出了一幅黄莺争树、春燕剪风的画面，把大自然刚从寒冬沉睡中苏醒过来的早春情态，把春的活力生动地描绘出来了。莺是歌手，它歌唱着江南的春光；燕是候鸟，春天又从海南飞来。它们富有季节的敏感，成为报天的使者。“几处早莺”，可见不是“处处”，极言“早莺”之少，用笔很有分寸，同时，暗示出诗人在行吟中前后顾盼的神情。因“莺”来得“早”，故“争”栖向阳的“暖树”，来亮它的歌喉；那么，背阳的树木尚冷，无莺争栖之意，便自然透出，含蓄地表现了新春刚到、乍暖还寒的季节特征。“争”字，用得极为精当，把“早莺”喜春飞跃，争栖暖树的活跃情态，以及莺声婉转的早春风光全写了出来，使读者如见其形，似闻其声。这是诗人仰观，望湖边树林所见。
诗人俯视湖岸水边，是宿于“谁家”的“新燕”在忙“啄春泥”，构筑新巢，开始一年的新生活呢？说“谁家”可见不是“家家”，极言“新燕”之少，归来之早，暗示出诗人在行吟中张望欣喜的情状。“谁家”与“几处”相对；“燕”前加“新”，与“莺”前加“早”相对仗；“泥”前加“春”，与“树”前加“暖”相对偶，都是紧扣初春时令写来，给画面增添了盎然的春意。一个“啄”字，把新归燕子构筑新巢忙于用嘴巴啄泥的动态描绘得栩栩如生，把燕语也自然地传了出来，给诗句注入了无限的生气与活力。正因为是“新燕”，所以当它啄泥衔草的时候，会引起人们一种惊喜，与发问。通过发问透露出了诗人浓厚的探究兴趣，和无比喜悦的心情。所以，字面上虽未点明“初春”，但初春景色已通过莺燕的具有特征性的活动表现了出来。
春，给黄莺、紫燕带来了喜悦，而“早莺”、“新燕”把春天从海南带到了西湖之畔，也带到了人们的心间。莺飞燕舞体现出新春的活力，莺啼燕语是新春的美妙的语言。这新春的活力激励着诗人，漫步游览，挥毫赋诗；这新春的语言充溢着作者的诗篇。
早春里，动物是如此，植物又如何？
“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”〔望湖边花木，新花初放，星星点点，令人眼花缭乱；看湖边绿毯般的草地，嫩草新生，刚能遮没了游人的马蹄。〕
颔联写春鸟，颈联写春花春草，通过鲜花绿草的情态来写“春”。所写的花，是未曾烂熳的“乱花”；所写的草，是未曾茂盛的“浅草”。也取近镜头。湖边的花木，花期有早有迟，有的花蕊刚刚萌动，有的含苞欲放，有的花翅已展，情状不一；湖畔春花，这儿一丛，那儿几枝，数朵，星星点点，状态不一；有的红似火，有的白如玉，有的黄若金，颜色各异。故曰“乱花”。这“乱花”逗引着游者东顾西望，边走边看，越看越多，渐“迷”游人之“眼”。诗人目不暇接，不知应看何处是好，观望不够，流连忘返。“乱花”，表现了新花初放，将盛未盛的景象，这与盛春的“繁花”相比，别具一番风味。但诗人在“欲”前加了“渐”字，已给我们透出，花将愈开愈艳丽，很快就会姹紫嫣红开遍。
再看湖边绿茸茸毯一般的草地，春风刚刚吹醒，春雨刚刚浇绿，茁壮、鲜嫩，富有生机。诗人巧用“浅”字加以描摹，因初发刚生，故短，“才能没马蹄”。“能”前加“才”，更描写出草将愈长愈茂，生机无限的早春景象，从而暗示出诗人游览中敏锐的观赏力。作者以“马蹄”为尺度衡量青草的深浅，富有诗情，具有画意，巧妙地传达出了草软不碍马蹄之意。诗意中极为自然地交代了诗人一行是骑着马儿游春赏景，其愉悦的心情可见。
唐时，西湖上骑马游春的风习极盛。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前的实景。
“迷人眼”的“乱花”，衬以“没马蹄”的“浅草”，花草相间，红绿相映，给西湖披上了春装，给这幅“钱塘湖畔春意图”涂上了绚丽的色彩，灌注了勃勃的生气。
在诗人的笔下，无论是空中的莺燕，还是地上的花草，都传播了春天的气息，给人以清新明快的感觉。
“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”〔最使人流连忘返的还是湖东，我多少次游览到那儿，那绿杨浓荫中的白沙堤最富有诗情画意。〕
尾联是写诗人游览白沙堤，眺望“湖东”秀丽景色，直抒胸臆，以作者的赞叹作结。“最爱湖东行不足”，“湖东”指何处？游人为什么“最爱”，为什么“行不足”？诗人从孤山步上白沙堤，沿堤东北行，左视，可见后西湖；右视，可见外西湖，境界愈加开阔、壮观。此即诗中所指“湖东”。
“绿杨阴里白沙堤”，“白沙堤”平坦修长，西起孤山，东至断桥，长约二华里，两岸杨柳成行，景色秀美。在那垂柳绿杨浓荫掩映的白沙堤上缓步前行，“湖东”大片景物纷至沓来，美不胜收，令人赏心悦目，流连忘返。那争暖树的早莺、啄春泥的新燕虽富有诗情，那迷人眼的乱花、没马蹄的浅草虽具有画意，但与“湖东”景色相比，却不够开阔、壮美，故曰“最爱”。“湖东”常游常新，屡游不厌，故曰“行不足”。这令人最爱的“湖东”景色，不正象征着诗人对春天般美好未来的热烈追求吗？
【综述】
这首七言律诗，写景，抒怀，描写了诗人漫步西湖所见生意盎然的早春湖光，抒发了他的喜悦心情与对祖国锦绣河山的无比热爱。读之令人有一种生机勃勃的感觉，精神为之爽快，眼界为之开阔，得到一种艺术美的享受。
诗从“孤山寺”写起，写“水面初平”，是大背景，是远景；写“早莺”、“新燕”、“乱花”、“浅草”是小镜头，是近景，有仰望，有俯视；写“湖东”、“白堤”，又是大镜头。从面到点（前四句先写环境，后写景点），又由点到面（后四句先写景点，后写环境）。中间的转换自然，不露痕迹，全诗结构谨严。
诗题《钱塘湖春行》，紧扣题目，句句围绕“春”、“行”二字写来，生动地写出了游赏早春景色的特征。“初平”、“早莺”、“暖树”、“新燕”、“春泥”、“乱花”、“浅草”等语词，全都扣紧“春”字写来，处处给人以季节感，表明了早春季节的特征。字里行间洋溢着早春的气息与活力。诗人赏“春”是游赏，边“行”边赏，句句又扣紧了“行”字，时时给人以动态感。“初平”句，是写他在“贾亭西”所见；“早莺”、“新燕”句，是写他在孤山游览所见；“乱花”一句，显示了诗人不时转移视线，以致眼光迷乱；“浅草”一句，使人窥出作者正骑着马儿游春；“湖东”一句，便明白地点出了一个“行”字。“春行”二字，在全诗中贯串成一条线索，通篇到底，顺序写来，句句有景，景景如画，画画在动，充分表现出人是在“行”中观赏，反映出诗人一路之上赏春的情景。
诗的风格是如此清新明丽，诗的语言是这般平易、自然、流利，易于理解，便于吟咏。故能传至今日，乃至久远的未来。
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