风格类·倩丽中着凄黯的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·倩丽中着凄黯的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】倩丽中着凄黯。(邵渊耀 《环林评山中白云词》 卷一)

【词例】

忆 旧 游

张 炎

新朋故侣，诗酒迟留，吴山苍苍，渺渺兮余怀也。寄沈尧道诸公。

记开帘过酒，隔水悬灯，款语梅边。未了清游兴，又飘然独去，何处山川。淡风暗收榆荚，吹下沈郎钱。叹客里光阴，消磨艳冶，都在尊前。留连。殢人处，是镜曲窥莺，兰阜围泉。醉拂珊瑚树，写百年幽恨，分付吟笺。故乡几回飞梦，江雨夜凉船。纵忘却归期，千山未必无杜鹃。

【解析】 “倩丽中着凄黯”是词的艺术风格之一，其特征是以清丽优美的文辞、含蓄蕴藉的手法、委婉曲折地表达凄婉忧伤的思想情感。这确是词作为美文学的基本特征。王国维在 《人间词话删稿》 中说：“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”因此词体适于 “道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”(张惠言 《词选序》)。张炎处身于宋末元初的易代之际，作为南宋遗民，虽有满腔忠愤而终无所为，故藉 “要眇宜修”的词作委婉曲折以宣泄内心的积愤。故他的词大多抒写家国之痛，“清远蕴藉，凄怆缠绵”(刘熙载 《艺概·词曲概》)，极尽悲凉掩抑，低徊往复之能事。其 《台城路》 中的 “虚沙动月，叹千里悲歌，唾壶敲缺”; 《西子妆》 中的 “杨花点点是春心，替风前万花吹泪” 等便都是 “倩丽中着凄黯”的词句。而这首 《忆旧游》 尤为典型，试分析之。

张炎与沈尧道等人北游大都南归后，便长久地在东南一带飘泊。此词即词人飘泊东南、醉饮吴山之作，以此 “寄沈尧道诸公”，抒发伤离念远之情。在清丽婉曲中透露哀怨凄凉之慨。词起笔即追述 “诗酒迟留”的场面。“记”字直贯以下三句，写饮酒、观灯、赏梅三事，这是一种多么怡情荡意的环境气氛。而 “未了清游兴，又飘然独去，何处山川”三句，词情陡然转折，遂觉凄暗悲凉，物情人意，全部都黯然无色。“未了清游兴”谓游兴未尽，它承接 “款语梅边”，用潜气内转之法，暗示词由前一游乐之境转入另外一片天地。“又飘然独去，何处山川”，写出飘泊浪游的凄凉景象，天涯浪迹与国破家亡之痛紧密地结合在一起，强化了词人内心深处的寂寞凄凉之情，这正是此词所要表现的情感内容。“淡风”五句则承 “何处山川”感叹年华虚度。“淡风暗收榆荚，吹下沈郎钱”的描写令人想起姜夔 《琵琶仙》 中 “奈愁里，匆匆换时节，都把一襟芳思、与空阶榆荚”的情事，从而点明时当暮春季节，触景伤怀，兴起 “美人迟暮”之感。“叹客里光阴”三句化用周邦彦 “正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”( 《六丑》)的词意，直抒胸臆，叹老嗟衰。词人北游归来之际，年已四十有四，以后又一直过着浪游的生活，一个 “叹”字蕴含了人生多少辛酸。“艳冶”，“尊前”备极吞吐之妙。

过片 “留连。殢人处， 是镜曲窥莺、 兰阜围泉”，用 “留连”过渡， 摇曳生姿， 以疏济密，不断曲意。言久滞他乡，所恋者为清幽的林泉，此行文为欲擒故纵之法。“醉拂”三句才转入正意‘“珊瑚树”暗用石崇、王恺斗富事，喻南宋王朝互相倾轧而使山河沦于元蒙之手。“百年出恨，分咐吟笺”言只有用词反映时代的悲哀，徒作无可奈何之叹。纵观张炎的词作 “往往苍凉激楚，即景抒情，备写其身世盛衰之感，非徒以剪红刻翠为工”( 《四库全书总目提要》)。紧接着词人以空灵之笔写思乡之情。“故乡几回飞梦，江雨夜凉船”，写得极有神致，“几回”写出了乡思之情的执着与缠绵。在江雨中飘荡着的一叶小舟，正是词人凄寒迷惘心境的具现，所谓 “吴山苍苍，渺渺兮余怀也”。这些貌似闲情的轻快之笔，却表达出极沉痛之情。歇拍 “纵忘却归期，千山未必无杜鹃”，词情又作转折，言纵使留连山水忘却归期，但山山有杜鹃劝归的悲鸣，以侧面烘托的手法写思乡之切。其《台城路》 则以 “只恐空山，近来无杜字”作结，表达与此正相反，可见词人笔随意转，变化无穷。词在悲凉的杜鹃声中作结，情景交融，令人怅然欲绝。

张炎抒写亡国之痛的作品多表现为“倩丽中着凄黯”的艺术风格。南唐的冯延巳则“和泪拭严妆”，以浓艳之笔写凄郁之情。诸如 《采桑子》 中的：“小堂浑静无人到，满院春风。惆怅墙东，一树樱桃带雨红”，及 《鹊踏枝》 中的“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限”，皆是以浓丽的色彩来表现凄郁情怀的词例。可见词的风格多种多样，无可轩轾，但凡情真、景真，所作必佳。