(宋)王沂孙
更漏子·日衔山
日衔山，山带雪，笛弄晚风残月。湘梦断，楚魂迷，金河秋雁飞。别离心，思忆泪，锦带已伤憔悴。蛩韵急，杵声寒，征衣不用宽。
太阳已经逼近了山头，好像要把一座山吞下去似的，山头的积雪，在落日的映照下，显得格外的入目。词人面对这苍茫的暮色，心头掀起了无限的凄凉与伤感，而山头之雪，更增添了感情上的寒意。李白的“寒山一带伤心碧”是诗人主观感情的“寒”移给了物，“山带雪”则是客观事物的冷反馈给人。“雪”字给全篇蒙上了一层冷色，定下了低沉伤感的基调。
时间在默默地推移着，太阳下山了，晚风中传来了幽咽的笛声(也许是词人自己在吹奏，以笛声宣泄心中的忧伤)。笛声持续的时间是那么长远，从傍晚一直到“残月”，这意味着听了快一整夜的笛声(或是吹了快一整夜的笛子)。词人被无穷的愁怨困扰着，以致梦断魂迷。“湘梦断，楚魂迷”。像湘君等待湘夫人那样“帝子降兮北渚”的美梦做不成了；像楚襄王的会巫山神女的幻境也找不见了。这两句既表明了词人的因愁而失眠，又暗示了失眠的原因，乃是远客他乡，与妻子不能团聚。
“金河秋雁飞。”上阕的离情，到这里升华而凝固了。从遥远的北方飞来的秋雁，它们都不失时序地南来，而词人何日能归呢？能不令人心头颤抖吗？“金河”，水名，在今内蒙古境内，以代北方。这里如果理解作银河，则是说词人见到淡淡的银河边，掠过一群大雁，触动了他的秋思，亦通。
上阕全是写景，有暮日、寒山、积雪、羌笛、晚风、残月、金河、秋雁，这些景物，构成了一幅游子秋思图，图画的中心则是梦断魂迷，词人巧妙地把此情融于景中，显出委婉含蓄。
如果把上阕的写景比做谜面的话，那么下阕的言情便是谜底了。
“别离心，思忆泪”是全词的主题中心。离别的痛苦，相思的忧伤，把人折磨得消瘦了。“锦带已伤憔悴”，不说人因忧伤而消瘦，却说锦带因忧伤而憔悴，这种手法，古代诗人最常用，如沈约之“草带常应移孔”，秦观的“离别衣带宽”，辛弃疾的“不堪带减腰围”，俯拾即是。而“蛩韵急，杵声寒”，蟋蟀叫得那么急促，捣衣声早已停歇，表示时间已推移到拂晓时分了，既然天色快亮，干脆“征衣不用宽”，不睡算了。不仅不睡，还包含着明天还得踏上征途呢。蛩鸣与杵声，在诗词中乃是秋季的代表物，带有浓厚的凄凉伤感色彩，在这种不愉快的环境气氛中，征衣还不能脱去，是官宦所累？是生活所迫？压抑感是那么强烈。“宽”，具有双关意义，一作动词，脱掉，是说忧伤了整整一个晚上，天亮了，用不着脱衣服去睡，反正还得出发。一作形容词，宽大是说因为离愁别恨而消瘦，用不着宽大的衣服。真是意味深长。
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