风格类·言近指远,卓荤不凡的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】同甫水龙吟云:“恨芳菲世界,游人未赏,都付与莺和燕。”言近指远,直有宗留守大呼渡河之意。(刘熙载《词概》)
【词例】
水 龙 吟
春 恨
陈 亮
闹花深处层楼,画帘半卷东风软。春归翠陌,平莎茸嫩,垂杨金浅。迟日催花,淡云阁雨,轻寒轻暖。恨芳菲世界,游人未赏,都付与、莺和燕。寂寞凭高念远,向南楼、一声归雁。金钗斗草,青丝勒马,风流云散。罗绶分香,翠绡封泪,几多幽怨! 正销魂,又是疏烟淡月,子规声断。
【解析】 “言近指远”的理论渊源是 《孟子·尽心下》 所云:“言近而指远者,善言也。”此虽非论诗,却被后代诗人所祖述。唐代元稹据此提出 “思深语近”的主张(《上令狐相公诗启》); 宋人也说 “用意要精深,下语要平易,此诗人之难。”(《诗人玉屑》 卷十引《漫斋语录》)明代胡应麟则赞赏 “意愈浅愈深、词愈近愈远。”(《诗薮·内编》 卷二)清代叶燮亦指出:“言浅而深,意微而显,此风人之能事也。”(《原诗·外篇》)“言近指远”说在中国诗论史上之源远流长由此可见一斑。言近指语言的平易、情事的切近,旨远指用意的婉曲、寄托的深远。刘熙载用 “言近指远”评价陈亮的 《水龙吟·春恨》就是着眼于词中所寄托的思念中原失地的怀远之情。这首词的语义层面是写一位闺阁女子由登楼而引起的思旧伤今之感。一开始,作者勾勒出一个繁花似锦而又十分深远幽静的居处,为主人公凝思沉想创造适宜的环境氛围。“闹花”二字虽出于宋祁名句 “红杏枝头春意闹”,作者的用意却不在咏赞春花的繁盛,而是用来衬托 “层楼”的深邃。“深处”二字将层楼与滚滚红尘隔离开来。接写 “画帘半卷东风软”,以景物喻示楼中人情绪的慵倦缠绵。然后,作者用赋笔来描绘盎然春意:“春归翠陌,平莎茸嫩,垂杨金浅” 是目之所见;“迟日催花,淡云阁雨,轻寒轻暖”是心之所感。进而转出主题:“恨芳菲世界,游人未赏,都付与、莺和燕”,刘熙载说这三句话 “言近指远,直有宗留守大呼渡河之意,”揭示出这首词的深层内涵。下阕言 “恨”之由来,把作者与楼中人的形象叠印在一起:“寂寞凭高念远,向南楼,一声归雁”。首先回应篇首 “闹花深处层楼”,写楼中之人,使上下片意脉不断; 此人 “深处”孤居,“寂寞”生怨,思绪随着视域的扩大而延伸到远方。大雁是春季回归北方的候鸟,“一声归雁”表明作者思念的是北方的中原故土。“南楼”一典,乃用东晋庾亮镇守武昌秋夜登南楼的故事,暗取其敌御外侮的含意。下面两组对偶句 “金钗斗草,青丝勒马、风流云散”和 “罗绶分香,翠绡封泪,几多幽怨”,表现出登楼人离乱前留下的美好记忆和如今的绵绵幽恨,分明是借男女别情来抒发自己对故国的怀念与难返中原的怅惘。最后三句以景结情,用 “疏烟淡月,子规声断”的夜景烘托作者的凄苦心境,其余思远韵悠悠不尽。象这类假托伤春、惜春,以柔婉的笔调,抒愤激或怨悱的感情的词作,在南宋之际颇为多见,这与当时的历史和政治背景有很大关系,詹安泰在 《论寄托》 一文中说:“及至南宋,则国势陵夷,金元继迫,忧时之士,悲愤交集,随时随地,不遑宁处; 而时主昏庸,权奸当道,每一命笔,动遭大戮,逐客放臣,项背相望,虽欲不掩抑其辞,不可得矣。故词至南宋,最多寄托,寄托亦最深婉。”宋末刘辰翁的 《兰陵王·丙子送春》 词,其言近旨远,寄托遥深和陈亮 《水龙吟》 大略相似, 词云:“送春去。春去人间无路。鞦千外, 芳草连天,谁遣风沙暗南浦。依依甚情绪。漫忆海门飞絮。乱鸦过,斗转城荒,不见来时试灯处。
春去。最谁苦。但箭雁沉边,梁燕无主。杜鹃声里长门暮。想玉树凋土,泪盘如露。咸阳送客屡回顾。斜日未能渡。春去。尚来否。正江令恨别,庾信愁赋。苏堤尽日风和雨。叹神游故国,花记前度。人生流落,顾孺子,共夜雨。”按丙子年是宋恭帝德祐二年,这年正月,元军前锋至临安,宋帝请降。三月,元兵掳宋帝及谢太后北去。闰三月,陆秀夫等于温州奉益王昰为夫下兵马都元帅,后即帝位。刘辰翁此词即借咏“送春”而悲叹南宋的灭亡。“送春去,春去人间无路”是指南宋的灭亡无可挽回。“漫忆海门飞絮”关涉到陆秀夫在温州拥立赵昰事。“乱鸦过”三句是指元兵侵占临安,城市荒残,无复当年的承平景况。“箭雁沉边,梁燕无主”,分别象征被掳北去者和江南的臣民的悲惨命运。“苏堤尽日风和雨。叹神游故国,花记前度”是说西湖现在风雨凄迷,追念故国,情何以堪?这首词借春恨主题写亡国之思,其意曲折隐蔽,余味曲包。其寄托含蓄委婉而不露刻画痕迹、含蓄委婉正是“言近旨远”在风格上的表现,作者不将自己的情意作直接的表达,而是用隐约委婉的话,比兴象征的手法,将深层意蕴隐含在具体形象中。司空图将之概括为“不著一字,尽得风流”。这些“言近旨远”的婉约之作,感情上却不纤弱柔靡,往往有清刚浑沦之气行乎其间。因为它们写的不是一己的闲愁,它们表现的是对国家前途、百姓命运的忧虑。词人们慷慨的情怀、坚贞的气节赋予其词以卓荦不凡的品格。
让更多人喜爱诗词