《李治·迈陂塘》原文赏析

《李治·迈陂塘》原文赏析

和元遗山《雁丘》

雁双双，正分汾水，回头生死殊路。天长地久相思债，何似眼前俱去? 摧劲羽。倘万一幽冥，却有重逢处。诗翁感遇。把江北江南，风嘹月唳，并付一丘土。

仍为汝，小草幽兰丽句，声声字字酸楚。拍江秋影今何在? 宰木欲迷堤树。霜魂苦，算犹胜、王嫱青冢贞娘墓。凭谁说与?叹鸟道长空，龙艘古渡，马耳泪如雨。

此词为作者和元好问《雁丘》之作，杨果亦有和作，皆借大雁以写爱情的忠贞。从词中的“宰木欲迷堤树”句看来，此词当作于遗山埋雁赋词之后若干年，或即为金亡北渡后作。

起首两句，是发生在汾水之旁的一双大雁的悲剧故事的开端： 一只大雁被捕杀，另一只脱网飞出;它回头顾视，生死异途，悲伤之情，不能自已。然后，作者笔锋一转，写这只孤雁并不离去，而是殉情而死。于此，作者拟人写心，巧妙地表现了孤雁的殉情过程。它在殉情前似乎曾想过：与其生死离别，何如同死同归。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”(白居易《长恨歌》)。倘若死后能重逢于幽冥黄泉，岂不胜似生前相思、绵绵长恨! 于是，它便下了决心自摧劲羽，自投于地而死。这既是作者在替孤雁设想，也是对它的心理活动的揣摩和刻划。悲剧故事到此便告结束。“诗翁感遇”四句，写元好问埋雁赋词的深心。他埋雁于汾水之上，赋词以抒写对生活的感受。且莫看轻了诗翁这一举动。黛玉葬花，遗山埋雁，皆有深意存焉。“诗翁感遇，把江北江南，风嘹月唳，并付一丘土。”元好问惜雁而怜人，把对大江南北所有在风月里鸣叫的大雁的同情，都寄托在这埋雁赋词之中，当然也就是对普天下痴儿女忠贞爱情的歌赞和哭奠了。所以，况周颐《蕙风词话》说： “李仁卿和遗山《赋雁丘》过拍云： ‘诗翁感遇，把江北江南，风嘹月唳，并付一丘土。’托旨甚大。遗山元唱，殆未曾有。” “风嘹月唳”，是专指大雁在风月里鸣叫的。宋无名氏《御街行》词云：“听孤雁，声嘹唳，一声声送一声悲 。”谢宗可《雁宾》诗云： “水宿云飞同是客，风嘹月唳自相亲。”在此词中，它同“江北江南”相配合，起到了扩大境界、渲染气氛的作用;同时，也显现出作者立足之高和胸襟之广。

词的下片，可分四个层次。“仍为汝”三句为第一层，赞美元好问《雁丘》词，如小草幽兰，美丽动人;声声字字，读来令人酸楚。这虽是唱和之作应有的客套话，但确为遗山词的评。“拍江秋影今何在”二句为第二层，是说那一双大雁早已物故，其墓上树木也已绿荫如盖，似与堤树连成一片了。“拍江秋影”，用杜牧《九日齐山登高》 “江涵秋影雁初飞”诗意，而有所创新。杜牧用一“涵”字，形容江水仿佛把鸿雁南飞和齐山倒影等一派秋光，都包容在自己的怀抱里，给人以安恬旷远的美的感受。而此词用一“拍”字，在我们面前便呈现出一双相亲相近的大雁，在秋江之上鼓翅前行的画面，给人以可敬可怜的感觉，同孤雁殉情的悲剧故事的基调相一致。又用“今何在”进行反问，似在仰天长叹，就更增强了痛悼之情。“宰木”指墓上所种的树木。“迷”是迷乱、迷蒙之意。这不仅描写了墓木高大，欲连接堤树，且有木茂心迷，怅然若失之意，仍带有作者的感情色彩。这一层，渲染出一种感伤的气氛，使词意出现顿挫。然后，“霜魂苦”二句一扬，为第三层次，赞美了一抔雁丘的高洁可贵。词意谓雁丘孤寂的魂魄是凄苦的，但它们品格高洁，千古流芳，比古代美人昭君、贞娘之墓岂不是更有见胜之处。王嫱，字昭君，秭归(今湖北宜昌)人。年十七，汉元帝选入后宫。后匈奴呼韩邪单于入朝求和亲，昭君自请远嫁匈奴。入匈奴后为阏氏，对胡汉的和好关系，曾起了一定的作用。青冢，即昭君墓，在今呼和浩特市南郊。贞娘，唐代吴地妓女，时人比之六朝南齐名妓苏小小，死后葬于吴宫之侧。今苏州虎丘山有贞娘墓。为赞美雁丘，作者于此用了以物拟人手法，并加以比较和强调。最后四句为第四层，结凭吊之意，无限感慨。作者说，这千古悲剧，又凭仗谁来评说呢?这一反问，进一步表达了他的悲慨之情。然后，作者又驰骋想象于广阔的时空之中，忽而面对鸟道长空，忽而又面对龙艘古渡，忽而又面对马耳高山，俯仰古今，一股郁塞难伸之气化作泪雨，洒向长空。“临风泪，抛成暮雨，犹向楚山头” ( 宋·王娇红《满庭芳》)，正是此景此情。“鸟道”，极其险峻难行的山路。古诗中与“鸟道”相连的往往是艰险和悲凉。王维《送杨长史赴果州》： “鸟道一千里，猿声十二时。”李白《蜀道难》： “西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅”。都是这样。“龙艘” 即龙舟，隋炀帝下江都乘龙舟，由于他政苛赋重，荒淫无度，终至亡国。“古渡”，年代久远的渡口，它也往往同荒凉和沉思连在一起，带有某种哲理意味。如王维《归嵩山作》： “荒城临古渡，落日满秋山。”戴叔伦《京口怀古》： “大江横万里，古渡渺千秋。”马耳山在山东诸城县西南六十里。苏轼知密州(今诸城)时写的《雪后书北台壁》云： “试扫北台看马耳，未随埋没有双尖。”此词把雁丘悲剧同艰险的鸟道、荒凉的古渡、亡国的帝王、失意的词人联系在一起，就是为了特别强调其意义，强化其悲剧性。所以，夏承焘、张璋编选的《金元明清词选》评价道： “末三句连用 ‘鸟道’、‘龙艘’ 、‘马耳’ 字面，把它放到空间和时间的广阔领域中，放到兴亡动荡的历史背景中，加以比较，便显得特别感人。”

唱和之作，由于受种种束缚，因而较一般作品难度较大。而李治却能挥洒自如，咏出新意。不仅“诗翁感遇”等句，“遗山元唱，殆未曾有”;而且末尾三句，感情激越，悲怆难名，包容甚大，感慨甚深，裂竹之音，实为罕见。全词寓意深刻，工于用事，拟人写物，绘事写心，独具匠心，令人读后有荡气回肠之感。