结构类·摇曳有致的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·摇曳有致的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 “向寻常、野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。”摇曳有致。(高亮功《芸香草堂评山中白云词》 卷一)

【词例】

八声甘州

张 炎

辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟。

记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道、长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲?折芦花赠远，零落一身秋。向寻常、野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。

【解析】这首词的写作背景，“小序” 中已有说明，元世祖至元二十八年辛卯(1291)，词人与沈尧道从大都 (今北京市) 回到南方，沈居杭州，张住越州 (今浙江绍兴市)。翌年，沈来访。事后，词人写成此作。词抒写北游之壮怀，南归之愁情，友情之真挚，国事之忧心。事之曲折，情之起伏，文之波澜，使得整首词声情激越而缠绵，意蕴深厚而多变，摇曳有致。起笔以 “记”字领起，清劲有力。前五句一气贯穿，气象苍莽。当年北上之壮举历历在目。“玉关”，此泛指北方。“脆”字语出唐岑参 《北庭贻宗学士道别》诗：“容鬓老胡尘，衣裘脆边风。”形容寒气凛冽，居然把貂皮轻裘冻裂。“枯林”、“古道”、“长河(黄河)”三组意象则共同在空间构出一幅寥廓之气象，透视出身为南人的词人在心理、生理上的感觉和反应，实写和虚写结合。在这冰封雪飘，天寒地冻的北国，词人携友呼朋，“踏雪”“清游”，“饮马”黄河，“此意悠悠”。不能不说是潇洒得可以，豪放得可以。至此，词人笔锋骤转，从北游折到南归。“短梦”以下四句，句句重笔，力透纸背。“短梦依然江表”言壮游时间之短，如一梦醒来，依然身在江南。隐约传出淡淡的遗憾。词情亦始由超然、豪放化出淡忧、继而转入深愁。“老泪洒西州”用晋羊昙哭悼谢安之典。《晋书·谢安传》 载： 羊昙为谢安所器重，谢安扶病还都时入西州门。谢死后，羊“辍乐弥年，行不由西州路。尝大醉，不觉至州门，痛哭而去”。词中 “西州”，借指南宋故都杭州。词人所发的存亡之感，不独为个人情怀(怀念友人)，故能上接“短梦”，下起 “落叶”，且遥引下片 “旧沙鸥”。“一字无题处，落叶都愁”。此两句从眼前实景——深秋落叶下笔，借红叶题诗旧典，翻进一层新意，其情不可诉，意不可吐，故曰 “无题处”。既丰富了 “老泪”句的意象，又扩大了 “愁”之词境。人愁、物愁，无处言愁，无法写愁，却又处处见愁。旧典新用、不著屠沽。前人喻愁有以山、以水、以草等，如 “忧端齐终南”(杜甫 《自京赴奉先县咏怀五百字》)，“一江春水向东流”(李煜 《虞美人》)，“落红万点愁如海”(秦观 《千秋岁》)，“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”(贺铸 《青玉案》)。张炎此句亦可与之媲美。

换头 “载取白云归去”，以疏宕之笔又从南归怀人折回眼前现实：“尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去”。“白云”两字意蕴十分丰富。《庄子·天地》 云：“乘彼白云，至于帝乡”;陶宏景 《招问山中何所有赋诗作答》： “山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦，不可持赠君。”此为隐者象征，借指友人高洁的品行节操; 又取其飘忽状，喻友人匆匆聚会匆匆分手; 同时暗指友人重返白云深处，过隐居生活;词人将望白云而预祝他归途象白云轻捷、顺利。全句一扫 “愁”、“泪”，笔意洒脱，不免使人联想起现代诗人徐志摩的名句：“悄悄的我走了，正如我悄悄的来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”(《再别康桥》)紧接着两句：“问谁留楚佩，弄影中洲。”化用《九歌。湘君》“捐余玦兮江中，遗余佩兮醴浦”，“君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲”。“楚佩”，楚女 (湘夫人) 的玉佩。“弄影”，(湘夫人)低徊顾影。留佩结情以示怀念，弄影中洲，饱含惜别之情。两句借湘夫人对湘君的怀念，来表示自己对友人难舍难分之缠绵情意。笔意又从洒脱跌入委婉。“折芦花赠远，零落一身秋”。赠佩写别者离绪依依，而折芦花则写送者情怀怅悒。深秋，江南无前人常赠之梅花，却处处可见白茫茫芦花。词人从眼前实景着笔，改“折梅寄远”为折苇赠远。芦花洁白，风吹花落、纷纷扬扬，词人以此象征自己清贫高洁，飘零无依，身世象深秋的芦花一样凄寂零落，字里行间，不乏亡国遗民的家国之痛。因此，此处“芦花”既为物，又是人，虚实相存，亦凄断，亦警绝。“向寻常、野桥流水，待招来，不是旧沙鸥”。此三句由 “芦花”引出，在寻常之地，见寻常之人，身处山野虽然也有二三子相聚悠游，但终非老友旧侣，不能取代沈尧道、赵学舟等友人在心中的位置。情深一往，言外可知。词中以“旧沙鸥”喻故交，寄慨遥深。鸥非一般飞禽，乃是有灵知之精灵。用此既指彼此不存机心，心心相印、息息相通; 又与前面“白云”呼应，暗喻闲适的隐居生活; 且顺便落实了词序中的另一位老友“赵学舟”。一石三鸟，意蕴深美。知音难觅，言外见之; 离别情怀，更不待论; 寄人怀人之旨全盘托出。此三句从全词来看，是在忆旧游，抒愁情，叙别离，言赠远之后，复抒怀人之意，是在词意几经旋折之后，再次开合跌宕，情起波澜。词句如行云流水，清空明快，充分表现出舒卷自如，摇曳有致的“山中白云”的典型词风。结末三句，以景结情，情深一往，既化用唐李白 “浮云游子意，落日故人情“( 《送友人》)句意，又融合王粲“步栖迟以徙倚兮，白日忽其将匿” (《登楼赋》)，辛弃疾“闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”。(《摸鱼儿》)怕上层楼，怕见夕阳，归根结底为怕由此引起的故人之思，故国之思。再次写足“不是旧沙鸥”的友朋聚散之悲，“却怕登楼”的家国身世之感。全词抒切切之情，绵绵之意，深深之感，开合张弛，顿挫腾挪，既有旋折，又显流畅，令人有回肠荡气之感，“苍凉悲壮，盛唐人悲歌之诗不是过也”。(陈廷焯 《云韶集》)