修辞类·逗起法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

修辞类·逗起法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 “暗将”二字是逗起法，于凄冷之时，想繁华之景，愈觉不堪为怀。(高亮功 《芸香草堂评山中白云词》卷四)

【词例】

探 春 慢

张 炎

己亥客阖闾，岁晚江空，暖雨夺雪。篝灯顾影，依依可怜。作此曲，寄戚五云。书之，几脱腕也。

列屋烘炉，深门响竹，催残客里时序。投老情怀，薄游滋味，消得几多凄楚。听雁听风雨，更听过、数声柔橹。暗将一点归心，试托醉乡分付。借问西楼在否，休忘了盈盈、端正窥户。铁马春冰，柳蛾晴雪，次第满城箫鼓。闲见谁家月，浑不记、旧游何处。伴我微吟，恰有梅花一树。

【解析】逗起法，就是一种情绪抒写到中途突然逗引出另一意，与现有情感形成强烈的矛盾冲突，从而突出此时此地的情怀。此法极类似于反衬或反垫法。唯反衬法有时运用于不知不觉中，而逗起法必定有逗起的字眼，如此词中的 “暗将”等，以引起人们的特别注意。从广义来说，逗起法仍属于反衬，从相反角度突出中心主题。张炎此词作于大德三年 (1299)，词人当时五十二岁，距南宋覆亡已二十年。词人仍飘泊江南，无定居之所。流逝的时间并没有消磨词人亡国的哀痛，对故国铭心刻骨的眷恋化成更深层的意识，不时地在其作品中淡淡、缓缓的流露。故岁晚天寒，万物萧条，思念友人，顾影自怜，心中的怨苦便不可抑制地形诸笔端。开笔是季节、环境、处境的交待。张炎客居苏州，恰逢寒冬岁末，无处可去，无以消遣。只能闷坐屋中，烘炉暖身。凛冽的北风阵阵吹过，瑟瑟的枯竹发出凄凉的声响，给客子送来绵绵的寒意，也催逼着一年时光流逝而去。亡国后，词人不忘故国，曾图有所作为。随着时间的消逝，此心已淡然如止水。唯岁末之际，不免得又会引出 “客里光阴虚掷”的感慨。天寒地冬的节候、环境与词人此时的处境、心情融为一体。词人不禁自问： 老境已至，四处飘零，愁苦难解，还能经得起多少次 “凄楚”情绪的折磨? 身为亡国遗民，词人 “怕见飞花，怕听啼鹃”，惊惧交加，苟且偷生多年。投老之时，岂知此心不灭，倍感凄楚，词人当然自觉到时日已不多。这种 “蜡炬成尘”的苦痛从容说来，更加凄切感人。词人的悲愁已深沉到再也没有声嘶力竭的叫喊。有了国破家亡的经历、南北奔波的坎坷、半生沦落的苦痛，词人还有什么没见识过、没听闻过。词人把这一切的飘泊苦难浓缩成一句 “听雁听风雨，更听过、数声柔橹。”张炎曾以写 “孤雁”著名，他以流落无依的孤雁象征进退失据的遗民。所谓 “听雁听风雨”，就包含风雨飘摇、山河沦落、寂苦无依的复杂的亡国遗民心态。“数声柔橹”，更牵引出天涯飘零的愁苦。三个 “听”字，就写尽张炎亡国的经历、处境和心情。以上都是“投老情怀、薄游滋味”的正面描写。结句则另逗起一意，从相反角度写老来不忘的苦痛。“一点归心”，表面上是对家乡杭州的思恋，实质上是对灭亡了的故国的怀念。忘国前，词人是一位承平贵游的王孙公子，过着无忧无虑、无牵无挂的生活。往日的温馨、也只能到醉乡里或幻觉中重温。这是词人摆脱现实、排遣愁苦的唯一方法。

下片凭借“归心”，溯回到往日繁闹的环境。“西楼”是当年欢乐的处所。生长在钟鸣鼎食富贵之中的张炎，根本不识愁滋味。即使到了岁晚严寒、无物可赏时，仍有一轮盈盈的明月，穿堂入户，倍伴着词人，送来清新的慰藉。旧年过尽，新年元月的欢腾热闹紧随而来。铁马踩踏着薄冰，已透露出春天的消息;柳枝铺盖着晴雪，也融化殆尽。转眼又是元宵节，满城箫鼓再起，人声鼎沸，“花市灯如昼”。一切都给冷清的冬日平添了生趣。那时，词人从没有过寂寞和冷落的感受。一年四季，有看不完的繁华，寻不完的欢乐。“暗将”逗起的幻觉中的往日情景，与现实的凄凉愁苦形成鲜明对照。词人越无法忘怀故国的繁华，内心的苦痛就越沉重、越无计摆脱。故逗起的新内容在修辞上起反衬作用。“一点归心”的回溯是词人忘却现实的主观努力，只是一厢情愿。冷酷的环境总是将词人从幻境中拖回。如今飘泊流离，抬头见月，物是人非，恍惚迷蒙，全然记不起旧游之所在。其实，词人不是“浑不记”，而是寻不得，语意沉郁悲痛。充满敌意的世界里，词人不愿向元统治者卖身投靠，不能与世俗同流合污，故结句引一树梅花为同调。“零落成泥碾作尘，唯有香如故”(陆游《卜算子》)的梅花，与词人的品格有种照应。这是现实中词人唯一的慰藉。

张炎一生经历两种截然不同的生活环境，体验深，感慨多。词中，他往往借助多种艺术手段将这一段感受和情感表现出来。逗起法为其中之一。其《台城路》描写了“京洛尘沙，冷凝风帽”的现实凄凉后，以“见说”逗起，回溯到“舞扇招香，歌桡唤玉，犹忆钱塘苏小”的往日欢乐。其《忆旧游》在“江潭树老，杜曲门荒”的憔悴枯萎中，以“尚记得”逗引出“柳下芳邻，伫立香风外”的旖旎风光。其他遗民词人经历与张炎相仿，彼此唱和，互相影响，逗起法也常在他们词中出现。王沂孙的 《齐天乐·蝉》 脍炙人口。词中通过咏蝉痛愤和悲悼宋帝后的陵墓被盗，曲折流露亡国哀思。“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度?”完全是时日不多、得过且过、憔悴不堪的遗民形象写照。然此词结句云：“漫想熏风，柳丝千万缕。”忽然转出一幅光明景象： 夏风吹暖，柳丝摇曳，那正是蝉的黄金时代。蝉在僵死之际的幻觉由“漫想”逗起。这种写作手法很容易让人联想起安徒生笔下的卖火柴的小女孩，冻僵之前，划着一根根火柴，眼前出现往日欢乐的一幕幕幻景。它与词中逗起法达到的艺术效果是一致。北宋周邦彦也时用此法，形成回环往复的慢词结构。如《瑞龙吟》写己身章台寻旧的伤感，中间以“因念”逗出“个人痴小，乍窥门户”的天真娇媚，加重眼前的思念。换言之，词人前后回顾时，经常使用逗起法。