零落成泥碾作尘,只有香如故 —— 陆游词选讲

作者:未知 来源:网络转载

陆 游


【作者简介】


陆游(1125 — 1210),字务观,号放翁,越州山阴(今浙江绍兴)人。宋高宗绍兴三十二年(1162),宋孝宗即位,赐进士出身。历任夔州通判,成都府路安抚司参议官、知嘉州。宋宁宗嘉泰二年(1202),权同修国史、实录院同修撰,兼秘书监。南宋 “ 中兴四大诗人 ” 之一。其诗数量宏富,风格多样,要以豪荡敷腴为特色。词作安雅清赡,在苏、秦之间。文章禀赋宏大,卓然成家。有《剑南诗稿》八十五卷、《渭南文集》五十卷、《放翁词》一卷等。今人夏承焘、吴熊和有《放翁词编年笺注》。


钗 头 凤


【题解】


《钗头凤》,原名《撷芳词》。《钦定词谱》卷十记陆游改为《钗头凤》。周密《齐东野语》卷一《放翁钟情前室》: “ 陆务观初娶唐氏闳之女也,于其母夫人为姑侄。伉俪相得,而弗获于其姑。既出,而未忍绝之,则为别馆,时时往焉。姑知而掩之,虽先知挈去,然事不得隐,竟绝之,亦人伦之变也。唐后改适同郡宗子士程,尝以春日出游,相遇于禹迹寺南之沈氏园。唐以语赵,遣致酒肴。翁怅然久之,为赋《钗头凤》一词,题园壁间云(词略),实绍兴乙亥岁也。 ” 清人有指其为附会者。今人夏承焘、吴熊和亦以为此词乃宋孝宗乾道九年(1173)至淳熙五年(1178)寓居成都时冶游之作,与唐婉事无关。


红酥手 [1] ,黄 縢 酒 [2] ,满城春色宫墙柳 [3] 。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索 [4] ,错、错、错。


春如旧,人空瘦,泪痕红 浥 鲛绡透 [5] 。桃花落,闲池阁,山盟 [6] 虽在,锦书难托,莫、莫、莫 [7] 。


(《放翁词编年笺注》)


【注释】


[1] 红酥手:红润而细腻光滑的手。


[2] 黄 縢 酒:也叫黄封酒,是宋朝时的官酒,用黄纸或黄绢封口。 縢 :封闭。


[3] “ 满城 ” 句:满城荡漾着春天的景色,宫墙里也摇曳着绿柳。宫墙:绍兴曾经是越王宫殿所在之处,宋高宗建炎四年到绍兴元年曾以此为行都,因此有宫墙之称。


[4] 离索:离散,离群索居。


[5] 浥 :湿。鲛绡:鲛人用生丝织成的薄纱。南朝梁任 昉 《述异记》卷上: “ 南海出鲛绡纱,泉先潜织,一名龙纱,其价百余金,以为服,入水不濡。 ” 后用为手帕之别称。


[6] 山盟:指山为盟,即山盟海誓。


[7] 莫:重复两次,表示无可奈何,诗人只能作罢。唐司空图《耐辱居士歌》: “ 咄!诺!休休休,莫莫莫! ”


卜 算 子


咏 梅


【题解】


此词为咏物言志之作,以梅花为风雨摧折、群芳妒忌、零落成泥而馨香不改的形象,寄寓自己孤高坚韧的劲节。


驿外断桥边,寂寞开无主 [1] 。已是黄昏独自愁,更 著 [2] 风和雨。


无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故 [3] 。


(《放翁词编年笺注》)


【注释】


[1] 无主:没有人疼爱。


[2] 著:遇到,遭遇。


[3] “ 零落 ” 句:梅花落地成泥作尘而消失,只有香气依然在。表现了梅花的高洁、不入流俗的品格。此处化用白居易《惜牡丹花》: “ 晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。 ” 王安石《北陂杏花》: “ 纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。 ”


【集评】


唐圭璋《唐宋词简释》: “ 此首咏梅,取神不取貌,梅之高格劲节,皆能显出。


【学生佳作赏析】


如故幽香


——  陆游《卜算子 · 咏梅》赏析


陆游的词安雅清赡,风格多样,若论词的情感之浓烈,《钗头凤》必胜之一筹,但论寄寓之劲节,我更喜欢这首短小精悍的《卜算子》。词作不长,却句句都值得品味。“寂寞”“无主”“独自愁”“风和雨”,一连串的凄清伤人的描写,后接“只有香如故”,成就了这首绝唱。


上片将一断桥边寂寞开放、无人欣赏的梅花呈现出来。“已是黄昏独自愁”,梅花独自伫立在夜幕里,一副冷落凄清的场景映入眼帘,毫不修饰。“更著风和雨”,本以为寂寞已足矣,一场(或许不止一场)风雨裹挟而来,这本不是花所愿意的生活,没有游人,没有阳光明媚烘托的笑脸。


下片又继续写梅花的遭遇,在属于万花的春天里,梅花也留得一寸春光,绽放,迎接自己的梦想。群芳妒忌了,是因为那绝伦的清香、脱俗的淡雅让庸俗自惭形秽。梅花也知道不断零落的残花会被碾碎化作泥土,归为虚无,“只有香如故”一句点明梅花的志向,对种种境遇的反驳。


“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”(《惜牡丹花》白居易)


“纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。”(《北陂杏花》王安石)


多少花朵零落于尘,但哪朵能如梅花一般,入尘却不肮脏,化土却不流俗。字字朴实无华,如侃侃叙事一般,和盘托出,从梅花的生长、开花到最终零落成泥。这驿外无人在意的角落里的故事,伤感却不消极,高洁而不世俗的梅花形象,也就是词人崇尚的孤高坚韧的劲节,饱含着词人对高风亮节的寄寓。


一首词,不是靠工整、韵律、辞藻就可以成为佳作,也不是每个人读词会有同样的感触,人人都有自己心目中的好词、好文。《卜算子》于我正是一首触及心灵的佳作。我们都有各自的记忆,关于经历,关于梦想。也许是儿时断线逃走的风筝,也许是某个场景,某段时间,某个人,某件事。难以忘怀甚至无法自拔的心绪。但此时你不需要多么华丽的辞藻来诉说,来领悟,来感触,来像诗人般抒发自己的感伤,只需要将这简单的词映入脑海,一枝梅花就足以告诉你风雨中你需要的是什么。《卜算子》就是这样的一首词。正如唐圭璋先生所言:“此首咏梅,取神不取貌,梅之高格劲节,皆能写出。”(《唐宋词简释》)


(王志康 20120981 2012级车辆5班)


【简评】


“ 我们都有各自的记忆 ” , “ 只需要将这简单的词映入脑海,一枝梅花就足以告诉你风雨中你需要的是什么 ” 。佳作之能引起读者共鸣,无非如此。


因为爱情


——  陆游《钗头凤》(红酥手)赏析


古往今来,被文人雅士歌颂最多的便是爱情。初识之美,相恋之情,分别之痛,错过之惜,无一不被文人作为素材。在众多的爱情词中,我尤爱陆游的《钗头凤》,不为华丽的句子,只为真实的感情。


作为宋代的著名文人,陆游一生作品无数,但在他所有的作品中,我认为《钗头凤》是最真、最美、最动人的。爱情之美,在于让人体会世间最真最美的感情,一次心动,一个微笑,一次牵手。而爱情之痛又在于不能相守一生、相伴到老。陆游和唐婉,伉俪情深,却抵不过母亲的阻拦,现实打败爱情,无奈分离。经年之后,于沈园再相逢,罗敷有夫,有情人终不能相守。


“红酥手,黄 縢 酒,满城春色宫墙柳。”每看到这一句,我就会陷入词人的伤感情绪中。美人好酒,美景相伴,却不能相守。想象他们以前也曾这样,在春色美景中,院里小坐,唐婉倒酒,美人浅笑低语,同论诗词歌赋,无限温情。与今日对比,相逢不能相守,更添无数伤感。于小院春景中,再逢昔日恋人,惊觉恋人空瘦,仿似泪痕犹在,感叹山盟海誓似记忆犹新,而人却一去不返,相伴相守无望。全词之中,最能表现词人感情的还是那几个叠字:错,错,错!莫,莫,莫!对恋人的疼惜之情,与恋人分别的后悔之情跃然纸上。突然想到苏轼的《江城子》,觉得这两首词异曲同工,都把对昔日恋人的深情表现得淋漓尽致。爱到极致,痛到极致,无需华丽的言辞,工整的句子,只需寻常几个词、几句话,感情已力透纸背,无须赘述,后悔怜惜已跃然纸上。


据说,在唐婉死后,陆游看到墓碑上的字很难过,心爱之人已去,连在她墓碑上留名,为她立碑的资格都没有,生不属于他,死亦与他无关。


或许,以现代人的眼光来看,陆游是咎由自取。但今天,在这里,就词而言,我们不论对错,只论爱情,只叹错过。《钗头凤》,一首词,四句话,讲述了一段情,感动了无数人。为错过惋惜,为失去难过,为放手后悔,为伊人憔悴。所有的感伤、无奈、怜惜、懊悔,只用四句话已渲染得浓烈摄人。不是这四句话有多华美,而是藏在其中浅显易懂的真挚爱情。


古来爱情词,偏爱《钗头凤》。一段错过的爱情,一曲悲婉的恋歌。或许爱情之美也包括这其中的错过与分离,否则我们怎么会在这首词中又见爱情,又期待爱情,又被爱情感动?他们的爱情固然不够圆满,甚至有些凄婉,令人感叹伤怀,但处在这种时代,正如梁山伯与祝英台为现实所困,无奈放弃不能相守,这不是任何一方的错,不是不够坚定,而是爱得太深,现实又太残酷。


分别之后的恋人,再次相遇,使君有妇,罗敷有夫,相顾无言,惟有泪千行。怜惜爱人的身体,担心爱人的境况,懊悔当初的分离。错、错、错!莫、莫、莫!六个字,讲述了一段情!或许这不圆满,但在词中,会让你又伤爱情,又相信爱情!而所有这一切,又都是因为爱情!


(杨磊 20114374 2011级德语1班)


【简评】


“ 又伤爱情,又相信爱情 ” ,其领悟何以独特如此!


半夏半暖半流年,半秋半冷半生缘


——  陆游《钗头凤》(红酥手)赏析


初 夏 的骄阳在清晨的山峦崭露头角,晨起的微风夹杂着少许的微寒,日历从四月的尾巴上悄悄溜走,五月的 鸟 鸣总在不经意间推开窗帘,衔来一句温暖如初的 文字 ,飘落了一 春 的花絮,醉倒了半季的似水流年。


趁着青春未荒,我还未老,去一次浙江绍兴的沈园,去看看那堵承载了陆游 永远 创伤的粉墙,慢慢吟诵一首缠绵悱恻的《钗头凤》。


无法想象,陆游当年在写下这首词时内心是怎样的 悲痛 与苍凉。一晃十年,繁花盛开的春日,在布局典雅的沈园里,遇到了这位因为 自己 的 孝 顺而牺牲 幸福 的 女子 。但如今已物是人非,改嫁的已改嫁,另娶的已另娶。池塘边柳丛下,遥见唐婉与赵士程正在池中水榭上进食。隐隐看见唐婉低首蹙眉,有心无心地伸出玉手红袖,与赵士程浅斟慢饮。似曾相识的场景,昨日情梦,今日痴怨尽绕心头,感慨万端,于是提笔在粉壁上题了一阕《钗头凤》。


上阕是以 自己 的口吻描写的,意境很明显地分成了两层,前三句是由陆游目睹眼前宴饮的盛况而 回忆 起 以前 青春年华的他们花前月下,吟诗作对,互相唱和,丽影成双,短暂的幸福时光,反映了他们夫妻间的真挚感情。其中,“红酥手”,用来形容 女子 的手红润细腻,不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态,同时还有概括唐氏全人之美(包括她的内心美)的作用。后四句,笔锋一转,以极为沉痛的 语言 和含蓄委婉的手法,讲述了那场给自己和表妹带来巨大不幸的婚姻悲剧。激愤的感情如潮水一下子冲破词人心灵的闸门,无可遏止地宣泄下来。“东风恶”,一语双关,既指 春风 吹残 花草 ,如吹落下文的“桃花”,又代指了封建礼教的恶势力,暗喻婚姻被陆母硬生生拆散。“欢情薄”,表明了幸福美满的 生活 太过短暂,流露出了作者的不满和愤恨。别后数年心境索漠,满怀愁绪未尝稍释,而此恨既已铸成,事实已无可挽回。“一杯愁绪,几年离索”,悲痛地点明了在封建礼教残酷的压迫下,自己美满的婚姻最终被拆散了。上片结尾用“错、错、错”三字收束,这是错过,还是过错,这又是谁的错?作者将满腔的愤恨毫无保留地发泄了出来,以惨痛的事实对封建礼教进行了强烈控诉。


下阕改拟女子口吻,自然是写唐氏泣诉别后相思之情:眼前风光依稀如旧,而人事已改。为思君消瘦憔悴,终日以泪洗面。任花开花落,已无意兴再临池阁之胜。当年山盟海誓都成空愿,虽欲托书通情,无奈碍于再嫁的处境,也只好犹夷而罢。结尾用三个叠字,“莫、莫、莫”,将悲苦的情愫推到了高潮,强烈地表达了一种无可奈何的悲痛 绝望 之情。


封建礼教摧毁了陆游的纯真爱情,但它无法阻止陆游对爱情的向往和歌唱。面对严酷的现实,他无力回天,只能把一怀愁绪、一腔悲愤倾泻在于事无补的词中。一首《钗头凤》挽回不了陆游的爱情世界,但它成了千古绝唱。时过境迁,沈园景色已异,只留二人相守半生惆怅。


“回首半生匆匆/恍如一梦/你像风来了又走/我心填满了又空 …… ”耳边响起了那首熟悉的《半生缘》,心中荡起半寒的思绪。或许,唐婉等了一辈子,怨了一辈子,想了一辈子,恨了一辈子 …… 却仍然感激上苍,让她有这个可等可怨可想可恨的人 ……


(黄婷 20133460 2013级材料1班)


【简评】


文采斐然,且女性赏词,常以词中所涉女性之视角自居, “ 却仍然感激上苍,让她有这个可等可怨可想可恨的人 ” ,评论家很少会注意到这一层词意。

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