结构类·离合变幻意脉细密的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·离合变幻意脉细密的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】海绡翁曰： 第一段伤春起，却藏过伤别，留作第三段点睛。燕子画船，含无限情事，清明吴宫，是其最难忘处。第二段 “十载西湖”，提起。而以第三段“水乡尚寄旅”作钩䩓。“记当时、 短楫桃根渡”， “记”字逆出， 将第二段情事，尽销纳此一句中。“临分”“泪墨”，“十载西湖”，乃如此了矣。“临分”于“别后”为倒应，“别后”以“临分”为逆提。“渔灯分影”，于 “水乡”为复笔，作两番钩勒，笔力最浑厚。“危亭望极，草色天涯”遥接 “长波妒盼，遥山羞黛”，“望”字远情，“叹”字近况，全篇神理，只消此二字。“欢唾”是第二段之欢会，“离痕”是第三段之 “临分”。“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”，应起段 “游荡随风，化为轻絮”作结。通体离合变幻，一片凄迷，细绎之，正字字有脉络，然得其门者寡矣。(陈洵 《海绡说词》)

【词例】

莺 啼 序

吴文英

残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苧。暗点检：离痕欢唾， 尚染鲛绡， 亸凤迷归， 破鸾慵舞。 殷勤待写， 书中长恨， 蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否?

【解析】 《莺啼序》 二百四十字，为最长之调。梦窗有三首，前无作者。关于梦窗词的篇章结构，宋末张炎说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片段。”近世有学者进一步引申发挥张炎之说，以为“其专在用事与字面上讲求，不注意词的全部的脉络，纵然字面修饰得很好看，字句运用得很巧妙，也不过是一些破碎的美丽辞句，决不能成功整个的情绪之流的文艺作品。”(《宋词研究》)当然，梦窗这首《莺啼序》也在讥评之列。陈洵对此词的组织结构作了分析之后说：“通体离合变幻，一片凄迷，细绎之，正字字有脉络”。在他看来，离合变幻并非缺点，更不是什么“碎拆下来，不成片段”;在他看来，整首词的“离合变幻”，只要仔细加以寻绎，就不难发现其结构是极为细密的。“离合变幻”，于时空而言，时而今，时而昔; 时而此地，时而彼地。以人事而言，时而真，时而幻; 时而实，时而虚。今、昔，此地、彼地，真、幻，实、虚，时离时合，曲尽变幻，然而内在联系又十分紧密。“字字有脉络”，或 “意脉细密”，意即词的结构组织之神奇精密，及其所包含蕴蓄的幽微精美。明乎此，则可知 “梦窗词之七宝楼台拆碎下来，不仅不是 ‘不成片段’，而是每一片段与每一片段之间都有着钩连锁接之妙。” (叶嘉莹 《迦陵论词丛稿·拆碎七宝楼台》)

此词为悼念杭州妾而作。全词共四段。词所写是伤别，第一段却有意从伤春叙起，于时则为今，于地则为吴，见春暮之景，触起羁情，“ ‘念羁情’二句，全篇之骨，笼罩以下三段者也。二、三两段，叙 ‘羁情’之由来，全为叙事。”(陈匪石 《宋词举》)“念羁情、游荡随风，化为轻絮”是整首词的主心骨，把握住此二句，就基本上把握住全词的离合变幻，也就不至于碎拆 《莺啼序》 这座“七宝楼台”。第二段，“追溯西湖旧游、当时艳遇，而胜会不常，瞬即别去，是昔日之乍合旋离”( 《宋词举》)。于时，为往昔之十年;于地，则杭州之西湖。第三段，叙别后情事，“事往花委，瘗玉埋香”，欢会已不可复寻，伊人则已不在人世，追忆往事，历历在目。“水乡尚寄旅”，与二段 “十载西湖”相应，暮春又至。“水乡”依然“寄旅”，不觉唤起伤春伤别之情。此段时空尤为错综。于时，“尚寄旅”为今，“别后”则 “十载西湖”之后，“记当时”又回到 “十载”，“青楼仿佛”又回到今。于地，则 “水乡”、“六桥”、“青楼”错杂。“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。”这几句是倒装，按顺序当为：“记当时、短楫桃根渡”，“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿”。陈洵说：“‘记’字逆出”。意即此句溯逆到第二段的初遇欢会。“渔灯分影春江宿”，亦即二段“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”别一种的意象表述。“青楼”三句，词人看到青楼，触景生情，旧事仿佛在目： 临分手时他题诗壁上以抒别情。如今，当日和泪写下的墨迹，已淹没在厚厚的尘土之中。陈洵说： “ ‘临分’ 于 ‘别后’为倒应，‘别后’于 ‘临分’ 为逆提。”第二段写欢会，第三段即以“别后”跳接，至于欢会如何分手，至 “临分”才作了交代，作了补充。从时间顺序说，“临分”应在 “别后”之前，但从写作顺序上“临分”却置于 “别后”之后，所以 “临分败壁题诗”对“别后”云云来说是“倒应”、倒接;“别后”云云对 “临分败壁题诗”来说是 “逆提”、逆溯。时空看似倒位错置，但仍有迹可寻，足见针线的绵密。陈洵又说：“ ‘渔灯分影’，于 ‘水乡’为复笔，作两番钩勒，笔力最浑厚。”所谓复笔，就是意复而意象不复。意象不复，既避免了复沓，又使得形象生动、词采精美; 意复，叙事则前后映带，互为补充，意脉不断，呈现出结构上的严密。第四段，凭吊伊人，“极言相思之苦，望极天涯，鬓丝愁白，信物仍在，芳踪不归，书欲寄而不达，魂已断而难招，是二、三两段情事之结束，即收束第一段‘羁情’二字也。”(《宋词举》) “危亭望极，草色天涯”，遥接三段“长波妒盼，遥山羞黛”，写的虽是今景，实含对昔日伊人眷怀之情;“叹鬓侵半苎”，则今日因愁而头白，对伊人的追忆凭吊及词人之危苦凄愁之情，一 “望”一 “叹”尽数倾出，故陈洵说 “全篇神理，只消此二字”。“离痕欢唾”，“欢唾”是二段之种种欢会，“离恨”是三段“临分”之复笔，此四字紧密联系二、三段情事，意脉极为细密。“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”，应第一段“游荡随风，化为轻絮”，收束“羁情”作结，可谓常山之蛇，首尾相应。

离合变幻，意脉细密，这一手法一般用于长调。读具有此种手法之词，一般应先把握全篇的主心骨，亦即一篇之 “意”，然后循此 “骨”、此 “意”再寻绎上下片或各段之“脉”，就不难从目乱睛迷的离合变幻处见其“七宝楼台”的全构，而非支离的片段而已。梦窗 《霜叶飞·重九》 首句云：“断烟离绪。” “断烟”是景，“离绪”是情，情景双入，是重九之日感想，亦全篇之“骨”、之“意”。此词亦写得时空交错、离合变幻，但循此 “骨”、此 “意”而寻绎全词之脉，则见其意脉之细密。陈匪石分析道：“过变三句，一转再转，极顿挫。结拍以转为收，如云散雨收，余霞成绮。而 ‘霜树’、‘黄花’，就‘传杯’前所见言之; 蟾影、‘蛩语’，就 ‘传杯’后所遇言之; 皆用实写，而各是一境。‘斜阳’、‘雨’、‘蛮素’、‘翠微’，则皆游刃于虚，极虚实相间之妙。‘断阕’与前之咽凉蝉、后之 ‘残蛩语’，‘旧节’与前之 ‘记醉蹋’，后之 ‘明年’，线索分明，尤见细针密缕。”(《宋词举》) 《霜叶飞》 词文繁不引，读者不妨自己找来，结合陈匪石的分析加以体会。陈洵在评析 《莺啼序》 后又说：“然得其门者寡矣。”离合变幻， 意脉细密是梦窗词的特色之一， 他人学此，能运用自如者不多。