《凤凰台上忆吹箫》漱玉词赏析

作者:未知 来源:网络转载

凤凰台上忆吹箫

香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。

【评说】

杨慎批点本《草堂诗余》评“新来瘦”数语云:“‘欲说还休’与‘怕伤郎、又还休道’同意。端的为著甚的?”此词写别时相思,一种人间意味,宛然写照,杨慎才子,“端的为著甚的”一问,透露才子习气,便不知人间许多意味,初不必说出也。李攀龙《草堂诗余隽》眉批云:“非病酒,不悲秋,都为苦别瘦。”正可略答之也。苦别瘦偏不道出,絮絮一种慵懒姿态,正自动人无限。又批“流水”句云:“又,水无情于人,人却有情于水。”此即所谓移情也,水在眉目中皆为有情,亦是一种之单相思,寄托所在,水何尝能至人之必有情而如是者邪!评语又云:“写出一种临别心神,而新瘦新愁,真如秦女楼头,声声有和鸣之奏。”则是虽不欲呜咽而有其意者矣,小女子贵妇人多情之姿态,何其逼真也!张祖望云:“词虽小道,第一要辨雅俗。结构天成,而中有艳语、隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语,如巧匠运斤,毫无痕迹,方为妙手。古词中如……‘海棠开后,望到如今’,‘惟有楼前流水,应念我、终日凝眸’,……痴语也。‘这次第,怎一个愁字了得’……没要紧语也。此类甚多,略拈出一二。”(王又华《古今词论》节录《〈掞天词〉序》)以“痴语”相许,便是有目。陈廷焯《云韶集》评此词云:“此种笔墨,不减耆卿、叔原,而清俊疏朗过之。‘新来瘦’三语,婉转曲折,煞是绝妙。笔致绝佳,余韵尤胜。”窃谓柳耆卿情语可以“热”之一字括之,晏叔原情语可以“苦”之一字括之,而李易安情语则兼有两者,而又有“绵”之一字也。唯其绵也,故面子似非大热,而内心则大热;姿态似不甚苦,而心魂则大苦。若“痴”之一字,晏叔原可以共之也。夏承焘、盛静霞《唐宋词选》云:“上片不说离愁,却说生怕离愁,不说因离愁而消瘦,却说不关病酒和悲秋;下片不说云遮视线,却说烟锁秦楼;不说想寄情流水,却说流水应念我:都是深一层写法。”傅庚生《中国文学欣赏举隅》云:“‘新来瘦,非干病酒,不是悲秋’,然则果何为而添新愁耶?为‘离怀’耳。‘凝眸处,从今又添一段新愁。’又果何为而添新愁耶?为‘别恨’耳。意在言外,言在意中,此烘云托月,绘事后素之法也。”此种写法,却是自然即深,并非用意如此而见深意,已是女娲抟土造人法,故尤佳胜。唐圭璋先生云:“此首述别情,哀伤殊甚。起三句,言朝起之懒。‘任宝奁’句,言朝起之迟。‘生怕’二句,点明离别之苦,疏通上文;‘欲说还休’,含凄无限。‘新来瘦’三句,申言别苦,较病酒悲秋为尤苦。换头,叹人去难留。‘念武陵’四句,叹人去楼空,言水念人,情意极厚。末句,补足上文,余韵更隽永。”此非检点得全,却是浅一层说法也。此词虽是慵懒意味,而一字字扑面而来,却无半点回避,相思一片,若佳人之逼视,欲避之而不能,令人大是措手不及也。故若形容之佳者,虽一过眼如浮光掠影而不可忘,若不佳者,虽终日相对亦不能觅见动心处。此词虽多用艳语,而已多世俗意味,且通篇活泼自然,虽谓之俗词(非贬语也)可也。水流花开,自然逼丽,其是之境欤!王士祯尝和此作云:“镜影圆冰,钗痕却月,日光又上楼头。正罗帏梦觉,红褪湘钩。睡眼初未起,梦里事,寻忆难休。人不见,便须含泪,强对残秋。悠悠。断鸿南去,便潇湘千里,将为侬留。又斜阳声远,过尽西楼。颠倒相思难写,空望断、南浦双眸。伤心处,青山红树,万点新愁。”陈廷焯《白雨斋词话》谓之“思深意苦,几欲驾易安之上。《衍波集》中,亦仅见此篇。”士祯此作勉强痕迹甚重,虽欲谓之佳作而不甚可,况于匹敌易安之作邪?至云“几欲驾易安之上”,其见识直欲令人笑掉大牙耳!然士祯和《漱玉词》诸作之中,此却是最出色者。又彭孙遹和作云:“宝鸭抛烟,寒泣露,兰桡催发湖头。正银河清浅,残月如钩。多少情悰欲说,知无奈,则索行休。纱窗静,几株疏柳,一片清秋。堪忧。个人何处,那衣香手粉,仿佛还留。忆旧年此夜,花压层楼。静对金波似水,桃笙上、隐隐回眸。伤心处,依然花月,添却离愁。”与士祯作可谓难分伯仲也,惜皆是风调之境界,略见缠绵,毕竟伤心处作态不似。

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