写景类·叠笔写苍凉景的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

写景类·叠笔写苍凉景的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】苍凉之景以叠笔尽其致。“征人”十字，亦是人同有之，意却未有道过者，大抵多就寄衣一边着意也。(陈廷焯 《词则·别调集》 卷二)

【词例】

十 二 时

朱敦儒

连云衰草，连天晚照，连山红叶。西风正摇落，更花溪呜咽。

燕去鸿归音讯绝。问黄花又共谁折。征人最愁处，送寒衣时节。

【解析】所谓叠笔，是指以局部形式相同但内容并不重复的语词意象反复刻画同一景象，达到曲尽其致的艺术效果。此词发端三句，以 “连”字领起的 “连云衰草、连天晚照，连山红叶”三重意象，叠笔刻画铺天盖地而来的秋声秋色秋景秋情，苍凉之极。衰草本是秋天最常见的物象，然而在词人笔下这连云之衰草，则以其一望无际，远接云天的衰飒摇落、冷寂败颓之势，将苍凉的秋色秋景渲染至极，并与连天晚照，连山红叶形成强烈反差和对比。晚照与红叶，本亦为秋天的寻常之物，只不过秋之夕阳更容易给人去日不多的悲凉之感。当将尽的夕阳映就的连天晚照紫霞，与连山红叶相灼照相辉映之时，那如血的残阳与如火如荼的红叶，在这悲壮的辉映与燃烧中渐渐回红转灰，最后与连云衰草的寥落凄迷融合为一。词人正是以这三组意象，以叠笔将秋色秋声秋景秋情的苍凉韵致，以线的延展，点的幅射，面的回环起伏，曲尽其致，渲染至极，获得这三个意象中任何一个单一意象所无法获得的综合艺术效应，为征人的意态，造就一个恰如其氛的背景。“西风正摇落”，染后复点，“更前溪呜咽”，以层进之辞 “更”领起，从对面写来，想象当此西风摇落的暮秋之际，前溪之畔的思妇当比征人更悲伤多感，呜咽念离。表现出空闺思妇的柔婉多感，过片二句，承前仍旧从对面揣摸思妇的心理活动和行为意态。征人久无消息，值此深秋时节，闺中思妇又将与谁共赏菊花?是对闺中人孤苦情境的深切体会与理解。结句由妻子转而写自己：“征人最愁处，送寒衣时节”，直接点明征人不是不想回家，值此送寒衣时节，亦是征人最为愁苦的时候，既思念家乡亲人，又为他们孤苦无依的情境和痴情所感叹所负疚。

叠笔写苍凉之景，亦是词人常用的艺术手法之一，思笔相洽处，最能获得综合的艺术效应。如南宋词人王沂孙 《醉蓬莱·归故山》 下片：“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁”，俞陛云先生谓其：“‘秋灯’三句清愁重叠而来，句法如明珠一串。”(《唐五代两宋词选释》)