风格类·悠扬悱恻的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·悠扬悱恻的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】……蘭陵王首句云：“送春去。春去人间无路。”九字悲绝。换头云：“春去谁最苦，……”后段云：“春云尚来否。……”其词悠扬悱恻，即以为小雅楚骚可也。填词云乎哉。(王弈清《历代词话》引卓人月语)

【词例】

蘭 陵王

刘辰翁

送春去。 春去人间无路。鞦千外， 芳草连天， 谁遣风沙暗南浦。 依依甚意绪。漫忆海门飞絮。乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。春去，谁最苦?但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。想玉树凋土，泪盘如露。咸阳送客屡回顾。斜日未能度。春去。尚来否? 正江令恨别，庾信愁赋。苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜语。

【解析】 悠扬悱恻，即抑扬顿挫，悲凉凄苦。

刘辰翁生活在南宋末年。此词的题目为丙子送春，实写宋恭帝赵显德佑二年(1276) 春天的事。此时元兵迫近临安，宋帝奉表请降，三月，元让宋帝、太后等北行，南宋名存实亡。此词即以春喻国，抒写亡国之痛，哀惋悱恻，顿挫感人。

全词分三片，片片以送春发端，每片又各有重点。首片以“送春去，春去人间无路”突兀而起，总写送春的情势，人间无归路，春将何去，暗寓亡国后的荒凉，接着写芳草连天遮断了归路，送春之地弥漫在一片风沙之中。有人说，此处的“风沙”和下文的“乱鸦”比喻统治者，可参考。“依依甚意绪”是由上面景色引起的内心感受。“甚”字表明感受颇深，感情极况重，“漫忆”二字陡然提起，将思绪从眼前空间转向时间，展开对历史的回忆。”海门飞絮”、“乱鸦过”处，当年曾是灯火辉煌，一片繁华，如今 “斗转城荒”，经历一场浩劫后，昔日的繁华，今日安在? 在今昔对比之中，悠扬悱恻之情自现。

二片写“春去”的影响，暗寓亡国后的悲痛。以“谁最苦”发问，又不直接回答，而是围绕“苦”字，用比喻，从不同侧面，对不同的人加以铺写，“箭雁沉边”比喻被虏北去的南宋君臣，“梁燕”指国破无主，流散失所的南宋士大夫，“杜鹃”则象征死难忠烈的泣血哀鸣。接着再用一“想”字直贯而下，“玉树凋土”化用了 《晋书·庾亮传》 中之意：“亮将葬，何充叹曰 ‘埋玉树于土中，使人情何能己。’ ”这里的“玉树”是指那些为国牺牲的人。每念及此，“泪盘如露”。这里又化用了李贺的 《金铜仙人辞汉歌》。“客”是指被俘北上的南宋君臣。“屡回顾”是说这些被俘之人不愿离开，对故国依依不舍。这种感情在日暮时分，斜阳之下更让人难以忍受。二片结束，已对“谁最苦”的问题作了回答，那就是： 南宋之亡给举国上下都带来无比的痛苦。

三片写“春去”的感受，暗寓亡国后的绝望。“春去，尚来否?”又是一个问而不答之句，表面问春，实是问国，春自可再来，国却无再复之日。怎能不令人悲痛欲绝。“正江令恨别，庾信愁赋，苏堤尽日风和雨。”江令，是指江总，他原为南朝陈后主的尚书令，陈亡而北上归隋。庾信原仕南朝梁，奉使西魏，被扣留不放还。这是以两个典故虚写一笔，抒发对故国的怀念。“苏堤”一笔是实写，以风雨凄迷烘托悲苦之情。一史实，一实景，在历史与现实中交叉徘徊加倍对悲凉气氛的渲染。“神游”二句，则化用苏轼、刘禹锡诗句，感叹即使回来也只能记取 “前度”的如花美景，最后三句则又返回到现实，把国家之亡与个人命运融合在一起，凄苦之情不绝。

这首词始终紧扣 “春去”二字，题是送春，词是悲宋，“曲折说来。有多少眼泪。”(陈廷焯 《白雨斋词话》)

宋末词坛，大多表现 “哀音似诉”的亡国之音，如汪元量、张炎、周密的作品中都不乏悠扬悱恻之作。