风格类·浑灏流转的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·浑灏流转的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】姜夔《长亭怨慢》“渐吹尽枝头香絮”麦丈云： 浑灏流转，夺胎稼轩。(梁启超 《饮冰室评词》)

【词例】

长亭怨慢

姜 夔

予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云： “昔年种柳，依依汉南; 今看摇落，凄怆江潭; 树犹如此，人何以堪!”此语予深爱之。

渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许?阅人多矣，谁得似、长亭树?树若有情时，不会得、青青如此。日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付?第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。

【解析】所谓“浑灏流转”，是指词作的境界壮阔，笔致回环流动。词自晚唐温韦以来，风格主要是绮丽婉弱一路的。情感缠绵、笔致曲折的作品固不乏见。姜夔 《长亭怨慢》 抒写儿女恋情却能写得“浑灏流转”，确实别具一格。

姜夔词往往配有一个小序，有些不免语意同本词重复，减少了词的韵味。但就这首词来看序同词却珠联璧合，相映成趣。他先讲了这首词的创作方式，然后写到：“桓大司马云：‘昔年种柳，依依汉南; 今看摇落，凄怆江潭;树犹如此，人何以堪!’此语予深爱之。”这里讲的桓大司马指东晋时北征的大司马桓温，他曾 “北征，经金城，见前为瑯玡时种柳已皆十围，慨然曰：‘木犹如此，人何以堪!’攀枝折条，泫然流泪。” (南朝宋·刘义庆：《世说新语》)其人英雄，其语感慨深沉。但这里引言并不是桓温之言，而是出自北朝周、庾信的 《枯树赋》，当然庾信的赋化用了桓温的典故。可见词人记忆上有些差误。但这并未影响意思的表达，也不妨碍它的艺术魅力。引句写柳之依依与摇落江潭对比，本来就有深沉阔大的感慨。以“树犹如此”为铺垫衬托“人何以堪”，笔势更腾转有力。健笔凌云的庾信文章，本身就“浑灏流转”，又由于是写柳树，折柳赠别念别又是古人习俗，这样姜夔就以引言的形式把借垂柳抒今昔感、别离情的托物比兴的词意含蓄地暗示于序中了。

上片开始写春事已深，柳絮渐渐吹尽，柳叶已长得很长，深深的绿树中掩映着人家门户。引出比兴依托之物——柳，并将春景点染一下，以显春日正好，而此时离别，尤使人伤怀。此处可见姜夔词的用笔曲折。下面不直写离别，写词人同恋人别后的回望，遥想恋人所见： 开船以后，风帆摇曳，不知驶向何处。“远浦萦回，暮帆零乱向何许”这里已显出意境的阔达。至此词人词笔并未向前伸展，而是又折回写岸边的垂柳。不言自己离情之苦，却去写柳树的无情、他人离别之苦。远行的人，词人闻见多了，谁会象长亭的柳树对什么都无动于衷呢!“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”(唐·李贺 《金铜仙人辞汉歌》)离人黯然销魂，柳若有情，怎会这样青青如故呢?以阗行人之多，足见词人推及及人之感情的博大。以柳之无情，反衬离人别情之深，可见其词笔的流转。此处同序中 “树犹如此，人何以堪”之句正交相辉映，加深了作品意蕴。抒情至此，已如洪流冲破大坝，浑浑灏灏地开始奔泻。

下片 “日暮，望高城不见，只见乱山无数。”时间已晚，回望高城已不见，何况城中之人! 高城、乱山无数，景象壮阔，正似词人心中堆砌的重重离恨、无边心绪。接着词人回想起离别时的情景，恋人讲：“第一是，早早归来，怕红萼、无人为主。”这些揪心语，怎不使远行的词人心情更加悲伤呢!“算空有并刀，难剪离愁千缕”最后二句将离恨推向高潮。“并刀”，古代并州出产的剪刀，以锋利著称。唐人贺知章 《咏柳》“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。”词人将自己剪不断、理还乱的离愁，同眼前春月裁出的无情的千缕柳条相比而收词，情感奔涌而又收拾得住，足见笔力。

姜夔词清刚宛转，“拟稼轩之豪快，而结体于虚。” (清陈锐：《袌碧斋词话》)就这首〔长亭怨慢〕而言，它虽未象姜夔赠与辛弃疾的 《汉宫春·次韵稼轩》、《永遇乐·次稼轩北固楼词韵》 那样拟辛词有明显痕迹可寻。但其小序用桓温事还是令人联想到辛词《水龙吟·登建康赏心亭》 句 “可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”。姜词 《永遇乐·次稼轩北固楼词韵》 末二句便是 “问当时依依种柳，至今在否?”至于这首词写同情人离别，以柳树为比兴依托，则是同他上承的词人——北宋末年周邦彦的 《兰陵王》《柳》 一脉相承的。姜词句 “远浦萦回”，便是用自周词 《兰陵王·柳》 中句 “渐别浦萦回”。周词托物起兴，笔亦宛转，“斜阳冉冉春无极”，气象未始不阔大。但就浑灏流转之势而言，周词似仍不及姜词。这正是姜夔得之于辛词处。而他学辛无际可求，正见姜夔善于学习、善于融化之处。北宋时代，贺铸与苏轼、秦观等人交游词风也深受影响，其词以健笔写柔情，介于苏轼与秦观之间，虽以婉约为主，亦兼豪放洒漓风致，《横塘路》 最为其名作。至于《六州歌头》“少年侠气”，更是气象浑灏，直近苏词，其中亦有流转、惜辞气过狂、不如姜夔更为本色。姜夔能卓然为南宋婉约众词人之宗，而贺铸词的影响远较姜夔为小，与此不无关系吧。宋人陈郁讲姜夔作品 “笔力足以扛百之斛鼎。”(《藏一话腴》)指出其浑灏处。清人周济讲“白石(姜夔号)脱胎稼轩(辛弃疾号)，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。”(《宋四家词选序论》)，指出他取法辛词而融化之处。梁启超所引麦孺博(即所谓 “麦丈”) 的词评，正是陈郁、周济之说的延伸。“浑灏流转”四字点出了豪放词风对婉约词人的影响，对两大词风的融合作了理论上的概括，也对填词扩大境界、开拓思路有着启发意义。