记叙类·填词转折法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

记叙类·填词转折法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里;词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏《醉公子》词云：“门外狗儿吠，知是萧郎至……还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜，是一层……终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中语语转，字字折，写尽醉公子态，可谓神乎技矣。读此可以悟词转折之法。(刘公坡《学词百法》)

【词例】

醉 公 子

唐无名氏

门外狗儿吠，知是萧郎至。刬袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。

【解析】诗词贵用曲笔。用笔曲折，可以婉转深入地表达作者的思想感情。文也如此，“文似看山不喜平”，文如果写得平铺直叙，不能感动读者; 只有写得委婉曲折，才能收到良好的艺术效果。这里提到的“转折法”也属曲笔之一种。

唐代古文家韩愈所写散文，众体兼长，技巧高明，善于运用曲笔。他的 《获麟解》一文，仅一百八十余字，通篇凡五转，极尽曲折顿宕之能事。文章开头，先立一句：“麟之为灵，昭昭也。”鲁哀公十四年，西狩获麟，传称叔孙以为不祥，而弃之于野。孔子往观之，曰：“麟也。”然后取之。这一事件，因 “咏于 《诗》，书于 《春秋》，杂出于传记百家之书”，所以即使“妇人小子”皆知其为祥瑞，这也正见其昭昭之处。此为一转。接着，又以“麟之为物，不畜于家，不恒有于天下，其为形也不类”作转，正因为如此，所以即使虽有麟，也不可知其为麟。此为二转。承上“其为形也不类”之意，再说牛马因有角、鬣而可知，犬豕豺狼麋鹿也可知，惟有麟不可知。由于不可知，则叔孙谓麟为不祥之物，亦不足怪。此为三转，并起下圣人必知麟。因 “麟之出，必有圣人在乎位”，麟是为圣人而出，故推论出圣人必知麟。既然“麟为圣人出”，可知“麟之果不为不祥。”此为四转。最后，以麟之所以为麟，“以德不以形”发表议论。“德”字与开端之“灵”字遥相呼应，惟德故灵。麟待圣人而出，可知其有德有灵; 如果麟之出，不待圣人，那么，麟就无德无灵，则谓麟之为不祥之物，也合适。此为五转。此文是一篇翻案文字，曲折开辟，变换不穷，以“不祥”二字为主，反复辩论，归到不祥。然祥麟乃是正论。作者写此文用意深远，是感叹贤人没能遇上英明君主而遭到埋没。

杜甫写诗，也善于曲折多变。不仅整首诗中层层转折，而且在一句诗中，也常常矫变难测。我们试看他《九日蓝田崔氏庄》一诗的首联：“老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。”既“老去”，又“悲秋”，足见其悲愁的沉重。但徒悲无益，正逢此佳节，不妨强作宽慰。这是一层曲折。又逢好友相邀，盛情可感，不觉兴致忽生，应景作乐，以尽今日之欢。是为朋友而尽兴，也是为朋友而尽欢，可是自己内心却无甚欢乐。这又是一层曲折。寥寥十四字，却如此曲折多变，故杨伦评说：“二句直下中具几许曲折。”(《杜诗镜铨》 批语)

刘公坡说：“诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里; 词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。”词既然以婉转为上，就更适宜用转折法，更须曲折多变。刘熙载也说：“一转一深，一深一妙，此骚人三昧，倚声家得之，便自超出常境。”(《艺概》)

唐代无名氏的咏《醉公子》 就是一首写得层层深入、委婉曲折的好词。“门外狗儿吠，知是萧郎至”，这二句是写女主人公听到外门狗的吠声，知道是其情人到来，心中无限喜悦。萧郎，本为对姓萧男子的称谓。《梁书·武帝纪上》： “迁卫将军王俭东阁祭酒，俭一见，深相器异，谓庐江何宪曰：‘此萧郎三十内当作侍中，出此则贵不可言。’”后泛指女子所爱恋的男子。以上是第一层。“剗袜下香阶，冤家今夜醉”二句，是写女主人公因知道自己的情人来到，真是喜出望外，来不及穿鞋，光穿着袜子匆匆走下台阶，热情相迎，但一见情郎今夜喝得醉醺醺而来，心中怒火顿生，埋怨这个“冤家”太不知情。这是第二层。“扶得入罗帏”，这句是写女主人公见其情人醉而不醒，无可奈何，只好勉强扶他进入罗帐，内心尽管生气，但还是怜悯他。这是第三层。“不肯脱罗衣”，这句写女主人公扶恋人进入罗帐，但他不肯脱下身上的罗衣，和衣而卧，因而不能同享鱼水之乐，女主人公心里又生怨恨。这是第四层。“醉则从他醉，还胜独睡时”，这二句是写女主人公见情郎沉醉不醒、和衣而睡，只好听任他沉醉，只好任其和衣而睡，这总比他不在身边，自己一人孤零零独守空闺强得多。这是女主人公自己安慰自己，为自家开脱，也是对情人的宽恕。全词共八句，由喜而怒，又转怒为怜，又转怜为恨，最后又转恨为恕。一篇之中真是语语转，字字折，写尽醉公子的情态，也写尽女主人公复杂而微妙的心理活动，真可谓 “神乎技矣”。

在诗、词、文以及曲中，使用转折法，运用曲笔，须根据各自文体的特点及表达作者思想感情的需要，不能一味追求曲折，更不能故作迂曲。象曲这种文体，最宜显言直说，不适合用转折法。如薛昂夫所写的〔双调·庆东原〕(西皋亭适兴)： “兴为催租败，欢因送客来。酒酣时诗兴依然在，黄花又开，朱颜未衰，正好忘怀。管甚有监州，不可无螃蟹。”这支令曲是写旧时文人在重阳节前后的生活情趣。他有酒，还有黄花，而且人也未老，正是忘怀饮酒的好时节，然而更为要紧的是： 还有螃蟹可吃，管它什么有没有监州 (指要管束他人的上级)。持螯对酒，赏花吟诗，这是多自在、多惬意的生活。全曲显言直说，明白如话。