过嘉兴
三山云海几千里，十幅蒲帆挂烟水。
吴中过客莫思家，江南画船如屋里。
芦芽短短穿碧沙，船头鲤鱼吹浪花。
吴姬荡桨入城去，细雨小寒生绿纱。
我歌水调无人续，江上月凉吹紫竹。
春风一曲鹧鸪词，花落莺啼满城绿。
这首诗开头二句就用大笔濡染，勾勒一幅千岩万壑、云蒸霞蔚的三山云海图。在这个纵目千里的阔大画境里，一帆高悬在迷茫烟雨之中。“挂烟水”三字把行船乘风破浪之势生动地描绘出来。妙在写景而兼叙事，“三山”又代指福州城，指示船的航向，联系诗题，可知此诗是作者于元顺帝至元二年三月经嘉兴去福建任职时写的。这年年初，萨都剌离开京城大都，赴福建闽海道肃政廉访司知事任，出京后，乘坐大船，沿运河扬帆南下。头二句就是写这段客程。这两句虽然写得气象高浑，而从其“云海”、“烟水”的用语中，又不免隐隐流露出一种路遥遥莫知其涯的苍茫之感。
而当船进入嘉兴水程时，风景如画的江南水乡的非凡魅力把他征服了，原来他那淡淡的离愁，至此为兴奋的情绪所代替。北方文人对绮丽的江南风光早已心向往之，今日路过嘉兴，真是三生有幸。“吴中过客莫思家，江南画船如屋里”，写得洒脱而抒情。诗人自称“吴中过客”，还隐含着匆匆路过而不能畅游的憾恨。李白诗云：“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”萨都剌此诗云“江南画船如屋里”，表现了同样的感情。
下面四句，作者用诗人兼画家的笔触，对江南水乡风景进行细致的刻画。“芦芽短短穿碧沙”，使人想起东坡“萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”的诗句，芦芽，春江特有之景也。“碧沙”，意味着“春风又绿江南岸”了，而芦芽穿出碧沙，使人感到春天给大自然带来的蓬蓬勃勃的生机。
“船头鲤鱼吹浪花”，也是春江特有之景。戴叔伦《兰溪棹歌》云：“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”诗人站在船头，看春水盎盎，鱼泛新水，拨鳍摆尾，啪啪蹦跳，这情景叫人多么高兴！一幅画如果只有山水草木，未免单调而少意趣，所以聪明的作者更添几笔，画出“吴姬荡桨入城去”的风情来。这既是诗人画家江行素描，又切合江南水乡特有的情境。在嘉兴这一带水网地区，出门几步就要撑船。这一句写得颇有生活气息，为全诗凭添了许多诗情画意。“杏花春雨江南”，写江南春景，总离不开写雨。萨都刺这样写道：“细雨小寒生绿纱”。雨是细的，寒是小的（轻寒），迷漾江面像是铺上了一层绿色的柔情脉脉的轻纱。这种景色构成了江南水乡特有的一种柔和、温馨的情调。这四句诗句句切江南，切江行，切春天，以细微的笔触展示出一幅风情旖丽的水乡春行图，富有浓厚的地方风采和抒情韵味。
夜幕降临，四周景色渐渐隐去，江上明月独照孤舟，此时诗人或许感到一点寂寞吧。“我歌《水调》”而“无人续”者，叹知音稀也。江上何处又传来洞箫之声……这使人想起东坡泛舟赤壁，“客有吹洞箫者”，“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕，舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。”洞箫声曾引起东坡多少人生感慨，此时萨都剌也有同感吧？“江上月凉吹紫竹”，更深月凉，恐怕也是箫声给人的感受。结尾“春风一曲鹧鸪词，花落莺啼满城绿”二句，在写法上类似李白“黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落梅花”的诗句，都是写乐曲引起诗人心灵上的感受。身系孤舟的诗人，在鹧鸪词的乐曲声中，想像此时嘉兴城已是花落莺啼、满城绿荫的暮春景色。在这种联想里，似乎带有诗人对春光老去，华年流逝的伤感。而那鹧鸪词的乐曲，又仿佛使诗人感到耳边充满着鹧鸪乌的啼叫，它那“行不得也哥哥”的叫声，仿佛在苦苦挽留行人呢！在这里，诗人不着痕迹地透露出自己对吴中水乡无限依恋之情。
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