(清)李调元
浣溪沙·斜掩金铺日影移
斜掩金铺日影移，水晶帘子镇垂垂。杨花偏傍绣帏吹。玉步摇欹笼鬟懒，金泥裙卸整腰迟。春愁一片化游丝。
这首词上片只描绘了一个精致的闺房，下片只刻划了闺妇懒散的体态，除此而外，什么都没写。主题在末句只道出“春愁一片”，究竟缘何而愁？成何一片，不露声息，这说了还是等于没说。但其间自有一种“愁”的氛围，浓得化不开、冲不淡，何止“一片”，这真是没说而等于说了。
“金铺”，是门上兽面形铜制环钮，用以衔环。常用之以偏概全，指考究的大门。《三辅黄图》有：“金铺玉户，华榱(椽)璧珰。”这是赋家诗人乐用的强色度高价字眼。“斜掩金铺”，意谓随便虚掩上大门。从第三句的“杨花吹”看，此句“日影”指迟迟春日。暮春时节，正是“暖风吹得游人醉”的好日子，可这人金铺斜掩，一任“日影移”。大门不出，闺门也不迈，那“水晶帘子”整天价“垂垂”，而连掀帘在庭院走动走动的心思也无。这两句是说春愁重重，心绪无奈，俨然是“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”(欧阳修《蝶恋花》)的不佳情怀；是“无心再续笙歌梦，掩重门浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃”(张炎《高阳台》)的不欢心绪。不过，她连“浅醉”的意致也没有，只是低帷，一个劲地闷睡。一怀春愁，怕见飞花，而杨花不解人意“偏傍绣帏吹”，惹得帏中人，春愁难堪，就更可以想见。上片三句写了“金铺(门)——“帘”——“帷”，从外到内，镜头步步推移，只层层深入展现一个光彩照眼却幽静异常的深闺，写至“帷”，作者却偏不叫帷中人亮相，连“水晶帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠《菩萨蛮》)的暗示笔墨也不用。然而辗转反侧的人儿却分明透帷可见，还有那看不见、摸不着的“春愁”在金铺之内，静静所垂之帘，以及那同样“镇垂垂”的绣帷间缭绕、缭绕。
亮相的任务在下片。作者让她从帏中爬起，走出来让读者看。“玉步摇欹”，写人物动态，步履闲缓，身段不正，无精打彩。“笼鬟懒”，是说头发蓬松，发髻也同身态一样倾斜欹侧，懒洋洋地缀在头上。“玉”字和首句“金”字，所指非类，然神气相穿，意脉流通。“懒”，是为春困的神态，察意见形，则是个“斜”字，和词首的“斜”神情照应，更为明显。“金泥裙”，是以金粉所饰之衣。唐人有“玉指调筝柱，金泥饰舞罗。”(孟浩然《宴张记室宅》)这句是说华美罗裙，无心再着。满身困倦，连伸伸腰肢，也乏气无力，聊无心绪。“迟”，是慵懒，慢腾腾的样子。和“懒”字都是化用温庭筠“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”(《菩萨蛮》)的名句，而相互见意。这句“金”字却着实和首句“金”前后辉映。两句写了两个动作，也写活了一个人物。而人物又和上片所刻划环境默契协调。这位少妇何以如此懒迟、困倦？结穴一句是浓浓的，也是淡淡的，只煞有其事地说“春愁一片”，至于愁什么，依然含不露。反正就象那“袅晴丝，吹来闲庭院，摇漾春如线”的游丝，缭绕心头。可以想见，她依门呆望摇摇不定的游丝，飘出庭院，荡向远方，也把她的一颗心带向远方——她的丈夫所在之处。也正因为良人不在，空闺独处，她才整天价重门合闭、闷睡相思，衣裙不整、首如飞蓬，心灰意懒，连对美好的春天都丧失了兴趣，不，确切说春和景明倒给这韶华之人增添了不尽惆怅、若许的“春愁”。而这些究其实都根源于自君之出矣的“谁适为容”般的苦苦相思在折腾着她。
这首词写少妇深闺独处的苦闷心情，虽然追摹温词意境用语，但层次井然，意脉贯通。除末句，全篇都用烘染之笔，即是所点之“春愁一片”，也化入在游丝中，融进整首的渲染中，典雅温润，而自有特色。
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