风格类·沉郁苍凉的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·沉郁苍凉的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】稼轩词，自以《贺新郎》(别茂嘉十二弟)一篇为冠。沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。…… (陈廷焯《白雨斋词话》卷一)

【词例】

贺 新 郎

别茂嘉十二弟

辛弃疾

绿树听鶗鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别： 马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战声名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪，正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月!

【解析】陈廷焯综论稼轩词，谓 “辛稼轩，词中之龙也，气魄极雄大，意境却极沉郁。”(《白雨斋词话》 卷一·六一) 又谓 “稼轩词仿佛魏武诗，自是有大本领大作用人语。”(《白雨斋词话》 卷一·六五) 至于对辛词各篇的评述，虽多褒赞，亦不乏直指瑕疵。认为 “稼轩词如 《永遇乐》(京口北固亭怀古)、《南乡子》，(登京口北固亭》、……等类，才气虽雄，不免粗鲁。”(《白雨斋词话》 卷一·六二)“稼轩词着力太重处，如 《破阵子》为陈同甫赋壮词以寄之)、《水龙吟》(过南涧双溪楼) 等作，不免剑拔弩张。”(《白雨斋词话》 卷一·六六) 惟对 《贺新郎》(别茂嘉十二弟) 则特加推崇，认为是辛词之冠，“沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。”

《贺新郎》全词以残春众禽的悲啼为衬托，借怀古抒写别情。邓广铭 《稼轩词编年笺注》 系此词于宋光宗绍熙五年 (1194) 至宋宁宗嘉泰二年 (1202) 间。时辛弃疾居铅山，茂嘉乃弃疾的堂弟，贬官桂林，因作此词送之。

此词沉郁苍凉风格的形成， 首先表现在词的上阕前五句：“绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。”送别正当春归夏来之际，于是听到了鹈鴂、鹧鸪、 杜鹃相继的鸣声。“恐鹈鴂之先鸣兮， 使夫百草为之不芳”(《离骚》)“杜鹃常以立夏鸣，鸣则众芳皆歇”。(洪兴祖《离骚补注》)杜鹃、蜀王“杜宇死，其魂化为鸟，名杜鹃”，(《成都记》)鸣声凄厉。以禽鸟哀鸣起兴，又写花褪残红，芳菲都歇，已叹春空。渲染了送别时凄凉酸楚的心绪，尤其寄意于茂嘉的贬谪，更衬托出沉郁凄怆之情。

“算未抵、人间离别”，则将禽鸟的悲鸣与人间离别之苦做一比较，紧扣题意。指出离别之苦有甚于禽鸟悲鸣的酸楚。于是这两句又成为上下阕转接的纽带，为下文抒写人间离愁别恨提出了端绪。随之在上下阕中写出古人各种情态离愁别恨的典故，进一步表现出沉郁苍凉的风格。通常词的创作、在章法上、上下阕是分写的，刘熙载谓：“词之章法、不外相摩相荡，如奇正、空实、抑扬、开合、工易、宽紧之类是已。”(《艺概·词曲概》)此词的旨意虽在送别，但词的内容抛开了送别的实际情景，在上下阕中罗列了五个典故，一气写成，打破了写词的传统规律。因此刘永清在 《读辛稼轩送茂嘉十二弟之〈贺新郎〉书后》、谓此词与唐人写 ‘赋得’ 体相同。如韦应物咏 《暮雨》、高适咏《征马嘶》、李商隐咏《泪》，这些诗都同样铺陈了许多典故。但从审美价值考虑，此词与“赋得”体并不相同。“赋得”体多是为文而造情，出于装点，缺乏实感。辛词乃是有感而发，激扬奋厉、沉郁苍凉，真情所至，故能感人。词中运用的典故是：

“马上琵琶关塞黑”、写汉元帝宫女王昭君、出嫁匈奴王呼韩邪单于，“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣，”远离故国的哀怨。当路过风沙烟尘迷漫的关塞，在马上弹奏一曲琵琶时，心中充满了凄怆哀怨之情。

“更长门翠辇辞金阙”、写汉武帝陈皇后的失宠，被幽禁在长门宫。“莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。”有无限哀怨悲苦之情。

“看燕燕，送归妾”，写春秋时代、卫庄公的夫人庄姜、美而无子，以陈女戴妫之子完为己子。庄公卒，完即位，为嬖人之子州吁所弑。因此戴妫归陈而庄姜送之。《诗序》：“《燕燕》、卫庄姜送归妾也”。《燕燕》 的首章是“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”表达了送别时凄怆之情。

作者在此词上阕写出以上有关个人哀怨的典故后，下阕又进一步深化，写出与作者所处侷促境遇、国家残破的时势、以及激烈壮怀相贴切的典故，更能表达出沉郁苍凉的情意。

将军百战身名裂，向河梁，回头万里，故人长绝。”写李陵奋击匈奴，兵尽矢绝而投降。苏武留胡十九年，不辱使命南归时，李陵送别的故事。李陵 《与苏武诗》三首中有“携手上河梁”、“长当从此别”语，表达了苏李二人“行人难久留，各言长相思”的痛苦心境。

“易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪，正壮士悲歌未彻。”乃荆轲刺秦王的典故，《史记》载，燕太子丹使荆轲刺秦王，至易水上，既祖取道，高渐离击筑，荆轲和而歌，士皆涕泣。又前而歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”生死诀别，表现出壮怀激烈，慷慨悲凉的气概。

词的结尾：“啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血”，照应上文，写啼鸟有知，也应为如此悲痛动人的离愁别恨而啼血，为作者的送行表达出深沉哀伤和同情。最后写“谁伴我，醉明月”。作者在现实生活中，感到孤寂，心中积郁与离愁别恨得不到排遣，惟有“举杯邀明月，对影成三人”，以酒浇愁，求得一醉，以洗胸中垒块罢了。这虽似旷达语，却能揭示作者内心深处悒郁之情。

此词沉郁苍凉的风格，其深刻的内涵是作者理想与现实激烈冲突中感情的腾发。“非陈诗何以展其义?非长歌何以骋其情?” (钟嵘《诗品序》)情真语直，任性而写。李卓吾指出：“且夫世之真能文者，……其胸中有如许无状可怪之事，其喉间有如许欲吐而不敢吐之物，其口头又时时有许多欲语而莫可所以告语之处，蓄极积久，势不能遏。一旦见景生情，触目兴叹，夺他人之酒杯，浇自己之垒块; 诉心中之不平，感数奇于千载。”(《焚书·杂说》)如此的创作，就会产生沉郁苍凉的风格。不可忽视的是还要受作者独特的审美意识以及艺术方法的一定制约，但起决定作用的还是前者。如陆时雍所指：“凡骨峭者音清，骨劲者音越，骨弱者音痹，骨微者音细，骨粗者音豪，骨秀者音冽，声音出于风格间矣。”(《诗镜总论》)此词的风格的形成、其基楚既为与人民呼吸相通的忧国伤时的激情，因此才凝聚了较高的审美价值和艺术生命力。千百年来回肠荡气，摇拽读者的心灵，成为公认的稼轩力作。