《声声慢》漱玉词赏析

作者:未知 来源:网络转载

声声慢

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得!

【评说】

此是《漱玉词》集中不可多得之佳作,李易安苟仅传此作,亦无愧于古今第一才女之名矣。词之大为增其声名也,此作为力甚巨,而历代赞誉不绝,极其惊叹,令须眉甘心俯首者,如此者可谓足矣。如张端义《贵耳集》云:“秋词《声声慢》:‘寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。’此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能文之士,未曾有一下十四叠字者,用《文选》诸赋格。后叠又云:‘梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。’又使叠字,俱无斧凿痕。更有一奇字云:‘守定窗儿,独自怎生得黑?'‘黑’字不许第二人押。妇人中有此文笔,殆间气也。”罗大经《鹤林玉露》云:“起头连叠七字。以一 妇人,能创意出奇如此。”吴承恩《花草新编》卷四云:“易安此词首起十四叠字,超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏,士林中不多见也。”沈际飞《草堂诗余别集》卷三云:“首下十四个叠字,乃公孙大娘舞剑手。宋朝能词之士秦七、黄九辈,未尝有下十四个叠字者。盖用《文选》诸赋格。‘黑’字更不许第二人押。‘点点滴滴’四叠字,又无斧迹。易安间气所生,不独雄于闺阁也。”徐士俊《古今词统》眉批云:“才一斛,愁千斛,虽六斛明珠何以易之!”徐《词苑丛谈》卷三云:“首句连下十四个叠字,真似‘大珠小珠落玉盘’也。”叠字本不必夸,但置之短制之词中,而叠若此之壮观者,李易安确是千古第一人。其尤佳妙者在字字入境合情,故字字撞人心坎,情境宛然,一片灵机动之于中,可谓绝作不可多得也!杨慎《词品》云:“《声声慢》一词,最为婉妙……山谷所谓‘以故为新,以俗为雅’者,易安先得之矣。”岂独婉妙而已,直是丝丝入里,品味不尽,憔悴以丽,更为难得。茅暎《词的》云:“连用十四叠字,后又四叠字,情景婉绝,真是绝唱。后人效颦,便觉不妥。”陆云龙《词菁》云:“连下叠字无迹,能手。‘黑’字妙绝。”李易安如此叠字,本不可学步,而偏有不解此者,故若有心而叠如乔吉[天净沙]之“莺莺燕燕春春,花花柳柳真真,事事风风韵韵。娇娇嫩嫩,停停当当人人。”便是学步意味,泥而未化,纯是堆砌也。李易安此作无心而得之,能自然而妙者也。后人欲有心而竞,而动其机即已先输一着,其不能过亦甚宜矣。此不过为词中小伎俩,若专着意在此,正不堪耳。刘体仁《七颂堂词绎》云:“周美成不止不能作情语,其体雅正,无旁见侧出之妙。柳七最尖颖,时有俳狎,故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免,如‘我不合太就’类。下此则蒜酪体也。惟易安居士‘最难将息’、‘怎一个愁字了得’,深妙稳雅,不落蒜酪,亦不落绝句,真此道本色当行第一人也。”以“稳雅”而誉李易安为此道本色当行第一人,可知其未真得也。至若旁见侧出之妙,本词体本色,无足多夸,而以周美成为无之,可谓其失也甚矣。沈谦《填词杂说》云:“予少时和唐、宋词三百阕,独不敢次‘寻寻觅觅’一篇,恐为妇人所笑。”(《填词杂说》)此非为耻,故可直言无碍也。即有凤毛,亦殊难匹易安此作之为全龙也。又云:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。”细论之,李后主又不如李易安。彭孙遹《金粟词话》云:“李易安‘被冷香消新梦觉,不许愁人不起’,‘守着窗儿,独自怎生得黑’,皆用浅俗之语,发清新之思,词意并工,闺情绝调。”其情致之谓乎!情致兼有,是为难得也。张祖望《〈掞天词〉序》云:“词虽小道,第一要辨雅俗。结构天成,而中有艳语、隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语,如巧匠运斤,毫无痕迹,方为妙手。古词中如……‘海棠开后,望到如今’,‘惟有楼前流水,应念我、终日凝眸’……痴语也。‘这次第,怎一个愁字了得’……没要紧语也。此类甚多,略拈出一二。”没要紧语,正是要紧处,如画中之白,擅虚与委蛇者也。万树《词律》卷十云:“用仄韵。从来此体皆收易安所作,盖此遒逸之气,如生龙活虎,非描塑可拟。其用字奇横而不妨音律,故卓绝千古。人若不及其才,而故学其笔,则未免类狗矣。观其用上声、入声,如‘惨’字、‘戚’字、‘盏’字、‘点’字、‘滴’字等,原可作平,故能谐协,非可泛用仄字而以去声填入也。其前强‘正伤心,却是旧时相识’,于‘心’字豆句,然于上五下四者,原不拗,所谓此九字一气贯下也。后段第二、三句‘憔悴损,如今有谁堪摘’,句法亦然。如高词应以‘最得意’为豆,然作者于‘输他’住句,亦不妨也。今恐人曰易安词高,难学,故录竹屋此篇。按:李易安此调起三句云:‘寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚’,连叠七字,故万氏谓:用字奇横,非描塑可拟。”自格律起虽是细事,却也大体无误。此作如妇人自道家常语,而用日常情境,世间男女,宜以极感之也。孙致弥《词鹄》凡例云:“须戒重叠。字面前后相犯,虽绝妙好词,毕竟不妥,万不得已用之。如李易安《声声慢》,叠用三‘怎’字,虽曰读者全然不觉,究竟敲打出来,终成白璧微瑕,况未能尽如易安之善运用。慎之是也。”人皆以三妻四妾为期,而独不许百姓放火,可谓霸道无理至极。此理固可训之初入门手,若李易安流,自能超然于规矩之外,而自出天姿。周之琦《晚香室词录》卷七云:“‘寻寻觅觅’一首,《鹤林玉露》及《贵耳集》皆盛称之,惟海盐许蒿庐谓其颇带伧气,可谓知言。”按许昂霄《词综偶评》云:“此词颇带伧气,而昔人极口称之,殆不可解。”“殆不可解”,云云,实未解也。以“伧气”视此作,真可谓愚不可及,大俗大雅之未知,而以雅为旧樊篱,见识若此,词真亡矣!又云:“‘帘卷西风’,为易安传作,其实寻常语耳。”寻常语则是,但看是贬是褒,以贬行之,即可谓有心无目也。陆昶《历朝名媛诗词》卷十一云:“易安以词擅长,挥洒俊逸,亦能琢炼。最爱其‘草绿阶前,暮天雁断’,极似唐人。其《声声慢》一阕,张正夫称为公孙大娘舞剑器手,以其连下十四叠字也。此却不是难处,因调名《声声慢》,而刻意播弄之耳。其佳处,后又下‘点点滴滴’,叠四字,与前照映有法,不是草草落句。玩其笔力,本自矫拔,词家少有,庶几苏、辛之亚。”不是难处,却也大话。笔力矫拔,却是的确,然以是与衡苏、辛,却是小巫见大巫,非仅“之亚”也。笔力矫拔,毕竟与内力相去甚远,而内力之盛由气使然,此豪放之境界之擅长者也。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷二云:“诗有一句叠三字者,吴融《秋树》诗‘一声南雁已先红,戚戚凄凄叶叶同’是也。有一句连三字者,刘驾诗‘树树树梢啼晓莺’、‘夜夜夜深闻子规’是也。有两句连三字者,白乐天诗‘新诗三十轴,轴轴金石声’是也。有一句四叠字者,古诗‘行行重行行’、《木兰诗》‘唧唧复唧唧’是也。有两句互叠字者,‘年年岁岁花常发,岁岁年年人不同’是也。有三联叠字者,古诗‘青青河畔草’六句是也。有七联叠字者,昌黎《南山》诗:‘延延离又属’十四句是也。至李易安词‘寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚’,连下十四叠句,则出奇胜格,匪夷所思矣。”可见,叠字虽小道,能致魁首,亦非易事。匪夷所思而又自然入妙,独李易安能为之也哉!冯金伯《词苑萃编》卷二引王士祯语云:“葛立方《卜算子》词用十八叠字,妙手无痕,堪与李清照《声声慢》并绝千古。”按葛立方《卜算子》云:“袅袅水芝红,脉脉蒹葭逋。淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨。草草展杯觞,对此盈盈女。叶叶红衣当酒船,细细流霞举。”王渔洋当惑于上阕之水草丰盈也,其实两作境界,直是判若云泥,“并绝千古”云云,所谓太过誉矣!陆以湉《冷庐杂识》卷六云:“李易安词:‘寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。’乔梦符效之,作《天净沙》词云:‘莺莺燕燕,春春花花,柳柳真真事事。风风韵韵,娇娇嫩嫩,停停当当人人。’叠字又增其半,然不若李之自然妥帖。大抵前人杰出之作,后人学之,鲜有能并美者。”结论自难易也。梁令娴《艺蘅馆词选》载梁启超论此作语云:“此词最得咽字诀,清真不及也。”“咽”者,有声而无泪,凄凉之境,虽缠绵亦不得矣,呜呼易安!任中敏《词曲通义》云:“此词乃北宋女词人中特异之作。运用白话,而未反词之体性,斯为难得。”任氏力主元曲“豪放”之本色,大为余所赞叹,虽然其所谓之“豪放”,尚非其最高之境界。然此处所云“运用白话,而未反词之体性”,则见识尚未到也。词之体性本即起于白话俗语,为民歌之支流,以为难得,是数典忘祖矣。唐圭璋《读李清照词札记》云:“此词自明杨慎《词品》卷二作‘晚来’,以后选本大多从之。案:此词上片既言‘晚来’,下片如何可言‘到黄昏’雨滴梧桐,前后言语重复,殊不可解。若做‘晓来’,自朝至暮,整体凝愁,文从字顺,豁然贯通。《草堂诗余别集》和《词的》等均作‘晓来’。清浙派朱彝尊《词综》卷二十五,亦作‘晓来’,可谓有识。其后常州派张惠言《词选》,并作‘晓来’,晚清梁令娴《艺蘅馆词选》,王闿运《湘绮楼词选》俱作‘晓来’,则已知晚来之非而不从,但终未引起重视,仍有盲从明人旧说,不加更正者。观今出版之李清照词,什九仍作‘晚来’,无论注清照词者或治清照词者,皆未尝认真研读,于此等不能解释处,往往避而不谈,此诚治词之一弊,必须从今改正,绝不能再以讹传讹,厚诬清照。”此臆解也,如此说来,好似李易安之一大活人,居然不知白天黑夜。若此处李易安有琢磨,有锻炼,则必然不致为误。若无琢磨,则李易安以直觉出之,亦不致为误。“晚来”风急,本不悖经验,盖其所写为深秋之候,黄昏气温下降,自易起风;若“晓来”风急,似非常见。“晚来”之谓,亦与“黄昏”并无抵牾,“晚来”可解为尚未至黄昏之时,而非为暗夜,黄昏则夜幕初降之象也。“晚来”、“黄昏”正有微妙之区别,非等前后反复,作如唐氏解,是聪明反被聪明误矣!吾国诗词曲之中常有时间空间错综反复之情形,不足怪也,苟反复之角度有异,无乎不可也。即以作者所抒发之情感度之,则晓、晚之比较,自是后者更令人愁。白昼尚有若干活动可以寄托,若夜晚则唯有局促室内,否则孤自游荡,岂为寻常——且终在床上之时为多。故吾国诗词中多夜晚孤独寂寞难熬之情感,而殊少晨起后即如此者。从早到晚无时不愁自无不可,然必有对比,方能见其愁思之递进。故“三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?”不敌之谓,与其视之为借酒暖身,毋宁为更形容其内心之孤寒也。就艺术性而言,亦以“晚来”为佳。傅庚生《中国文学欣赏举隅》云:“此十四字之妙,妙在叠字,一也,妙在有层次,二也,妙在曲尽思妇之情,三也。良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以‘寻寻’。寻寻之未见也,而心似仍有未信其便去者,用又‘觅觅’;觅觅,寻而又细察之也。觅觅之终未有得,是良人真个去矣,闺闼之内,渐以‘冷冷’;冷冷,外也,非内也。继而‘清清’,清清,内也,非复外矣。又继之以‘凄凄’,冷清渐蹙而凝于心。又继之以‘惨惨’,凝于心而心不堪任。故终之以‘戚戚’也,则肠痛心碎,伏枕而泣矣。似此步步写来,自疑而信,由浅入深,何等层次,几多细腻!不然,将求叠字之工,必贻堆砌之讥,一涉堆砌,则叠字不足云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末也。且也,此等心情,惟女儿能有之,此等笔墨,惟女儿能出之。设使其征人为女,居者为男,吾知其破题儿便已确信伊人之不在迩也,当无寻寻觅觅之事,男儿之心粗故也。能词之士,多昂藏丈夫勉学莺莺燕燕者,故不能下如此之十四叠字耳。”此解委曲婉转,足尽其情,然却未尽得其情。此词之凄凉惨戚也,当在赵氏已故之后作,故所谓“思妇”者,已非尽合。而强之以为三层次之解说,则想当然之无疑矣。解说虽细腻,奈不当何。李易安此作“步步写来”、“由浅入深”是,然谓之“自疑而信”,则误其心路情境矣。且寻寻觅觅冷冷清清云者,非指“良人”,寻寻觅觅者,欲有所寄托而未得也。冷冷清清者,有所寄托而未得,故得是感也。凄凄惨惨戚戚者,由冷冷清清之情景,而触及目前自身之境遇,自有感如是也。男儿心粗诚多为然,然宋词中自不少细腻者,况“能词之士,多昂藏丈夫勉学莺莺燕燕者”为“故不能下如此之十四叠字耳”之证据,则所谓牛头不对马嘴,风马牛不相及者也。唐圭璋《唐宋词简释》云:“此首纯用赋体,写竟日愁情,满纸呜咽。起下十四字叠字,总言心情之悲伤。中心无定,如有所失,故曰‘寻寻觅觅’。房栊寂静,空床无人,故曰‘冷冷清清’。‘凄凄惨惨戚戚’六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景。‘乍暖’两句,言气候寒暖不定之可伤。‘三杯’两句,言晓风逼人之可伤。‘雁过’两句,言雁声入耳之可伤。换头三句,仍是三层可伤之事。‘满地’两句,言懒摘黄花之可伤。‘守看’两句,言日长难黑之可伤。‘梧桐’两句,言两滴梧桐之可伤。末句,总束以上六层可伤之专。”絮絮解来,多中意味,然以“满地”为“懒摘黄花之可伤”,“堪”之与“懒”,正有所异耳。王士祯和作云:“蛛迷楚馆,雁去秦楼,情怀不禁惨戚。带雨寒蛩,窗外似闻叹息。锦衾斗帐人远,枉怨它、西风寒急。更漏尽,梦难成,毕竟自情谁识。画尺宝奁尘积,冷落尽,枝上残红如摘。倦枕鬟松,空似鸦翎剪黑。裴回那成好梦,但鲛人,只有泪滴。恁打算,那人去,怎是少得。”亦凑韵之制,无多佳处。唯“枝上残红如摘”一语趁韵,却微有妙意耳。

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