(宋)张先
江南柳·隋堤远
隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生，何况自关情？斜照后，新月上西城。城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。
据《苕溪渔隐丛话》、《古今词话》等书记载，当时人们曾送给张先一个美称；“张三中”，“谓能道得心中事、眼中景、意中人也”。张先对此并不甚满意，他自我介绍说：“何不曰‘张三影’？‘云破月来花弄影’，‘堕风絮无影’，吾得意句也。”“三影”确实是张先的名句，但“三中”也准确地道出了张先某些作品的特色。试看《江南柳》这首小令，就非常典型地表现了抒情主人公的“心中事”、“眼中景”与“意中人”。
本词上阕集中地表现了词人所歌咏的女主人公的“心中事”——依依惜别之情。“隋堤远，波急路尘轻。”词人先从“眼中景”写起，由“眼中景”引出“心中事”，可谓由景入情，以实写虚：我们的女主人公伫立在柳丝飘曳的桥头，隐隐约约的隋堤，在她眼中是那样杳茫辽远，而急急匆匆奔流的波浪已把“意中人”载向视野以外的天边。“路尘轻”三字与第三句中之“柳桥”相连，这是女主人公送别“意中人”的分袂处。词人不从正面描写她此时此刻的悲怆情绪，而是用她“见人分袂”而“愁生”，衬托她“自关情”的情怀：平时他人分别尚引动自家的愁情，何况今朝自己也来和亲人告别，愁情愁思之深已尽在不言中矣！这种侧面描写的手法比正面描写似乎更含蓄有味而且事半功倍！
下阕全以“眼中景”写“心中事”，而“意中人”亦无处不在也。这一阕描写的情境好像与上阕推开了一段时间距离：这大概是我们的女主人公在柳桥送别之后，闷闷不乐地向她的宅院姗姗归来，其时夕阳已经落山，晚照也收尽了最后的一线余辉，她于低头凝思中忽然抬头眺望，但见一钩新月已悬在高高的西城墙的上空，那般纤巧，那般明媚。“斜照后，新月上西城。”词人独特地把握住了从黄昏薄暮到新月初升之间的奇妙的一瞬。这时的情景与“月上柳梢头，人约黄昏后”的情境何其相似，而人物的处境与心境却大相径庭，她望着那钩金镰刀似的弯弯新月，也许想起当年在蛾眉月下依偎喁语的美妙时辰，于是心儿更不胜离别之苦的咬啮，而急急爬上城头高高的城楼，再一次瞩望已经消失得不见踪影的“意中人”。“愿身能似月亭亭，千里伴君行。”这是我们可爱又可怜的女主人公登上城楼之后，于无限失望惆怅中突发的一个多么美妙的奇想呵：她但愿自己能变成天上那弯亭亭的新月，即使“意中人”在千里之外，她也能时时伴随他一起远行。这是女主人公慧心的想象，也是词人浪漫主义表现手法的十分精妙的一笔。
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