记叙类·兼三者之妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

记叙类·兼三者之妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】词虽宜于艳冶，亦不可流于秽亵。吾极喜康与之《满庭芳》寒夜一阕，真所谓乐而不淫。且填词虽小技，亦兼词令、议论、叙事三者之妙。(冯金伯《词苑萃编》卷二)

【词例】

满 庭 芳

冬 景

康与之

霜幕风帘，闲斋小户，素蟾初上雕笼。玉杯醽醁，还与可人同。古鼎沉烟篆细，玉筍破，橙橘香浓。梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰。清新，歌几许，低随慢唱，语笑相供。道文书针线，今夜休攻。莫厌兰膏更继，明朝又、纷冗匆匆。酩酊也，冠儿未卸，先把被儿烘。

【解析】冯金伯《词苑萃编》 乃增删徐釚(虹亭)《词苑丛谈》而成。他于书前自序云：“然比原书删者十之一，增者已十之三四矣。……予于‘体制’下增‘旨趣’一部，一以溯其渊源，一以穷其阃奥也”。上引论康与之《满江红》为其所增，但系采摘自贺裳《皱水轩词筌》。所谓“阃奥”本指室内深处，后用以比喻事理的精微深奥的境界。韩愈《荐士》诗：“后来相继生，亦各臻阃奥”。

康与之(字伯可，号顺庵)《满庭芳》首三句，《萃编》 引 《词筌》谓“写其节序景物也。”“霜风”应题《冬景》，可知天气已寒。帘幕，用以遮蔽门窗，以御风寒，词中最常用，如张先《天仙子》：“重重帘幕密遮灯”;欧阳修《蝶恋花》： “帘幕无重数”。如此，这“闲斋小户”内仍温暖如春。现在那明晃晃的月光也照上窗棂了。“笼”应作“栊”，即窗上雕有花纹的木格子。在写“节序景物”中透出几许人不易觉察的温情暖意。王国维说：“昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也”( 《人间词话删稿》)。这里亦正是如此。接由室外而室内： 由“玉杯醽醽”直至过阕煞拍， 皆以“可人”为主向四周辐射， 展开了那一帧春色融融的画面。“醽醽”，美酒名。《抱朴子·知止》：“密宴继集，醽醽不撤”。唐太宗李世民 《赐魏征诗》：“醽醽胜兰生， 翠涛过玉薤。千日醉不醒， 十年味不败”。“可人”，使人满意的人。或称“可儿”，即称人心意的人。这里是说： 玉杯美酒，有美貌的佳人陪同。接云： 古鼎内的沉香烟缭绕如篆文，袅袅升起;那可意的人儿正玉指纤纤破黄橘香橙。此番情境大类周邦彦 《少年游》 所写：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，……”“玉笋”(筍)，旧时比喻于手足洁白纤细。韩偓《咏手》诗：“腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜”。再写这位“可人”并未精心打扮，她薄施脂粉，却于不经意处仍可见她那淡扫蛾眉的美丽。这里一反“女为悦己者容”的旧套，但却透出了知己情深，无须靠浓妆艳抹的外表修饰来取悦于对方了。《萃编》 引 《词筌》谓以上数句 “则陈设之济楚，肴核之精良，与夫手爪颜色，一一如见矣”。透过这些表示出旖旎温柔、两情欢悦的生动情景。

诗词中即使是纯写景，应该说也有一个 “我”在。但它并不象小说戏剧那样要刻画人物性格。不过却也有些作品往往寥寥几笔，就使人物栩栩如生，活现纸上。请看由“玉笋”句直至终篇，将这位 “可人”的形体动作和内心情愫，描绘得何其淋漓尽致，形象生动。转入下阕，紧承上意，但又是完全动态的刻绘了。她先是清歌几许，一个 “随”字传出消息，正如周邦彦词中的 “相对坐调笙”，他俩是有唱有随，或说有的唱，有的吟哦; 有的唱，有的轻轻用手打着拍子。正因此，才有下句的 “语笑相供”。你笑我笑;你语我语;和上面唱一样，是彼此相与的! 这一欢快的场景过去，她轻启朱唇，柔声细语地说： 你的读书作文，我的针线活计，今儿夜里，我俩都休作了，填满燃灯的油脂，我们饮酒唱歌，尽情欢乐，你可知道，明天早晨又要纷忙匆匆地去作事了!《萃编》 引 《词筌》 谓以上数句 “则不惟以色艺见长，宛然慧心女子，小窗中喁喁口角”。所言极是。最后，他果然酩酊大醉，连冠儿也不晓得卸; 她呢，“先把被儿烘”。她的用心有多么细，爱意有多么浓，于末句尤见精神。这五个字，看似写动作，但它一语胜百语，表现出了人的心声。善于倾听人物的心声，对词意会有更深层次的理解。而这句又正是 “纳须弥于芥子”，内容丰富有余不尽之意的。《萃编》引《词筌》谓：“一段温柔旖旎之致，咄咄逼人”。只是作者仍以淡笔出之。

宋人黄昇 《花庵词选》谓“汝阴王性之(名銍)，一代名士，尝称伯可乐章非近代所及”。刘体仁《七颂堂词绎》 称词“至宋则极盛，周 (邦彦)、张(先)、柳 (永)、康，蔚然大家”。康虽不能与周、柳大家并论，但亦时有佳作，即如本篇既温柔旖旎，读后余香满口，而又绝无狭邪鄙亵味道。“可人”即使是青楼女子，也是一位善良清纯、一片真诚地追求着幸福爱情生活的霍小玉式的人物。无论贺裳原作 《皱水轩词筌》或冯金伯所辑并有删增的 《词苑萃编》，都称此词“乐而不淫”，确是至当之论。但于艺术特色又都谓“亦兼词令议论叙事三者之妙”。所谓 “词 (辞)令，本指应对的言词。《礼记·冠义》： “颜色齐，辞令顺”。《史记》 卷84 《屈原传》： “博闻疆(强)志，明于治乱，娴于辞令”。这里似指词的语言澹雅不俗，富有情致。“叙事”之说，差强人意，至 “议论”云云，则不知何所据了。其实此词的艺术特色，一在寥寥几笔，就使这位 “可人”栩栩如生，活现纸上; 二在写情别致： 劝酒持觞，王笋破橙 (橘)，轻歌曼唱，喁喁私语以及妙语“先把被儿温”，无一不通过动作。使全词不仅美，而且媚，“化美为媚。媚就是在动态中的美”(莱辛 《拉奥孔》)。窃以为贺裳冯全伯之论，并未一语破的，只可供参考。《萃编》 引 《词筌》至“咄咄逼人”止，但后面尚有一段文字：“观此形容节次，必非狭斜曲里中人，又非望宋窥韩者之事，正希真所云真个怜惜也。但受其怜惜者，亦难消受耳。放翁有句云：‘璧月何妨夜夜满。拥芳柔 (衾)，恨今年寒尚浅。’此生差堪相匹”。这段文字说明了三点：一、“可人”的身份及其行事; 二、充分表示出“可人”对其所爱者的“怜惜”;三、与陆游《夜游宫·宴席》 中的情景，“差堪相匹”。这些话足见贺裳的识力，实亦对词作了评价，冯金伯“萃编”的 《词苑》却偏把它删掉，令人有遗珠之憾。兹录陆游词于后，可供加深对本词的理解。

《夜游宫·宴席》：

宴罢珠帘半卷，画帘外，蜡香人散。翠雾霏霏漏声断。倚香肩，看中庭，花影乱。宛是高唐馆，宝奁炷、麝烟初暖。璧月何妨夜夜满，拥芳衾，恨今年，寒尚浅。