惠 崇《访杨云卿淮上别墅》古诗赏析

作者:未知 来源:网络转载

地近得频到,相携向野亭。
河分冈势断,春入烧痕青。
望久人收钓,吟余鹤振翎。
不愁归路晚,明月上前汀。
-----惠 崇

杨云卿其人不详,他在淮水之上有一套别墅。僧惠崇乃淮南人,两人邻近,因此过从甚密。这首五律便是惠崇至淮上别墅访杨云卿时所作,写两人相携同游的情致。

首联点题,写过访。因为两人居处邻近,所以惠崇得以屡到淮上别墅访杨云卿,一个春日的下午,他又去了。宾主二人便相携向郊野一个亭子走去,那里无遮无拦,正可饱览野外景色。

颔联描写郊野景致。河,该就是指淮河了。烧痕,火烧草地所留之痕。二人站在野亭之中,纵目远望淮河,看到河水冲过山脊(冈)滔滔而来,将那冈势一断为二;又游目观望四野,见那曾被野火焚烧过的草地上,经春风吹拂,又长满了青草,正是“尽放青青没烧痕”(苏轼句)了。这一联写景句,原是惠崇取唐司空曙、刘长卿二人的诗句合成,故颇为人所诋,有人便公然讥其犯古,作诗嘲曰:“河分冈势司空曙,春入烧痕刘长卿。不是师兄多犯古,古人诗句犯师兄。”(宋司马光《温公续诗话》,后两句宋刘攽《中山诗话》中又作:“不是师偷古人句,古人诗句似师兄。”)直到明代,王世贞还在批评:“剽窃模拟,诗之大病。……乃至割缀古语,用文已陋,痕迹宛然,如‘河分冈势’、‘春入烧痕’之类,斯丑方极。”(《艺苑卮言》卷四)其实,取古人诗句入于己诗并不自惠崇始,而这种手法亦不应简单归为“犯古”、“剽窃”,倒是刘攽之说较为合乎情理,他在引上述嘲诗后,又说:“杜工部‘峡束苍江起,岩排石树圆’,顷苏子美(即苏舜钦)遂用‘峡束苍江,岩排石树’作七言句。子美岂窃诗者,大抵谓古人诗多,则往往为己得也。”这类例子不胜枚举,如向负盛名的林逋《山园小梅》中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”一联,便是取南唐江为“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏”入诗,仅换了两个字,而后梁翁宏《春残》颔联“落花人独立,微雨燕双飞”,则被小晏原封不动地用入《临江仙》(梦后楼台高锁)一词内,也颇为人激赏。由此可见,于古人成句不论有意全取,还是裁剪、点化,只要用得精妙、妥帖,仍属一种创造,依旧不失为佳句。正是在这个意义上,可以说,惠崇当是看到眼前之景恰与前人诗境相合,于是便随手拈来两句构成一联,由于用得得当、精警,他还“尤自负”呢(《温公续诗话》)。

颈、尾两联拉归宾主身上,写他二人的浓厚游兴,亦景亦情。惠崇、杨云卿两人久久瞻望四野景色,忘记了时间的流逝,连那专心致志的河边垂钓者都收起钓具往回走了,他俩却还不肯挪步。望中抽暇,两人还一唱一和,即景吟诗抒怀,一首长诗吟罢,只见那临水已久的白鹤也振翅(翎,鸟的羽毛,这里指鹤翅)飞去了。其时天已向晚,暮色降临,可惠、杨二人还在意兴不倦地观赏着。他们岂不担心,再过会儿归途难行吗?不,惠崇心中有底,他轻松地说:“不愁归路晚,明月上前汀”,月光已洒照在前汀之上(汀,水边平地),愁什么!词气之中,充溢着悠然适意的情调。

惠崇之诗,在宋初“九僧”中最负声名。这首诗写出了游兴的浓厚,情态的闲适,景物的美好,且吐词属语,浅近自然,又有情致,颇见艺术才华。

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