起结类·余味曲包，一顿便住的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

起结类·余味曲包，一顿便住的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 燕来可幸，则莺、花益可厌。余味曲包，一顿便住，于此见结拍之妙。至全篇言情，而以景入之，则东山家法也。(陈匪石 《宋词举》 卷下)

【词例】

望 湘 人

贺 铸

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江、风月佳时，屡约非烟游伴。

须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白苹洲畔。尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

【解析】诗词有时就像一只循环往复的圆环，从头到尾，从尾又回到了头。从头到尾是诗词的表层结构，从尾到头就是诗词的情感内涵。“一顿便住”正是名家风范。正在奔泻的情感随着诗词结构的终结而被强行止住，被阻隔的余味自然地折回诗词的开始，结尾与前文能够前后呼应，余味在诗中曲折徘徊，就达到了 “余味曲包”。

这是一首描写离愁别绪的感伤之作。黄莺娇啼婉转，花气芳香浓郁，都是妩媚、温柔、动人的景物，可偏偏与词人的心境大异其趣。着一 “厌”字，愠怒之情溢于言表。同时又为结尾的 “余味曲包”创造条件。词人的心半属醉魂，半归愁梦。“被惜余薰”“带惊剩眼”，都是伤春的结果。下面几句追溯伤春的缘故。“非烟”借指所思之人。词人展望前景，心中一片茫然。“ 鸾弦易断”未尝不可再续，但 “云和再鼓，曲终人远”，前约已不可复寻，只有 “罗袜”所经，“弄波清浅”，虽然旧地踪迹渺然，但还尚可辨认。下面是词人的想象： 停船靠岸，傍白苹之洲，极目远望，直至 “临皋”之“飞观”。可词人又不知道如何寄托相思，所幸的是有归来的双燕。“幸”是全词的转折。睹燕思人，更增加离别之感，但燕子又可以使词人稍稍慰藉，也许燕子是两情燕好的见证，也许从燕子身上词人看到了所思之人的影子，也许词人企盼燕子能带来恋人的消息，也许词人能对燕子诉说自己的愁思。这一切的一切，词人都没有告诉我们，词中的故事也远远没有结束。正如沈际飞《草堂诗余正集》所评的那样：“曲意不断，折中有折。”在别家看来还有许多话要说的时候，词人却轻轻巧巧地收拢了自己的笔触，巧妙之处就在于“幸有归来双燕”极自然地与词开始时的“厌莺声到枕，花气动帘”，互相映衬，说不完的情、诉不尽的怨都被包揽起来，高明的诗人把情还给了生情的地方，把怨交付到结怨的所在。这样的情才会有余味，这样的情才值得回味，这样的词才值得品味。“一顿便住”不是谁都能住的，它需要有高超的写作技巧，对词驾轻就熟的能力。如果没有收发由心的功力，前后呼应的构思，“余味曲包，一顿便住”便是一句空话。陈廷焯说：“方回词极沉郁，而笔势却又飞舞，变化无端，不可方物。”甚至称他的词“允推神品”。这些都是和贺铸高人一筹的艺术功力分不开的。