(宋)苏轼
浣溪沙·万顷风涛不记苏
万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车。但令人饱我愁无。翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。樽前呵手镊霜须。
这首令词作于宋神宗元丰五年(1082)。作者有序云：“十二月二日，雨后微雪。太守徐君猷携酒见过，坐上作《浣溪沙》三首。明日酒醒，雪大作。又作二首。”是篇为“又作二首”之二。
苏轼一贯比较关心和同情人民的疾苦，对北宋王朝“取之无术，用之无度”所造成的民穷役重的状况极为不满。他主张轻徭薄赋，认为民裕才能国富，食足而后兵强，反对以“国用不足”为由，“求广利之门”。基于这种思想，他极力反对王安石实行的新法，遭到陷害，被谪贬黄州。他到黄州一年多后，因生活上日益困难，始营建东坡。地既久荒为瓦砾之场，又值大旱，垦辟之劳，筋力殆尽。就在这样的时候，写下这首小词，抒发了关心和同情人民疾苦的思想，表现了内心深处的忧虑。
在艺术上，这首词的最大特点，是以乐景写忧思，以艳丽衬愁情。这种相反相成的艺术手法运用得非常巧妙，完全符合生活的逻辑。词的上阕描写雪景和由之而联想到的来年丰收的景象。境界辽阔，节奏轻快。雪兆丰年，似乎消释了词人的愁思，而“但令”一转，使“人饱”仅仅成为词人一种美好的愿望和深沉的忧虑：在朝廷苛赋重敛之下，丰年真能使人民饱食吗？这样写来，雪兆丰年的喜悦，不仅徒增词人的无限忧愁，而且使这种忧愁具有比较鲜明的时代和作者特定处境的色彩。词中“无愁”只是词人情感的一面，另一面则是思想深处的愁，而这个“愁”又是由“喜”引出来的。由“喜”到“愁”，这就是词的上阕所展示的词人在特定环境中(人民在“新法”下负担加重，天旱，自己被贬)的思想变化过程。下阕回叙前一日酒筵间的情景。“翠袖”、“白雪”相映成趣，“绛唇”、“樱珠”，艳上加艳，但是，这些艳丽的场景，却和“樽前呵手镊霜须”的形象，形成了鲜明的对比。词人摄取“呵手镊霜须”这一富有典型特征的动作，极大地增强了艺术的形象性，深刻地揭示了抒情主人公的内心世界。这一忧思的形象，很像以白雪萦绕“翠袖”和酒后鲜艳的樱桃绛唇为背景的特写镜头，对比强烈，引人深思。
从艺术感受来看，上阕比较显露，下阕更为深婉，而上阕的情思抒发，似乎在为下阕的无声形象作提示。这样，上下两阕的重点，就很自然地都落在最末一句上。它们彼此呼应，互为表里，而全词也就靠这种内在的思想脉络和谐地统一起来，展示了抒情主人公一个昼夜的活动和心境。
遣词、用字的准确、鲜明、形象、自然，也是这首词在艺术上的成功之处。如“不记”二字，看来无足轻重，但它却切词序“酒醒”而写出了醉中的朦胧。“倚”、“萦”两字的运用，境界全出。“烂樱珠”，着一“烂”字，活画出酒后朱唇的红润欲滴。而“镊”字一出，多少情思，则都表现在这一无声的动作之中。
正是上述的艺术特点，使这首词的境界鲜明，形象突出，情思深婉，收到了言在此而意在彼，言有穷而情无尽的艺术效果。
附考
南宋傅干撰《注坡词》于句下引“旧注云：‘公有薄田在苏，今岁为风涛荡尽。’”若依傅引旧注作解，句子“万顷风涛不记苏”的“苏”乃指苏州。句意谓，“公”未把苏州田产为风灾所毁的事记挂在心上。按注释通例，旧注中的“公”当指词的作者苏轼，但据现有资料，知苏轼无田在苏州(可能是旧注者别有所据)；若指徐君猷，亦难于落实其有无田产在苏州。因此，在分析这首词的时候，我未采纳这条旧注的说法。
从词前小序得知，苏轼此词作于徐君猷过访的第二天(十二月三日)酒醒之后，再联系第一首中写的“半夜银山上积苏”和“涛江烟渚一时无”的景象来看，又知徐君猷离去的当夜即下大雪，而“苏”似乎亦应解作苏醒为宜，这样，就恰好切合序中所说的“明日酒醒”。这样解释，不仅词意连贯，也和前一首中“空腹有诗衣有结，湿薪如桂米如珠”的慨叹衔接起来了。
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