含蓄类·含蓄不露之开阖式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

含蓄类·含蓄不露之开阖式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】开阖式中，……不说本意，故做开阖之势者，谓之“含蓄不露格”。(另参“正副相足开阖式”条)

【词例】

凤凰台上忆吹箫

李清照

香泠金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非于病酒，不是悲秋。休休! 这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远;烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

【解析】词的上片写自己在丈夫远行前夕难以为别的心情。她并不直接说出，先从自己的慵懒写起。炉中香消烟泠，她懒得去管;锦被胡乱地摊在床上，她无心去叠;她起床很晚，头发散乱也不想梳理;梳妆镜匣上早已落满灰尘，她一直不愿去拂拭。这些描绘足以见出词人低抑的情绪。“生怕离怀别苦”稍露端倪，她或许还有更深层的心理障碍，但却欲吐又吞。全是这难言之隐，害得自己日渐消瘦。下片是对别后孤寂情状的拟想。既然无论如何也挽留不住丈夫，那就罢了!此后，恐怕只有楼前流水映印出她终日凄惶盼归的眼神，理解她心底的隐秘“新愁”。词中有两个为人熟知的典故。一个是后汉刘晨、阮肇入天台上采药遇二位仙女，结为夫妇; 一个是相传秦穆公之女弄玉与其夫萧史在凤楼(即秦楼) 随凤飞升的故事。这二个故事的深层底蕴也许正隐喻了前面所说女词人的担忧和怨艾。再看“新来瘦”三句。在它的前面写了慵散的种种表现后，接着说“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”，看来，她的确不仅有一般的离愁，还有更重要的、更难以说出口的哀怨藏在心底，这就使词情微微掀起一层波折。而且，上文主要就当前情事说，而“新来瘦”云云却有一个时间历程，说明她的怨愁亦非一日，又使文意深入一步。同时，这“新瘦”与下片中的“新愁”相互激射，成为全词的闪光点。其“光源”却隐蔽在词的幽暗处。然而，“新瘦”已经成为事实，“新愁”毕竟还是拟想中的未来，因之，这“新瘦”就不可避免地作为关捩之处引起注目，重要的是，它不仅在于使我们对女主人公产生同情，更是在逼使读者去寻究其中的谜底。也因此，作者便在这三句上故作开阖跌宕之笔。“非干”与“不是”前呼后应，分别对“病酒”与“悲秋”加以否定，斩钉截铁。她的“瘦”，既不是因为嗜酒，也不是因为闲愁，更不是因为忧国念乱，一切都不是，那么到底她为什么“新来瘦”呢?这给读者留下了真正的艺术想象空间。

应该说，这首词思致巧成，题旨表达得很“含蓄”。“新来瘦”三句，在词的章法结构上是上片的“歇拍”，它住而不住，似合似起，颇富余韵。自然，它的字面意思是再明白也不过的，然而，因其“不说本意”，故作开阖，不仅耐人寻绎，也使人感到它具有一种特有的美感魅力，故陈廷焯评此三句云：“婉转曲折，煞是妙绝”(《云韶集·卷十》)。这种表情方式在诗词中颇多，李商隐的诗歌就常常用以表达他那深曲难言的苦衷; 宋词中亦不少见，如“不知为甚，落花时节，都是颦眉”(尹焕《眼儿媚》)，即同一机杼。