抒情类·妙在衬跌的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

抒情类·妙在衬跌的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】词之妙，全在衬跌，如文文山 《满江红·和王夫人》 云：“世态便如翻覆雨，妾身元是分明月。”《酹江月·和友人驿中言别》云：“镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。”每二句若非上句，则下句之声情不出矣。(刘熙载《词概》)

【词例】

酹 江 月

和

文天祥

乾坤能大，算蛟龙元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。堪笑一 叶飘零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。

【解析】 诗词中有映衬、反衬，又有跌转、跌宕。以映衬反衬的笔法，跌出下句，宕开新意，这就是衬跌。上下句或段，在语意方面构成映衬关系，可使语意在相互映衬中变得更加丰富。在结构上，能出现跌宕之势，以形成诗词的开合变化。刘熙载强调的是语意方面的作用。

文天祥的 《酹江月》 是他被俘解往大都途中在建康同邓剡诀别时所作。词人志节高尚，气魄雄大，但国破家亡，临于末路，面对种种矛盾，感情复杂而激动，因而词中多衬跌之笔。首先是，上下片之间形成衬跌。上片从总体上说，特别是同下片相较，显得境界开阔，气度高远。开篇以振起之笔，写乾坤能大，蛟龙不会久潜池中。可见仍想望回天有日，自己 (也包括邓剡) 还能如蛟龙腾空，叱咤风云。下面稍退一步，即使自己不能挽救国家，如江流后波涌前浪，将来定会有英雄来收拾天下。这段偏于写理想，仍见英雄豪气。下片跌入现实，先写自己悲惨的处境，自己如飘零一叶，朱颜变尽。再写自己将别却江南，只能在北去途中，频频回首。最后写自己将魂化杜鹃，带血悲啼，满腔血泪，悲哀欲绝。有了上片的雄豪，愈衬出下片的英雄末路之悲; 而穷途末路之人，仍不失雄豪之气，更衬出词人的胸襟气度。除此之外，由于衬跌，使词句的语意还别有一种意味，那就是有了下片的映衬，上片的豪壮中隐含着悲慨，所以它绝不同于盛唐边塞诗中的豪壮。有了上片的映衬，下片的悲哀中又隐含着崇高与壮大，所以，它也绝不同于一般的个人失意之悲。另外，句中行文用笔也多用衬跌。如上片，首二句写乾坤能大，伏下的蛟龙也会腾起，表现自己的雄心志向，下句便跌入现实，写自己被囚，虽曾有曹操横槊赋诗的气魄，王粲登楼作赋的志向，而此后将万事成空。壮志理想更衬出现实的悲哀。再如下片 “镜里朱颜”两句，朱颜都变，尽写出自己历尽百般磨难，而如此仍丹心难灭，愈见其耿耿忠心。这首词用衬跌之笔，在情思的跌宕变化中，使壮中含悲，悲中含壮。悲中之壮而愈壮，壮中之悲而愈悲。将文天祥豪杰气在而身处绝境，红颜变尽而丹心不改的一腔血泪，满腹衷曲，表达得深婉曲折，悲壮感人。

衬跌的妙处是能够在映衬跌转中使上下句或上下段相映相形，从而丰富语意，增强语言的表现力。刘熙载说：“词之好处，有在句中者，有在句之前后际者，……《临江仙》，‘杏花疏影里，吹笛到天明’。此因仰承 ‘忆昔’，俯注 ‘一梦’，故此二句不觉豪酣，转成怅悒，所谓好在句外者也。”这里的好在句外，就是说，在衬跌中，词句的语意丰富了，在一般的字面含义之外，又增加了“句之前后际”的另外一些意思，使上下文在关联中，相互映衬生发出另一重文意。也就是使文有重旨。这种妙处不同于一般的意余言外，它是关乎上下两句或上下两层，说它的好处是在“句之前后际”，是最准确的。

衬跌手法特别适于表现生活中的矛盾，在矛盾中表现出丰富的主体内容。这种手法，在诗词中的运用十分普遍。仅南宋词人的作品就可以举出多篇。如李清照 《永遇乐》 的下片，先回忆往昔中州盛日元宵佳节的繁盛热闹景象，然后跌入现实，写元宵之夜词人的孤寂与悲哀。这样，美好的回忆中平添了一重酸楚，而有了回忆中的一丝甜蜜的映衬，现实中的悲哀又增几分。再如辛弃疾的 《破阵子》 开篇一句“醉里挑灯看剑”，写出现实生活中自己被投闲置散，报国壮志，难于实现的无限悲哀。然后转以梦境抒写自己灭金复国的豪迈理想。最后又跌转到现实，以“可怜白发生”，写现实中虚度年华，壮志成空的无限悲愤。在梦境中，词人沙场点兵，阵前冲杀，大业告成，可谓雄豪无比。可是因为有了首尾两句的衬跌，词人的顾盼自雄就有了特别的悲剧意味。那种悲中之壮，壮中之悲，是语言难以表达的，而这样以衬跌手法，使之见于“句之前后际”，便令人味之不尽。

上文刘熙载谈到的陈与义的 《临江仙》，上片是回忆北宋时的洛中旧游，豪英群聚，午桥欢饮，梨花疏影，清景无限，彻夜吹笛，欢情无极，下片跌落到眼前，国破家亡，盛事成空，只有无穷怅叹而已。此间上下片的衬跌同前面所谈的李词、辛词相近，此不再多说。我们只谈上片结末“杏花疏影里，吹笛到天明”两句。刘熙载说它是“好在句外者”。这两句写洛中欢会的情形，所以被古人赞为“爽语”、“自然而然”。而刘熙载却联系上下文，别有体味，说：“此因仰承，‘忆昔’而俯注 ‘一梦’，故此二句不觉豪酣，转成怅悒。”也就是说，词人在悲惨现实中的这段美好回忆，正跌转为“二十余年如一梦，此身虽在堪惊”的怅叹。当年的美好，在二十年后的回想中，除了感到那情事本身的美，还会有许多复杂的情感。所以，它的语意就不觉豪酣，反而转为惆怅抑郁了。