风格类·清楚流丽的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·清楚流丽的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】闻之前辈，朱淑真才色冠一时，然所适非偶。故形之篇章，往往多怨恨之句。世因题其稿曰 《断肠集》。大抵佳人命薄，自古而然，断肠断斯人哉。古妇人之能词章者，如李易安、孙夫人辈，皆有集行世。淑真继其后，所谓代不乏贤。……咏雪《念奴娇》云(略)。……清楚流丽，有才士所不到。而彼顾优然道之，是安可易其为妇人语也。(陈霆 《渚山堂词话》卷 二)

【词例】

念 奴 娇

催 雪

朱淑真

鹅毛细剪，是琼珠密洒，一时堆积。斜倚东风浑漫漫，顷刻也须盈尺。玉作楼台，铅熔天地，不见遥岑碧。佳人作戏，碎揉些子抛掷。争奈好景难留，风僝雨僽，打碎光凝色。总有十分轻妙态，谁似旧时怜惜。担阁梁吟，寂寥楚舞，笑捏狮儿只。梅花依旧，岁寒松竹三益。

【解析】陈霆指出此词“清楚流丽”。所谓“清楚”，即清晰明白。常建《湖中晚霁》：“是时清楚望，气色犹霾曀”。此指景色。白居易《江楼夜吟元九律诗成三十韵》： “清楚音谐律，精微思入玄”。此指声音。陈霆用此二字，乃指词的结构，如通常说的条理贯穿，首尾呼应，脉络分明，行文有序。所谓“流丽”，即圆转妍美，每用为评诗文及书法之词。元稹称杜甫 “杂徐 (陵) 庾 (信) 之流丽”(见 《唐故工部员外郎杜君墓系铭》) ;苏轼《和子由论书》诗：“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。这里是从结构的 “首尾圆合，条贯统序”(《文心雕龙·熔裁》)和词采格调的圆转妍美清新流畅两方面来讲的。

词以大雪纷飞开篇。“鹅毛”，形容雪片大如鹅毛。白居易 《雪夜喜李郎中见访》：“可怜今夜鹅毛雪，引得高情鹤氅人”。“琼珠”，玉珠。《文心雕龙·事类》： “文梓共采，琼珠交赠”。这里都用以喻雪之洁白。“一时堆积”、“顷刻盈尺”，俱见雪大，一如陆游诗：“方听打窗急，已报与阶齐”;尤延之诗：“但惊窗户明，飞花厚一尺”。所云 “斜倚东风”者，乃是说雪倚——倚者，倚赖、依仗也。雪仗风势，无处无之，弥漫无边。故陈霆云：“已尽雪之态度”。即把大雪纷飞描摹尽致。接再拓开一层： 楼台似玉，天色氤氲，若铅熔成一片，因此 “不见遥岑碧”。古称小而高之山为岑。杜预 《灞桥赋》： “明月生岑，凉风度水”。遥，言其远。辛弃疾有 “遥岑远目，献愁供恨”( 《水龙吟》)句。高山尚且不见旧时碧色，雪之大尤可见。首句以下一连八句，句句写雪，句句写大雪，可谓至矣，尽矣，蔑以加矣! 吴世昌 《词林新话》 称：“清山堂记朱淑真 《念奴娇·咏雪》 云：‘斜倚东风浑漫漫，顷刻也须盈尺’。此词当为咏絮，否则 ‘东’ 为 ‘北’ 字之误”。不过朱淑真 《念奴娇》 共二首，前首开篇即云：“冬晴无雪”;换头云：“应念陇首寒梅，花开无伴，对景真愁绝”，而从本首的全篇看，也仍是写雪而非咏絮，但一般东风吹拂的春雪是：“片才着地轻轻陷，力不禁风旋旋消”(秦韬玉 《春雪》); 或“暮云如泼墨，春雪不成花”(陆游 《雪片》)。“ ‘东’ 为 ‘北’ 字之误”，并非无理，大概此时北风余威犹厉，正当冬将尽而未尽、春将至而未至的时候。煞拍以 “佳人作戏”收束，仍紧贴 “鹅毛”“琼珠”般大雪。“些子”，一点儿。贯休 《苦热寄赤松道者》 ：“蝉喘雷干，冰井融，些子清风有何益”。

换头，另是一番景象。由于 “风僝雨僽” (僝僽、折磨、摆布意。辛弃疾 《粉蝶儿》： “甚无情，便下得，雨僝风僽”) ，雪便光销色褪，“好景难留”，于是词人有 “总有十分轻妙态，谁似旧时怜惜”的感叹。接以 “梁吟”“楚舞” (泛指歌舞。梁吟即 《梁父吟》，或称 《梁甫吟》)的担阁 (亦作耽阁)，情怀寂寞，无所事事，故有玩弄雪狮或雪人的游戏。陈霆引作 “只有狮儿只”，今依 《全宋词》 作 “笑捏狮儿只”(只，语气词。如 《诗·鄘风·柏舟》： “母也天只，不谅人只”)。最后以松竹梅俱得益于雪的欢快心情作结。松、竹经冬不凋，梅则耐寒开花，故有 “岁寒三友”之称。林景熙 《五云梅舍记》： “即其居累土为山，种梅百本，与乔松、脩篁为岁寒友”。对 “担阁梁吟”三句，陈霆以 “复道尽雪字，又觉蕴藉”评之。其实由首句至尾句无一句不在写雪，而雪中之人 “碎揉些子抛掷”、“笑捏狮儿只”的玩乐行为，更充满情趣，为全篇生辉。

陈霆又举 《菩萨蛮·咏梅》“湿云不渡溪桥冷。嫩寒初破霜(《全宋词》作 “东”)风影。溪下水声长。一枝和月香”; 《卜算子·咏梅》“拂拂风前度暗香，月色侵花冷”; 《月华清·梨花》“粉泪共宿雨阑珊(《全宋词》 作 “干”)，清梦与寒云寂寞”;说 “凡皆清楚流丽，有才士所不到”。盖 《念奴娇》 咏雪主要以 “首尾圆合，条贯统序”胜，次则为 “流丽”;而 《菩萨蛮》 以下诸断句，则以词采妍美，情致圆转胜。宋人魏仲恭序 《断肠诗集》云：“比往武陵，见旅邸中好事者传诵朱淑真词，每窃听之; 清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事，岂泛泛者所能及?未尝不一日三叹也”。这种 “清新婉丽，蓄思含情” 的格调，从上述词中约略可见。但她集中大量写男女相思的作品，不独冲破当时礼教藩篱，且赢得“韵味自胜。凄艳芊绵，情词俱胜”。“淑真词以情胜”(俱见〔《云韶集》评〕)等颇能道其性情的评语。