修辞类·实陈告语式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

修辞类·实陈告语式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】参“祈求告语式”条。

【词例】

月上海棠慢

咏 题

曹 勋

东风扬暖，渐是春半，海棠丽烟径。似蜀锦晴展，翠红交映。嫩梢万点胭脂，移西溪，浣花真景。濛濛雨，黄鹂飞上，数声宜听。风定。朱阑夜悄，蟾华如水，初照清影。喜浓芳满池，暗香难并。悄如彩云光中，留翔鸾、静归芳镜。携酒去，何妨花边露冷。

【解析】詹安泰先生引此词中“濛濛雨，黄鹂飞上，数声宜听”三句作为“实陈告语”例。先看这三句的意思：“你该听到了吧，在这濛濛细雨中，两只黄鹂参差飞上天空，发出数声悦耳的鸣叫，该是多么动听!”这里，作者完全陶醉于这春景宜人的大自然之中，在忘情中述说所见所闻所感。然则对方是否在场呢?没有。不过是一人独言自语而已。但其语意却处处似有对方之人在接受其感触和述说，而所言也全为对方之人而发。由此看出，“实陈告语”与其它告语式相比，自有其不同的转换方式。“祈求告语”其语气重在祈求央请;“开说告语”，其语气重在劝阻解释;“虚告告语”，其语气重在申说询问; 而“实陈告语”之语气却侧重正面如实相告。此乃四种告语式在语气表现上的大致差别。这些差别都是通过各自不同的语感转换表现出来，读者对它们的认识和辨别，也是通过接受这些不同的语感信息而实现的。差别虽有，而运用之目的却只有一个，都是为表情达意的需要而设。上引曹勋 《月上海棠慢》 是咏月上海棠的扣题之作。其上片写景，下片抒情。海棠盛开，繁花似锦，点缀得春意浓郁。作者忘情，完全化入这万象争春、绚丽多彩的美景之中。此刻，他看到两只黄鹂相随鸣叫着飞上濛濛雨空，不禁情动于衷，忙叫知音人看、听，可当他从此幻觉中惊醒时，知音在何方? 眼前空茫茫，自感心头无限凄凉。月夜悄然来临，一切归于平静，月下徘徊，花前独饮，如此良辰美景，却少赏心乐事，此时思念心上人，花边幽独，该是何等感伤! 这就是全词的意境。明于此，那三句 “实陈告语”的巧妙运思就不言而喻了。为了进一步理解此格，我们再引曹勋的 《四槛花》中的 “须记岁月堪惊，最难管苍华满镜生!”此由 “须记”领起，很显然也是向对方陈述的语气，是说：“你还记得当年吧，可岁月快得惊人，转瞬已是苍颜华发，实在叫人没有办法!”这述说和前例一样，都是就眼前的情景娓娓道来。前例用 “宜听”，此例用 “须记”，虽用语不同，而对方之人却如在对面。从例句分析中，可以体会到：“实陈”和 “虚告”是两个相对的概念。此二者除了在语感上有差别以外，还有一个很明显的不同，即：“虚告”是发语人对着无知之物诉说，或对天，或对月，不拘物象，虽经拟人，终是虚拟，难免有阻隔感; 而 “实陈”却是发语人直接对人诉说，尽管只是意念中的人，以无为有之人，但却被发语人完全当作实有其人，这才是二者最主要的差别。现在，我们可以归纳出，“实陈告语”具有三个表现特征： 其一是所见所闻之情景向对方如实相告，感受到什么就说什么，不用问语，不设比拟，没有含蓄。其二是受语者虽无其人，但发语人却完全当真，以虚为实，以无为有，全在意念中。其三是不借助物象，直抒情怀，直言心事。为了进一步说明这些特征，下面再举两例。陆游 《汉宫春》 云：“君记取，封侯事在，功名不信由天。”辛弃疾 《沁园春》： “君非我，任功名意气，莫恁徘徊。”这两例都是英雄语，同样具有 “实陈”之表现特征： 直言感受; 以无人为有人; 不拟物象。

通过体味词例，我们还可以对 “实陈告语”的美感效果作出如下体会： 发语人与对方关系甚密、感情甚深，或为知音、或为情人、或为挚友。对方之人不论相隔多远，一经运用 “实陈”，距离立刻拉近，犹如促膝交谈，出语亲切，情态逼真。发语人直叙感受，坦露心怀，情真语切。多在感情急剧时运用，出语皆缘情不发。由于 “实陈告语”表意比较直露，不讲曲折，其巧运也更难。关键全在 “真情”二字，真情可以动人，假意令人作呕。庄子 《渔父》 云：“真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。”正是这个道理。